作品原文
輓辭二首
•其一
珠碎眼前珍 ，花凋世外春 。
未銷心裡恨，又失掌中身 。
玉笥猶殘藥 ，香奩已染塵 。
前哀將後感 ，無淚可沾巾。
•其二
艷質同芳樹 ，浮危道略同 。
正悲春落實，又苦雨傷叢 。
穠麗今何在 ？飄零事已空 。
沉沉無問處 ，千載謝東風 。
注釋譯文
詞句注釋
珠碎：比喻兒子夭折。
花凋：指昭惠后之死。
掌中身：這裡指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意謂體態輕盈，可在手掌上舞蹈。
玉笥（sì）：華美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或飯食等的方形竹器。
香奩（lián）：婦女妝具，盛放香粉、鏡子等物的匣子。
前哀：指李煜次子早夭。將：連詞，與，共。後感：指大周后新卒。
艷質：艷美的資質。古時常用來指代美人，這裡指大周后。芳樹：泛指嘉木。這裡指代李煜次子仲宣。
浮：過甚。危：凶危。
雨傷叢：喻昭惠后早逝。叢，花叢。
穠（nóng）麗：艷麗。
飄零：木葉墜落離散，比喻身世坎坷多難。
沉沉：深邃的樣子。
謝：辭別。
1.珠碎：比喻兒子夭折。
2.花凋：指昭惠后之死。
3.掌中身：這裡指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意謂體態輕盈，可在手掌上舞蹈。
4.玉笥（sì）：華美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或飯食等的方形竹器。
5.香奩（lián）：婦女妝具，盛放香粉、鏡子等物的匣子。
6.前哀：指李煜次子早夭。將：連詞，與，共。後感：指大周后新卒。
7.艷質：艷美的資質。古時常用來指代美人，這裡指大周后。芳樹：泛指嘉木。這裡指代李煜次子仲宣。
8.浮：過甚。危：凶危。
9.雨傷叢：喻昭惠后早逝。叢，花叢。
10.穠（nóng）麗：艷麗。
11.飄零：木葉墜落離散，比喻身世坎坷多難。
12.沉沉：深邃的樣子。
13.謝：辭別。
白話譯文
•其一
眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。
心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。
玉飾藥箱尚存藥，失主妝奩已染塵。
前有哀愁後有感，悲絕無淚可沾巾。
•其二
艷質麗人芳香樹，浮危之道略相同。
正悲春日樹花落，又苦寒雨傷根叢。
盛季繁茂今何在？世事飄零已成空。
茫茫宇宙無問處，悠悠千載辭東風。
創作背景
《全唐詩》於題目下有註： “宣城公仲宣，後主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至於殂。故後主輓辭，並其母子悼之。”由此可知，二詩是詩人為悼念兒子瑞保與妻子昭惠周后二人而作，是一組合悼詩。瑞保與昭惠卒於乾德二年（964年），二詩創作於此後不久。
作品鑑賞
文學賞析
這組合悼詩共二首，內容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則著重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷。
第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。說“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時無復再見；稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯十字，內蘊深刻，字字舍情。次聯抒寫失子之痛尚未平復，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子臥病之時，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，溫語勸慰，一如既往，只能在兀然獨坐時默默地流淚。由此來體會此聯中的“心裡恨”三字，表面上下得很平常，其實是泣血之訴，藏含著無盡的辛酸與悲苦。第三聯轉而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去；香奩依舊，愛妻已亡。室內瀰漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經來過。故詩的末聯只說詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達，也是悲傷的宣洩，詩中卻說“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣洩而是無以表達的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。
第二首首聯將人的生命“艷質”與自然的生命“芳樹”同舉，以啟頷聯之“春落實”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用淒風苦雨的春景來展現內心悲哀的情感，有一種慘澹無奈的生命哀傷迴蕩其間。故首聯的對句“浮危道略同”，是總此兩聯的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結。可是人是一去不復返的，無論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死後有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪裡，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切於存者都只是徒勞。既然關於生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當死心平靜；偏偏春來東風輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人。“千載謝東風”，既然如此，那就請春風不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因為年年的春色都會喚起孤獨生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時心情而言，詩人不再有春天。
二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲戚。在遣詞上，哭子與悼妻反覆更迭、交錯變化，又義兼復指、雙重哀悼，其前後交織、悲愴悽惋，令人難以卒讀。
名家點評
清代王士禎：初，仲宣歿，後主恐傷昭惠后心，常默坐飲泣，因為詩以寫志。詩曰：“永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁劇病增加。咽絕風前思，昏蒙眼上花。空王因念我，窮子正迷家。”吟詠數四。左右為之泣下。又挽昭惠后，詞曰：“珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心裡恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾。”、“艷質如芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。穠麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。”皆並其母子悼之。（《五代詩話》）
山東大學文史哲研究所所長、教授張忠綱：二詩同為哀悼昭惠母子，以形象生動的比喻，表達了詩人亡子失妻之悲痛心情。感情深摯，哀婉淒絕。（《全唐詩大辭典》）
作者簡介
李煜（937—978年），字重光，號鍾隱，初名從嘉，南唐中主李昇第六子。文獻太子卒，以尚書令知政事被立為太子。建隆二年（961年）即位。開寶八年（975年），宋軍南征，曹彬攻破金陵後出降，被俘至京師，封違命候。太平興國三年（978年），被宋太宗趙光義賜服牽機藥而死。他通曉音律，工書畫，善詩文曲詞，詞的成就尤高，開拓了詞的境界，被俘後，尤多慷慨悲涼之音，所作詩詞，今有輯本。
