簡介
賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統一。他長相奇醜，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閒思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，
馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，於書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”（ 程俱《賀方回詩集序》）。
賀鑄的性格很特別。程俱《宋故朝奉郎賀公墓志銘》說他 “豪爽精悍” ，“喜面刺人過。遇貴勢，不肯為從諛” 。葉夢得《賀鑄傳》則說他 “喜劇談天下事，可否不略少假借；雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆無遺詞，故人以為近俠” 。賀鑄自己也說：“鑄少有狂疾，且慕外監之為人，顧遷北已久，嘗以 ‘北宗狂客’ 自況。” （《慶湖遺老詩集自序》）
所以豪爽之氣、俠客之風、狂士之態應該是賀鑄的精神主體。而《六州歌頭》正是這樣一首 寓豪士、俠士和狂士於一體 的自況生平之作。龍榆生評說此詞：“全闋聲情激壯，讀之覺方回整個性格，躍然於楮墨間；即以稼軒擬之，似猶遜其豪爽?” （《論賀方回詞質胡適之先生》） 其極意推崇之情，溢於筆端。由於耿介豪俠，入仕後喜論當今世事，不肯為權貴屈節，因而一生沉於下僚，鬱郁不得志。晚年退居蘇州，著有《東山詞》，現存詞280餘首。
賀鑄詞於溫柔繾綣之外，復有奇崛壯浪之姿。詞學家 龍榆生 曾撰《論賀方回詞質胡適之先生》一文，對胡適《詞選》不錄賀詞心存耿耿，並舉此首《六州歌頭》為例，以為 “在（蘇）東坡、（周）美成間，特能自開戶牖，有兩派之長而無其短” 。即今而言，龍氏之論猶堪稱獨具隻眼。豪放詞風從 蘇軾 的別開生面到 辛棄疾 的蔚然成風，賀鑄這類硬語盤空、英姿磊落的詞，應是其間的重要過渡。其慷慨豪縱之作，影響較大，如辛棄疾就受其影響；他的詞作多從唐詩取其藻菜與故實，這種詞法則影響到 周邦彥，當時人以 “賀、周” 並稱。
北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負責地方上訓治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀於一旦；對外又恢復了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達，於是揮筆填詞，寫下了《六州歌頭》這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀著愛國主義思想光輝的豪放名作。
人物生平
十七歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年（1078）改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶豐監錢官。由於所任皆冷職閒差，抑鬱不得志，自稱四年冷笑老東徐。
元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其願。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職，任承事郎，為常侍。鏇請任閒職，改監北嶽廟。
紹聖二年（1095）授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。
崇寧四年（1105）遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。
大觀三年（1109）以承議郎致仕，卜居蘇州。
重和元年（1118）以太祖賀後族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬餘卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《慶湖遺老後集》。
宣和七年（1125）卒於常州之僧舍。
人物軼事
賀鑄 北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短，唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情並存。正如雄武蓋世的項羽曾 “別美人而涕泣，情發於言，流為歌詞，含思淒婉” （ 張耒《東山詞序》） 一樣，賀鑄真摯淒婉的濃情也常傾泄於詞。其中感人至深的是與 蘇軾 悼亡詞《江城子》（十年生死兩茫茫） 前後輝映的《鷓鴣天》：
