簡介
軟機器樂隊（SoftMachine）1966年在英國坎特伯里（Canterbury）組建的樂隊。樂隊成員有鼓手RobertWyatt（羅伯特·懷特），吉他手DaevidAllen（大衛·艾倫），貝斯手KevinAyers（凱文·艾耶斯），鍵盤手MikeRatledge（麥克·拉特萊奇）。樂隊名取自美國垮派小說家WilliamS.Burroughs同名小說。音樂跟小說一樣滲透出濃濃的實驗迷幻色彩，他們亦是Canterbury Scene實驗搖滾要角。發行兩張專輯後團員KevinAyers、DaevidAllen相繼離團，Kevin Ayers以個人名義繼續發行迷幻唱片，DaevidAllen則另創樂隊Gong大玩太空搖滾。回顧軟機器的歷史，從第4張專輯後鼓手Robert Wyatt離團成立Marching Mole，軟機器似乎只是一個附載不同樂手的音樂單位，早期與晚期的作品相當不同，特色在於以實驗精神向搖滾樂做不同探索時的創作，變成融合爵士樂傾向的過程。
做為在爵士搖滾領域一直保持著獨特的影響力，或者說最有影響力的英國爵士搖滾樂團亦不過分的軟機器樂隊卻從未取得過真正商業意義上的成功。直到現在，對大多數60年代之後涉足搖滾樂的人來說，軟機器樂隊也仍然是一支神秘而不為人所知的樂團。然而這支樂隊在六十年代的迷幻搖滾浪潮中，是最早涉獵純器樂演奏前衛爵士搖滾的。同時他們也是Canterbury藝術搖滾舞台（Canterbury是英國藝術搖滾重鎮，六十年代以來有多支大牌藝術搖滾團體來自此地，如Caravan，MikeOldfield等）最為人所敬仰的人物。
音樂生涯
樂隊的兩位領頭人物RobertWyatt與KevinAyers。雖然TheSoft Machine的音樂充滿實驗性，先鋒性，但當他們開始組團表演時，兩人卻表現的相當傳統。六十年代中期，Wyatt曾作為鼓手參加過一支Canterbury的叫做theWildeFlowers的樂團，這支樂團的音樂對於當時當時的風氣來說是頗為偏重流行及靈魂樂的，後來Soft Machine的成員Ayers和Hughhopper也曾參加了這支樂團,並以他們深深的即興爵士素養對這支樂團組成了頗為奇異的影響。
1966年,Wyatt和貝司/歌手Ayers,鍵盤手Mike Ratledge,及澳大利亞籍的吉他手DaevidAllen組成了最早的theSoftMachine。這之前Wyatt, Ratledge,Allen就曾以DaevidAllen Trio的名字在一起演出。Ratledge曾經解釋過樂隊為何會起這么個名字，他說:“這個名字是我搞到的一本二手的William Burroughs的書的名字，取自美國的一位生理學家的演講，Softmachine是指整個人類的生物學種屬分類,我們大家都是soft machines。我想我最初是假定我們大家在這一點上都有共同和類似之處,所以大家可能都會喜歡Soft Machine的音樂.儘管這只是我的假設，我卻希望它能變成真的。”
樂隊大半部分時間都呆在倫敦。1967年1月，樂團錄製了唯一一張單曲唱片，收錄"LovesMake SweetMusic"和"Feelin', Reelin',Squeelin"兩首歌曲。三個月之後，樂隊的試音唱片錄製好了，當時卻未被發行。直到1971年這張唱片由French Byg廠牌出版後，樂迷們才得以一窺此張專輯的真面目。這張Demo可以說是流行性與實驗性兼具。此時的theSoftMachine，連同Pinkloyd,Tomorrom等樂團是英國最早的一批迷幻藝術搖滾樂隊。
很快theSoft Machine就與Pink成為了倫敦藝術搖滾舞台最為受歡迎的兩個樂團。經常在著名的UFO俱樂部演出。1967年夏季，樂團去法國參加一項前衛劇場藝術的演出。在回程中，由於護照過期，Alleng無法再進入英國，而不得不滯留下來。從此，他就在法國呆了下來，參與了很多藝術活動，並於兩年後組建了Gong這支後來聲名大噪的樂隊。Allen 為何沒有試圖回到樂隊？後來他對記者說：“Mike是個深受古典音樂訓練的音樂家,Robert則喜歡爵士,Kevin則善於寫琅琅上口的流行音樂。而我則對太空音響和電子音樂感興趣，一支樂隊里能容納如此多的音樂取向是不可想像的。對他們而言，我離開可能會更好一點。”他的位置曾短暫地由Andy Summers（這位吉他手後來參加了警察樂隊）接替，樂隊大部分時間就處於沒有吉他手的狀態。
