趙吉祥[太原市實驗晉劇院藝術家]

趙吉祥，山西太原人。太原市晉劇名醜。

他13 歲步入梨園，從生活中汲取藝術營養，在實踐中表現生活，形成了自己獨特的表演風格。他的表演藝術既有傳統的繼承，又有獨特的創新。

趙吉祥是太原市實驗晉劇院的名醜。他13 歲步入梨園，從生活中汲取藝術營養，在實踐中表現生活，形成了自己獨特的表演風格。他的表演藝術既有傳統的繼承，又有獨特的創新。他的功底紮實,武打技巧嫻熟,做工規矩正派，尤其是念白口齒清楚,嘴裡乾淨、抓哏有方，重視表現人物語言感情。他堅持遵循以丑角表現人物的道路，處處從劇情出發，通過不同的演技，努力塑造不同性格的人物。他所扮演的人物中不但有刀徒猾吏、王侯宿將、酸儒清客、貴宦寵臣、市井流氓，而且有心地善良、語言幽默、行動滑稽的人物形象。在種類繁多的人物塑造中，他能夠調動不同的藝術手段，運用出神入化的表演技巧，刻畫出一個個血肉豐滿、栩栩如生、富有個性的舞台形象。看過他表演的人都感到，他一出場就有一股活力，洋溢於整個舞台。

趙吉祥自幼受晉劇藝術的薰陶，對戲劇產生了濃厚的興趣。他的藝術啟蒙，是在鄉村業餘劇團學會了《打金枝》《算糧》《走山》等劇目中的青衣角色。1953 年，他參加了太原人民晉劇二團創辦的“晉劇訓練班”。在基本功的訓練中，趙吉祥不怕吃苦，早出晚歸，鍥而不捨。在同館中，他的踢腿、下腰、拿頂、圓場、台步等基本功脫穎而出，尤其腿功出眾。他扮演的唐太宗唱腔韻味十足、表演質樸逼真。正當趙吉祥在鬚生藝術上初露頭角之時，由於練功過量和“倒嗆”而嗓音失潤，幾經調治未能復原。他深知在以唱功為主的鬚生行當道路上奮鬥，難以達到理想境界，下決心另闢蹊徑，改演丑角。於是，改向前輩名優王福義學習丑角表演技藝。

趙吉祥學習認真，深得名師喜愛，王福義手把手地傳授給他《三岔口》《打瓜園》等幾十個劇目中的表演技藝和武打技巧。經過幾年的舞台實踐，他已能勝任三花臉角色。之後，在名家如林的太原市晉劇團輔佐張美琴、筱桂琴等人活躍在晉劇舞台上。

20世紀60 年代中期，趙吉祥已成為太原市晉劇團的主要演員之一。他在現代戲中主演了《智取威虎山》中的楊子榮、《沙家浜》的郭建光等角色。同時在《杜鵑山》《江姐》等劇目中飾演了重要角色。在十幾年表演現代戲的漫長歲月中，趙吉祥在刻畫人物性格、塑造人物形象方面積累了豐富的經驗。

恢復上演傳統戲後，趙吉祥的“三花臉”行當大顯身手。他在《群英會》《茶瓶計》等劇目中演了幾十個文武角色。他所塑造的人物形象滿台生輝、光彩照人，為廣大觀眾所傾倒，曾多次在省市匯演中獲獎。

趙吉祥的藝術特色既有飾演傳統戲曲青衣、鬚生行當的基礎，又有主演現代戲的經歷。他善於博採眾長，吸收借鑑各路名家的唱腔藝術精華，用其所長，去其所短。根據自己的條件，巧妙地運用“背功音”結合真嗓子的唱法，聽起來獨特新穎、悅耳中聽。在《嫁衣案》一劇中，他飾演的花兒，有一大段“二性”唱段就是借鑑了丁果仙早年《拾金》的唱法。他反串學唱毛毛旦的《撿柴》人稱一絕，便是研究三四十年代出品的唱片中學唱的。他幽默風趣的表演和念白有口皆碑，精彩至極。念白是丑角演員最重要的藝術之一，不但要求演員口齒伶俐、幽默風趣、插科打諢適當、抓哏恰到好處，更重要的是將生活的語言通過提煉、潤澤而成為藝術的語言，通過念白刻畫出劇中人的思想感情、性格來。他追求以無形的語言，念出有形的事件。他的念白因受到張寶魁、王福義等眾多名家的教誨，聲調清醇、逸趣橫生、語言跳脫、節奏靈活，給人以口甜、味厚、感情充沛、耐人尋味之美感。

多年來，他輔佐李月仙、武忠等藝術家活躍在晉劇舞台上，紅花綠葉，相得益彰。他雖處於配角地位，但他的藝術成就同樣與主角並駕齊驅、炳耀於晉劇戲壇之上。退休後，趙吉祥應胡嫦娥邀請給晉陽藝術團培養新秀，排演劇目。如今，年已古稀的趙吉祥仍積極參加各類演出活動，輔導票友，為戲曲事業盡綿薄之力。