重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補冬衣的情景（見《慶湖遺老詩集》）。詞中“誰復挑燈夜補衣”的細節描寫，沉痛地表現出對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。另一首寫柔情的《青玉案》（凌波不過橫塘路）更為著名，其中“若問閒愁幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨”，連用三種意象表現出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號，宋金詞人步其韻唱和仿效者多達25人28首。一首詞而吸引眾多不同時期的詞人來和作，是唐宋詞史上獨一無二的現象。
作品風格
作品特點
賀鑄能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》、《踏莎行·楊柳回塘》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《採桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》、《踏莎行·楊柳回塘》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉淒絕。《踏莎行·楊柳回塘》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失於理，且托物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李（”《東山詞序》）。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善於融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發，肆口而成”（張耒《東山詞序》），抒發自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內涵：在宋代詞史上他第一次表現出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態不同於秦觀等詞人感傷性的柔情軟調，而是激情的爆發，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。如《六州歌頭》：
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒瓮。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
他的詩歌創作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風度，有氣骨（曹庭棟《宋百家詩存》）”，“工致修潔，時有逸氣（《四庫全書總目》）”，格調往往近於蘇軾。只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷為主，以旅途行役、登臨游賞為多，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》《游金陵雨花台》《海陵西樓寓目》等詩奔放傑出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》《楊柳枝詞》等則清新雅麗。《清堂燕》等作格調又近於小詞。
賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前後集》二十卷。但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年（1192）胡澄序而刻之以傳。其子方廩又搜求故稿、碑石編為《後集補遺》。有李之鼎宜秋館據舊鈔校刻本。
賀鑄的詞，據葉夢得《建康集》卷八稱，賀鑄曾自編為《東山樂府》，但未言卷數。黃《唐宋諸賢絕妙詞選》稱小詞二卷，名《東山寓聲樂府》。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》三卷，並稱以舊譜填新詞而別為名以易之，故曰“寓聲”。另又有《東山樂府別集》之稱。今存者名《東山詞》，有《四印齋所刻詞》本，又有涉園影宋金元明本續刊本及《村叢書》本。《村叢書》本並收入殘宋本《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷、《東山詞補》一卷。
詞風解讀