樂隊剩餘的成員組成的三人小組於1968年2月，作為Jimi Hendrix的暖場樂隊，與Jimi在英國共同進行三個月的全國巡演。4月，他們在紐約製作並發行了第一張真正意義上的專輯。與他們的首張Demo相比，這張專輯更多的摒棄了旋律與和演唱因素，而是將迷幻搖滾的力量融入了即興爵士的形式中。這種嘗試成功與否，當時可說是毀譽參半。專輯由Animals的前任貝司手TomWilson和JimiHendrix的製作人CHAS Chandler監製。樂隊此時的知名度相比之下，在美國反而要更大一點。實際上，他們的首張專輯，也僅在美國發行過。由於對樂隊的音樂方向發展的意見不同，Wyatt與Ayres，Ratledge發生了不和,因而當巡演結束，Wyatt仍留在好萊鎢，與Jimi一同工作，其他成員則返回了歐洲。幾個月之後，樂隊下一張專輯的發行者Probe公司聯絡Wyatt與他商討進行促銷巡演的時間,而Ayers沒有時間參與，因而離開了樂隊，Wyatt的老朋友HughHopper代替了他的位置。這個新的陣容在進行了近一個月的排練之後，於RoyalAlbert Hall進行了首次演出。幾天之後，他們就進入了Olympic錄音室製作第二張專輯。他們的第二張專輯，,Vol. 2(1969)走的更遠,完全拋棄了當時的流行樂因素而代之以更多的爵士成分。並越來越不依靠歌詞創作與歌唱部分。
Ratledge漸強的失真管風琴，Wyatt緊湊的充滿想像力的鼓擊，使樂隊變的雜亂無章和充滿超現實主義,對一般的流行搖滾聽眾來說，他們變的前所未有的難以接受。而在專輯發行之後的演出中，他們也經常會請Hugh的兄弟Brian加入，來為他們演奏tenor sax。這是樂隊越來越傾向於爵士的跡象。1969年夏季，他們組成了一個完全爵士風格的組合，爵士鋼琴家Keith Tippett的演奏小組的成員全部加入了進來。包括EltonDean吹奏altosax,MarcCharig吹奏trumpet, NickEvans吹奏trombone.和另外一位吹奏薩克斯的DeanLyn Dobson。這個七人小組並未持續多久，公開露面的演出也只有，在BBC的和接近年終時，在法國的巡演。Evans和Charig隨即退出了樂團，他們倆後來都在歐洲爵士樂界取得了相當的成就。並曾參與過樂隊後來的幾張專輯。1970年出版的第三張專輯延續了Vol.2的風格,並被認為是前衛搖滾及爵士搖滾的里程碑式的作品,儘管對於大多數樂迷來說，這張專輯顯得太過匪夷所思。
1970年樂隊乾脆變成了一支徹底的演奏樂隊，而Wyatt則是樂隊里唯一仍然迷戀歌唱的人。夏季，他推出了首張個人專輯TheEndOfAn Ear，他把自己描述為一位“過時的流行樂歌手”，而實際上這張專輯幾乎毫無流行樂成分，內頁不印歌詞，演唱怪聲怪調，歌聲似乎是一種樂器，在經過錄音、處理之後又被重放出來，每首歌的歌名都在影射一支Cantebuary樂隊。但總體說來，專輯的概念性並不是很明顯，Wyatt的音樂方向也多少有些混淆。秋季Wyatt,Hopper,Ratledge和DeanLyn Dobson在一起錄製了這第四張專輯,這是Wyatt參與的最後一張專輯。之後，Wyatt由於與樂隊其他成員對於音樂的想法日漸分離，並認為其他成員在對他進行蓄意排擠，遂於1971年離開了樂隊,組建了自己的樂隊Matching Mole。這個樂隊也未持續多久，他就開始了至今的個人發展生涯。之所以這么做，也許是為了尾隨KevinAyers的舉動，此時Kevin Ayers已出過好幾張個人專輯了。
對於樂隊來說，Wyatt's的退出使樂隊喪失了他們在英國爵士搖滾樂壇曾有過的舉足輕重的地位。儘管樂隊的作品可說是樂隊成員的共同努力結果，但Wyatt在音樂中流露出的幽默和充滿狂暴感情的演唱卻是無可替代的。Ratledge與Hopper和樂隊其他樂手仍勉力維持Wyatt退出後的theSoft Machine,儘管此時的他們已變成了一支單純的器樂Fusion風格的演奏團體，只是在偶然的不經意間，才能流露出樂隊以前的靈性。Hopper於1973年離開,最後一位原始成員Ratledge也於1976年退出了樂隊。樂隊剩下的成員仍然用theSoft Machine的名字進行活動，直到1990年才宣告解散。但這段時間的theSoftMachine如同人們所常說的那樣，只是個名字罷了。樂隊早期的很多作品都是出自Hugh Hopper之手，即使有段時間他還不是樂隊成員時也是如此。Ayers,Wyatt和Daevid Allen也都有各自的作品.當樂隊變得越來越偏向純演奏風格時，MikeRatledge的地位變的重要起來，取代了Hugh Hopper。1972年Karl Jenkins加入了樂隊之後，主要的創作都是由他進行，在1976年Ratledge退出之後更是如此，幾乎所有的作品都是由他寫出。
