轉場方法
轉場的方法：技巧轉場和無技巧轉場。無技巧轉場
（一）無技巧轉場（13種）無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連線上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可套用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無技巧轉場的方法主要有以下幾種：
1.兩極鏡頭轉場
前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。
特—遠特—全全—特遠—特
效果：強調對比。
2.同景別轉場
前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。
全—全特—特
效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。
3.特寫轉場
無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。
其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。
4.聲音轉場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。
5.空鏡頭轉場
空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。
6.封擋鏡頭轉場
封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。
影片《穿prada的女王》裡面就有一組很精彩的封擋。
7.相似體轉場
（1）非同一個但同一類
（2）非同一類但有造型上的相似性
如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。
8.地點轉場
滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9.運動鏡頭轉場
攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。
作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。
10.同一主體轉場
前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關係
11.出畫入畫
前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。
12.主觀鏡頭轉場
前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。
13.邏輯因素轉場
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關係，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。
技巧轉場
（二）技巧轉場（9種）1.淡入淡出
淡出是指上一段落最後一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。
2.緩淡——減慢
強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。
3.閃白——加快
掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。
4.劃像（二維）
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出螢屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進入螢屏稱為劃入。根據畫面進、出螢屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。
5.翻轉（三維）
畫面以螢幕中線為軸轉動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉到正面開始另一畫面。翻轉用於對比性或對照型較強的兩個段落。
6.定格
將畫面運動主體突然變為靜止狀態
作用1強調某一主體的形象，細節
2.可以製造懸念表達主觀感受
3.強調視覺衝擊力，一班用於片尾或較大段落結尾
7.疊化
疊化指前一個鏡頭的畫面與後一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，後一個鏡頭的畫面逐漸顯現的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用於時間的轉換，表示時間的消逝；二是用於空間的轉換，表示空間已發生變化；三是用疊化表現夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合。
前一個鏡頭逐漸模糊到消失，後一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現效果。鏡頭質量不佳時，可藉助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。
8.多畫屏分割
效果：產生空間並列對比的藝術效果，通過多畫屏分割的有機運用來對列，深化內涵。
9.運用空鏡頭
運用空鏡頭轉場的方式在影視作品中可以經常的看到，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之後，經常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發展到高潮之後能夠回味作品的情節和意境。