賀鑄，字方回，山陰（今浙江紹興）人。他出身於外戚之家，又娶宗室之女，卻因個性倔犟，頗得罪了一些人，一直當不了高官。晚年退居蘇杭一帶，自稱慶湖遺老，有《東山詞》。
因那種耿介高傲的性格，賀鑄有些詞寫得意氣慷慨、境界闊大，略近於蘇軾而少些高逸之思，多些凌厲奇崛的味道。
像《六州歌頭》描述他的“少年俠氣”的交遊，是“推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒瓮，吸海垂虹。閒呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓”，寫得狂放不羈；轉而抒發不遇的感慨，是“劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻”，還是傲然自重身份。這首詞急促奔放的風格對南宋一些詞人有較大的影響。
但賀鑄詞主導的風格，卻是另外一種，那就是較多地繼承晚唐五代花間詞人的路子，以穠麗精緻的語言寫男女之情和人生愁緒，不過他寫戀情不那么露骨，而筆調要爽利些。如他最著名的一首《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
上闋借邂逅一個女子而不能獲得的情節寫人生的悵惘，下闋由此抒發一種難以言狀的“閒愁”。末節歷來被人稱讚，賀鑄還因此得了一個“賀梅子”的雅號。從全篇來看，多用麗藻、替代詞，形成辭面的優雅華美，是一個顯著的特點。詞中還明顯襲用一些前人的詞句或詩意，如“凌波”一句的字面和意思，都是從曹植《洛神賦》來，“錦瑟”一句則出於李商隱的詩。在賀鑄其他詞作中，還常有直接運用前人詩歌原句的情況，有時融和得比較巧妙，有時卻顯出拼湊的痕跡。這種重視鍛鍊辭面，追求富艷典雅的傾向，使賀鑄的詞在當代別具一格，但往往也造成抒情的疏隔。另外，賀鑄的慢詞，也有許多接近柳永的地方。
北宋後期，詞的創作極為繁榮。其主導的風格，是沿著歐陽修、二晏以來典雅含蓄、委婉細膩的一路，但柳永、蘇軾所開創的風格和技巧，也有相當的影響。這三種詞風在北宋後期實際已出現融合交匯的現象，差不多每個詞人都多少受到它們的影響，只是因氣質、偏好的不同而取捨各有側重而已。
史籍記載
生平
賀鑄（1052-1125）字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南衛輝市）人。太祖孝惠后族孫。年十七，宦遊京師，授右班殿直、監軍器庫門。熙寧中出監趙州臨城縣酒稅。元豐元年（1078）改官磁州滏陽都作院，歷徐州寶豐監錢官，和州管界巡檢。崇寧初以宣議郎通判泗州，遷宣德郎，改判太平州。大觀三年（1109）以承議郎致仕，居蘇州、常州。宣和元年（1119）致仕。七年，卒於常州僧舍，年七十四。《宋史》、《東都事略》有傳。今，詞章著有《應湖遺老集》九卷。曾自編詞集為《東山樂府》，未言卷數，今存者名《東山詞》。其詞善於錘鍊字句，又常用古樂府及唐人詩句入詞，內容多寫閨情柔思，也多感傷時事之作。
宋史賀鑄傳
（ 節選自《宋史 · 卷四百四十三·列傳第二百二 ·文苑五》）
賀鑄，字方回，衛州（案《慶湖遺老詩集》自序錄 “越人” ，《彊村叢書》本《東山詞》作 “山陰賀鑄”）人，孝惠皇后之族孫。長七尺，面鐵色，眉目聳拔。喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭，人以為近俠。博學強記，工語言，深婉麗密，如次組繡。尤長於度曲，掇拾人所棄遺，少加隱括，皆為新奇。嘗言：“ 吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。” 諸公貴人多客致之，鑄或從或不從，其所不欲見，終不貶也。
初，娶宗女，隸籍右選，監太原工作，有貴人子同事，驕倨不相下。鑄廉得盜工作物，屏侍吏，閉之密室，以杖數曰：“來，若某時盜某物為某用，某時盜某物入於家，然乎？”貴人子惶駭謝“有之”。鑄曰：“能從吾治，免白髮。”
即起自袒其膚，杖之數下，貴人子叩頭祈哀，即大笑釋去。自是諸挾氣力頡頏者，皆側目不敢仰視。是時，江、淮間有米芾以魁岸奇譎知名，鑄以氣俠雄爽適相先後，二人每相遇，瞋目抵掌，論辯鋒起，終日各不能屈，談者爭傳為口實。
元佑中，李清臣執政，奏換通直郎、通判泗州，又倅太平州。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志，食宮祠祿，退居吳下，稍務引遠世故，亦無復軒輊如平日。家藏書萬餘卷，手自校讎，無一字誤，以是杜門將遂其老。家貧，貸子錢自給，有負者，輒折券與之，秋毫不以丐人。
鑄所為詞章，往往傳播在人口。建中靖國時，黃庭堅自黔中還，得其“江南梅子”之句，以為似謝玄暉。其所與交，終始厚者，惟信安程俱。鑄自裒歌詞，名《東山樂府》，俱為序之。嘗自言唐諫議大夫 知章 之後，且推本其初，出王子慶忌，以慶為姓，居越之湖澤所謂鏡湖者，本慶湖也，避漢安帝父清河王諱，改為賀氏，慶湖亦轉為鏡。當時不知何所據。故鑄自號慶湖遺老，有《慶湖遺老集》二十卷。
