踏莎行·題草窗詞卷

草窗詞卷,即南宋詞人周密的《苹洲漁笛譜》,共二卷。周密(1232—1298),字公謹,號草窗,其詞風格在姜夔、吳文英之間,與吳文英並稱“二窗”。南宋亡後,周密與王沂孫、張炎、王易簡、李彭老、仇遠等過從甚密,並結成詩社,互相唱和、贈答,寫了些慨嘆亡國之作。這首《踏莎行》就是王沂孫為周密詞卷題寫的。

基本信息

【作品名稱】踏莎行·題草窗詞卷
【創作年代】宋朝 
【作者姓名】王沂孫 
【文學體裁】詞

作品原文

踏莎行·題草窗詞卷
白石飛仙,紫霞淒調,斷歌人聽知音少。幾番幽夢欲回時,舊家池館生青草。
風月交遊,山川懷抱,憑誰說與春知道?空留離恨滿江南,相思一夜苹花老。

作品賞析

小令的上下片皆從評價周密詞的風格入手,轉到抒發作者自己的感情。
“白石飛仙,紫霞淒調”,開頭即點出周密詞的主要特色:兼有姜夔和吳文英詞的風格,既飄逸清峭,又淒婉悱惻。白石,姜夔之號。飛仙,宋沈義父在《樂府指迷》中云:“白石詞如野雲孤飛,去留無跡,不惟清虛,又復騷雅,歌之使人神觀飛越。”宋以後論者多稱姜夔為“白石老仙”。紫霞,指吳文英。周密《玉漏遲·題吳夢窗霜花腴詞集》中有:“老來歡意少,錦鯨仙去,紫霞聲杳”句。這裡的“飛仙”與“淒調”分別指姜夔、吳文英的詞作風格。南宋滅亡時王沂孫年約30歲左右,在元朝曾任學正之職。周密入元後不仕,寓居杭州,詞風亦為之大變,由原先的多表現閒適優雅生活,講究音律、文字之美,轉到多抒發思國懷鄉之情,風格憂傷淒楚。如《一萼紅》、《高陽台》等,或寫寂寞孤獨之情,或抒淒涼掩抑之思,沉鬱悲壯,真摯感人。陳廷焯評其《一萼紅》曰:“蒼茫感慨,情見平詞,當為草窗集中壓卷,雖是美成、白石為之,亦無以過”(《白雨齋詞話》)。由此,對第三句“斷歌人聽知音少”,就不難理解了。斷歌,斷腸、斷魂之歌,哀詞。這是指草窗詞作中詠黍離之悲、故國之思的詞作。然而這在當時,已經是知音稀少了。作者感嘆之情溢於言表。四五兩句作者將筆鋒調轉寫自己:“幾番幽夢欲回時,舊家池館生青草。”是說讀罷草窗的詞作,三番五次地作夢想回故鄉的家園,然而現實的情景卻是那裡的“池館”已經長滿萋萋的青草,一片荒蕪。舊家,這裡指代故國。乍看此二句抒情似與前三句無關,其實扣緊第三句中的“知音”。作者正是周密詞的少數知音者之一,在讀周密詞後,立即產生了強烈的故國之思的悲愴。
下片“風月交遊,山川懷抱”二句,概括周密詞的意境與風格,不僅恰切得當,而且字面也寫得極為俊朗。近人俞陛雲曾評此聯云:“‘風月’‘山川’二句凝重而倜儻,總括草窗之詞境,亦隱以自道。”第三句“憑誰說與春知道”,在句意上照應了上片第三句“斷歌人聽知音少”。應當指出的是,在當時的時代背景(亡國)和個人那樣的心境(懷念故國)之下,小令中的“春”恐怕就不是一般的傷春、惜春的春,而更象是辛棄疾《摸魚兒》詞中的“更能消幾番風雨,匆匆春又歸去”的“春”了。如果說辛詞中的“春”是象喻國勢的話,那么,這裡的“春”就是指代故國。與上片的“舊家”含義相同。結末二句轉入抒情,“空留離恨滿江南,相思一夜苹花老。”從句意看,作者此時並沒有與周密在一起,睹詞思友,更加黯然神傷。那些“風月交遊”的朋友們,此時都隨著時局的變化而星散各方,留下的只是悠悠的離恨。用“滿江南”來形容抽象的“離恨”,更顯其恨之深。苹花,即白苹,水邊開的一種小白花。古人采苹意即懷念故人。南朝柳惲有詩曰:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有歸客,瀟湘逢故人。故人何不返?春花復應晚。不道新知樂,只言行路遠。”唐柳宗元也有詩句:“春風無限瀟湘意,欲采苹花不自由“(《酬州曹侍御過象縣見寄》)。此時苹花已老,故人仍不得見,想其思念之深。
這首小令的結構相當勻稱,上下片均先概括詞風而後抒情,既扣緊題目,又表現了深摯友情,極為自然,毫無矯揉做作之態。小令的風格蘊藉含蓄,艾怨婉轉,內容與形式達到有機的統一。同時,在一首小令中集題詞、懷舊、抒情於一爐,故俞陛雲又評曰:“以渾樸之筆,發悽怨之音,可見交誼深摯,紫霞、白石並陽翁庶幾當之”,“此調與稼軒《賀新郎》詞之懷同甫,玉田《瑣窗集》詞之懷碧山,皆令人增朋友之重。”

作者簡介

王沂孫(未知—約1290),字聖與,號碧山、中仙、玉笥山人,會稽(浙江紹興)人。入元,曾任慶元路(浙江鄞縣)學正。與周密、張炎等人同結詞社,相與唱和。其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉,盛傳於世,然有意旨隱澀之病。有《碧山樂府》。

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