超微電影

今天的歐每電影藝術仍然煥發這誘人的魅力，而且中國電影也是一直在進步發展。 電影藝術歸根結底是人的藝術，電影明星成為了電影觀眾的偶像，更多的偶像出現也大大推進了電影事業的發展。 微電影的產生大背景是經濟社會的繁榮與發展，更是對固有電影模式的挑戰與創新。

超微電影
一． 電影藝術發展的歷史
電影藝術的萌芽與產生過程，以歐洲這個喜歡浪漫的大洲為基礎，在過去100多年裡，電影藝術從誕生到發展、壯大、開拓，法國盧米埃爾兄弟所拍攝的《火車進站》、《工廠大門》等電影藝術在1895年誕生的過程，由都被收錄其中。。1912年所有瑞典電影人聚集在一起的一次盛會真正讓瑞典電影走向了世界的前沿。瑞典作為北歐最為重要的電影藝術發展國家，曾經誕生了伯格曼等著名大導演，早期的表現主義電影從德國誕生而來，成為德國電影的標誌之一。新浪潮運動詳細介紹了法國電影工業在戰爭後的復甦與巨大先導性，英國發明出特寫鏡頭和蒙太奇技術並一直以其獨特的古典意韻在世界電影中獨樹一幟。
中國電影史的發展起步分為新中國成立前後時期，建國後，一些以新中國建設為主題的電影逐步誕生，表現方式也同樣經歷了無聲無色到有聲有色的過程，由於近年來的國際化思想思潮影響，中國電影的藝術風格逐步向世界靠攏並有新的突破。尤其是在挖掘中國傳統文化思想內涵的基礎上，也拍攝了一些古裝與現代的歷史名劇。
二．歐美電影藝術影響力
毋庸置疑，歐美電影藝術對世界電影的影響力是巨大的。期間有一些代表作品魅力至今：《一個國家的誕生》《星球大戰》《天堂之門》《獵鹿人》《茶花女》、《煤氣燈下》《白色的船》《理想主義者約克》《沉淪》《郵差總按兩次門鈴》《大地在波動》、《小美女》、《我們是婦女》《羅馬——不設防的城市》（1945）、《游擊隊》（1946）、《德意志零年》（1947）、德•西卡的《偷腳踏車的人》（1949）、《溫別爾托•Ｄ》（1951）、《米蘭的奇蹟》（1950）、德•桑蒂斯的《羅馬１１時》（1951）、《悲慘的追逐》（1947）、《橄欖樹下無和平》（1949），維斯康蒂的《大地在波動》（1947）等。《羅馬11時》、《悲慘的追逐》、《艱辛的米》、《橄欖樹下無和平》《偷腳踏車的人》還有《天國之門》、《米蘭的奇蹟》、《孩子看著我們》、《屋頂》、《德拉•羅威萊將軍》等等。
今天的歐每電影藝術仍然煥發這誘人的魅力，而且中國電影也是一直在進步發展。
三． 電影藝術技術的轉變
隨著科學技術的發展，電影技術手段越來越充分具體，尤其是對虛擬情節的創造與創新刻畫手段，更是增加了觀眾的現場感和美感。比如現在常用的數字成像技術|三維四維等技術，使得電影的生動性和可觀賞性大大提高，電影工作者在進行更加深入地嘗試，試圖讓觀眾參與到電影的演示的過程，增加親身體驗感，這又是一個新的技術突破挑戰。例如第一次來到中國的真正意義的三D電影阿凡達，給人耳目一新的視覺效果，並成為風靡一時的電影表現形式。
四． 電影藝術明星作用
電影藝術歸根結底是人的藝術，電影明星成為了電影觀眾的偶像，更多的偶像出現也大大推進了電影事業的發展。電影明星的出現則體現了人們對電影藝術多樣化和多層次的心裡和市場需求。
五． 電影中的百姓藝術
隨著韓國電影的發展，一些反應百姓日常生活的，接近百姓日常生活的內容被搬上熒幕，而且成為受人歡迎的肥皂劇，起主要原因是在歸原電影藝術對人們內心反應和心靈需求的滿足。比如韓劇大長今連續劇，則更是掀起了韓國文化在中國電影市場的熱潮。同樣中國電影工作者也需要，更有責任把中國電影藝術推向世界。
六． 微電影的產生
微電影的產生大背景是經濟社會的繁榮與發展，更是對固有電影模式的挑戰與創新。當今微電影模式的產生基於滿足電影事業市場運作與市場行銷結合的社會需求，現在微電影一般是把企業機關的廣告植入到電影情節中，這樣會大大降低電影成功。
所以微電影（Microfilm），又稱微型電影。無論從片長、投資，還是從製作周期來講，都大大節省，當前並無明確地規定微電影時長多少，也沒有在此方面專業的公司，大多是一些底層的基層的電影工作者在嘗試。還有人把微電影看做是一種新的減輕人們對廣告視覺疲勞的一種廣告形式。
簡單地說，微電影的特點就是時間短、投資小、周期快、效果好。在當前各類為電影大賽、新浪頻道的微電影專輯、微電影產業報告分析等諸多方面來看，微電影市場還處在萌芽狀態。
七． 超微電影的社會需求
超微電影是美國導演伯克提出的一種電影理念，其低廉的製作成本與高深度的人性挖掘，為電影藝術事業提出了新的挑戰與機遇，低廉的製作成本可以進行充分地市場化運作，高質量的人性挖掘能夠更深入地普及，大大提高受歡迎的程度。
從市場發展的角度來看，超微電影取代微電影則是一個極其自然的過程，微電影的本質就是微，而超微則是微電影的競爭核心所在。尚典文化電影製作人郭金起先生說：微電影產業的發展在於高質量的微劇本，如果走入雷同於廣告的製作模式和千篇一律的製作模式之中，那是無從談起競爭力的。就當前來說技術手段來說，微電影的製作不是問題，而是精品微劇本是個問題。
由於商業意識很濃厚，所以微電影如果無法獨立發展，如果作為企業或者一些有經濟實力單位的附屬事業，那只有一條死路。微劇本專家楊冠華博士指出：微電影，超微電影，二者並無本質區別，其核心在於：微劇本的創作。
八． 超微電影的平台與團隊
超微電影的發布平台很廣泛，這但要與廣告的發布平台區別開來，如果過分依賴於廣告市場，而成為廣告的附屬品，那推廣發布微電影超微電影都是很難的，但如果靠微電影以其質量優勢，以免費發布平台為主，如：免費網路平台、免費智慧型手機平台去進行市場品牌的打造和推廣，則超微電影的明天一定會繁榮不止。當前超微電影的製作團隊並無嚴格意義的要求，很多之前的視頻廣告製作單位轉型而來，或者是兼顧。但如果這樣理解超微電影的製作，那就大錯了，尚典文化影視項目總監郭金起先生說：專業的製作團隊不是以製作技術為核心，而是在於對超微劇本的理解深度，以及對導演思想的把握深度為標準。純粹的技術是無法創造藝術的靈