白話譯文
賀鑄，字方回，衛州（今河南衛輝）人，孝惠皇后的族孫。身長七尺，面色青黑，眉毛直豎。喜歡議論當朝大事，批評不留情面，即使是權傾一時的豪門顯要，只要稍不中意，他便會毫不留情地辱罵，人們覺得他的行為很像俠客。賀鑄學識廣博，記憶力特強，善於言辭，他的語言精深、婉麗、細緻、嚴密，就像是按次序排比編織而成的彩繡。賀鑄尤其擅長作曲，常常把別人丟掉的曲子蒐集起來，稍加剪裁、組織，便成了新奇的曲子。他曾經說：“我在筆下驅使著李商隱、溫庭筠，常常使他們不停地奔命。” 許多達官貴人邀請他到家中作客，賀鑄或者去或者不去，（遇到）他所不願意見的人，也始終不說他們的壞話。
起初，賀鑄娶了同宗族的女子為妻。賀鑄隸屬右選，監太原工作。有一個貴族子弟和賀鑄是同事，這個人驕縱傲慢，目中無人，賀鑄經過察訪，了解他偷盜公物，於是把僕役和公差們屏退後，把這個貴族子弟關在密室里，賀鑄手裡拿著刑杖數落說：“過來，你在某時盜竊某物去作某用，又某時盜竊某物拿回自己家中，是這樣嗎？” 貴族子弟十分驚恐地叩頭說：“有這些事。” 賀鑄說：“如果讓我處罰你，就不揭發了。” 貴族子弟於是站起來，自己脫去衣服露出肌膚，他就用棒打了幾下，貴族子弟叩首哀告祈求，賀鑄便大笑著釋放了貴族子弟。從此以後，那些依仗權勢目中無人的人，都只能用眼角的餘光看他而不敢抬起頭來看。這時，江、淮之間有一個名叫米芾的人，他因身材魁梧和思想怪異而聞名，賀鑄則因見義勇為的俠義行為和豪爽的性格而與米芾先後出名，兩人每次見面，就兩眼圓睜，拍著手掌，激烈地爭辯起來，甚至爭辯了一整天，也是誰都無法把對方辯輸，文人中爭相把他們辯論的情況作為談話的資料。
元祐年間，李清臣做了宰相，上奏更換通直郎，讓賀鑄通判泗州（今江蘇泗洪），又去做太平州的副職。賀鑄自始至終因為喜歡喝酒和意氣用事而得不到理想的官職，所以鬱郁不得志，吃的是宮祠的俸祿，（後來）他退隱到吳下（今江蘇蘇州），漸漸離開了那個紛擾的社會現實，所以心情倒也平靜，不像從前那樣起伏不平。家中藏書一萬多卷，賀鑄校對過的文章，沒有一個字出錯。他想用閉門讀書的辦法度過自己的晚年。賀鑄家境貧困，經常靠借高利貸維持生活，有虧欠人家的，便拿地契房券等給人家抵押，絲毫不向別人乞討。
賀鑄所寫的詩詞、文章，常常在人們的言談中流傳。宋徽宗建中靖國年間，黃庭堅從黔中回來，很滿意他（被人稱作）“江南梅子”的詩句，認為（風格）像謝脁。他交往的朋友，始終交情深厚的，只有信安的程俱。賀鑄自己集聚歌詞，取名為《東山樂府》，全部為這些詞寫了序。曾說自己是唐朝諫議大夫賀知章的後裔，並且探尋賀姓的根源，原本姓慶，住在南越一個叫鏡湖的湖中，（鏡湖）本來叫慶湖，（慶姓）為了避漢安帝父親劉慶的名諱，改為姓賀，慶湖亦變成鏡湖。當時不知是有何依據。因此賀鑄自起名號為慶湖遺老，著有《慶湖遺老集》二十卷。
人物評價
文學成就
賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為"盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李"（《東山詞序》）。其中以深婉麗密之作為最多。賀鑄曾說："吾筆端驅使李商隱、溫庭筠,常奔命不暇。"（《建康集》卷八《賀鑄傳》）這主要指他善於融化中晚唐詩句入詞。如名作〔青玉案〕："凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。"辭藻工麗,即景抒情,寫自己愛情上的失意"斷腸"。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻:菸草、風絮、梅雨,形象新穎鮮明，當時即以"語精意新，用心良苦"（《碧雞漫志》卷二）,"興中有比,意味更長"（《鶴林玉露》卷七）,而膾炙人口,以致有"賀梅子"之稱（《竹坡詩話》）。他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統詞家的龐大陣營之後勁。
賀鑄有少數詞能越出戀情閨思的範圍，而著力抒寫個人的身世經歷和某些社會現實。他的性格本近於俠，以雄爽剛烈見稱於士大夫之林。由於題材內容有所突破，這類詞的風格也大不同於從《花間》到北宋末的柔婉之調，顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。最有代表性的是那首抒寫自己政治感慨的〔六州歌頭〕："不請長纓，系取天驕種，劍吼西風"。此外托意弔古的〔水調歌頭〕、直抒胸臆的〔訴衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功業自許的志士牢落無成的悲哀。這些作品，顯然受了蘇軾的影響,而隱然下接南宋前期的豪放諸家。再有,他的某些詞雖寫傳統題材，但思想內容卻有所突破。如〔搗練子〕五首，寫征婦的相思，這雖是唐人寫得爛熟的題材，但他卻能別開生面,從挖掘思婦的內心世界入手,如"斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年"。思婦為思念久戍不歸的丈夫，不能入睡，只好用搗衣來消磨漫漫長夜，愈發顯得哀痛入骨，令人同情。這些詞從一個側面反映了當時兵役之苦，因而具有一定的社會意義。賀鑄詞于思想境界有所開拓，風格多樣，富於語言美與音律美，無愧為北宋大家。
賀鑄詩為詞名所掩，其實也有相當成就。他 7歲學詩，至元□三年，三十年間已逾五、六千首。經過不斷刪汰，自編《慶湖遺老詩集》時只存 9卷。可見其寫作之勤和數量之巨，遠過於詞。他曾自述學詩於前輩得八句云："平澹不流於淺俗；奇古不鄰於怪僻；題詠不窘於物象，敘事不病於聲律；比興深者通物理，用事工者如己出；格見於成篇，渾然不可鐫；氣出於言外，浩然不可屈。"（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七）他的詩歌創作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也"灝落軒豁,有風度,有氣骨"（曹庭棟《宋百家詩存》），"工致修潔，時有逸氣"（《四庫全書總目》），格調往往近於蘇軾。只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷為主,以旅途行役、登臨游賞為多,較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西樓寓目》等詩奔放傑出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》、《楊柳枝詞》等則清新雅麗。《清堂燕》等作格調又近於小詞。
賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前後集》20卷。
黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》稱"小詞二卷，名《東山寓聲樂府》"。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》 3卷，並稱"以舊譜填新詞而別為名以易之，故曰'寓聲'"。又有涉園影宋金元明本續刊本及《強村叢書》本。《強村叢書》本並收入殘宋本《東山詞》1卷、《賀方回詞》2卷、《東山詞補》1卷。
賀鑄詞長於造語，多從唐人詩句中吸取精華。他曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，當奔命不暇。”由此而形成了深婉密麗的語言風格。賀鑄在詞史上，具有獨特的地位和影響。他一方面沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語言上又承晚唐溫、李密麗的語言風格，而影響到南宋吳文英等人。”
歷代評價
張炎：“詞中一個生硬字用不得，須是深加煅煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗，皆善於鍊字面，多於溫庭筠、李長吉詩中來。”
王國維：“北宋名家，以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。”
夏敬觀：“王直方詩話謂方回言：學詩於前輩，得八句云：“平淡不涉於流俗，奇古不鄰於怪僻，題詠不窘於物義，敘事不病於聲律，以興深者通物理，用事工者如己出，格見於成篇渾然不可鐫，氣出於言外浩然不可屈。”此八語，余謂亦方回作詞之訣也。小令喜用前人成句，其造句亦恆類晚唐人詩。慢詞命辭遣意，多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然穠麗。張叔夏謂“於吳夢窗皆善於鍊字面者，多於李長吉、溫庭筠詩中來”，大謬不然。方回詞取材於長吉、飛卿者不多，所以整而不碎也。”
況周頤：“按填詞以厚為要恉。蘇、辛詞皆極厚，然不易學，或不能得其萬一，而轉滋流弊，如粗率、叫囂、瀾浪之類。東山詞亦極厚，學之卻無流弊。信能得其神似，進而窺蘇、辛堂奧，何難矣。厚之一字，關係性情。“解道江南斷腸句”，方回之深於情也。企鴻軒蓄書萬餘卷，得力於醞釀者又可知。張叔夏作《詞源》，於方回但許其善鍊字面，詎深知方回者耶？
綜合評價
奇特的個性；英雄豪氣與兒女柔情；深婉密麗的語言風格與獨特的地位。
代表作品
青玉案·橫塘路
鷓鴣天·重過閶門萬事非
木蘭花〔二首〕
減字木蘭花〔四首〕
南鄉子〔二首〕
臨江仙
南歌子〔二首〕
木蘭花
玉連環〔一落索〕
惜奴嬌
驀山溪
西江月·攜手看花深徑
攤破木蘭花
訴衷情〔二首〕
醉春風
