1950年冬，陝西省教育廳在賀丙丁家鄉試辦冬學，他積極參加農民識字班，被評為學習模範。他把自己在識字班的學習體會，編成長篇敘事快板《賀丙丁認字》，在《陝西日報》發表後，由長安書店出版單行本，發行7萬多冊，這使賀丙丁在陝西一夜走紅。
1952年春，賀丙丁被臨潼縣縣委宣傳部聘為農民宣傳員，抽調到本縣新豐鎮戲河李村體驗農業互助組生活，創作了反映模範互助組組長先進事跡的長篇敘事快板《楊老九得紅旗》，在《陝西曲藝》發表後，由長安書店出版單行本，發行3萬多冊。《賀丙丁認字》和《楊老九得紅旗》的發表、出版，奠定了他在陝西農民詩歌創作上的地位，從此他就走上了業餘文藝創作的道路。
1953年春，賀丙丁為了進一步提高自己編寫詩歌的水平，專程去著名農民詩人王老九家拜師學藝，受到許多教益。此後，他刻苦向王老九學習詩歌創作技藝，是遠近聞名的王老九的學生、大徒弟。在王老九的影響、幫助和帶動下，他的詩歌創作水平不斷提高，創作成果纍纍，並且在新世紀成為繼王老九之後著名的農民詩人。
1979年8月，賀丙丁倡導創辦了全國第一個農民詩社——王老九詩社，主編社刊《莊稼漢》，已出刊100多期，詩社社員360多人，遍布全國26個省（市、區），詩社被陝西民間文藝家協會接收為集體會員。1986年10月，他代表王老九詩社參加西安市“祖國萬歲如意杯詩歌大賽”，榮獲“人民之聲”錦旗一面。1994年，他參加西北五省（區）“505杯農民詩歌大賽”榮獲三等獎。
賀丙丁從解放初期開始，一直致力於農民詩歌創作的理論與實踐，時間跨度長達六十多年，創作詩歌1100多首(篇),直到現在八十多歲高齡仍然堅持寫作，筆耕不輟，可謂是農民詩壇的一棵常青樹。他的主要作品有：敘事長詩《賀丙丁認字》、《楊老九得紅旗》、《王榮打井》、《報豐收》、《秀英買豬》、《張會珍》、《劉老漢請毛主席像》、《延安行》、《第五次人口大普查》、《王老漢拾了個小孫女》、《田老漢諞閒傳》、《鄧小平誕辰一百周年》《撒帳拜花堂》、《好媳婦》、《模範檢察官王書田》等數十篇；詩歌《歌唱黨和毛主席》、《星星跟著太陽走》、《新歌唱了十五年》、《天安門前萬年春》、《貴在歌頌毛澤東》、《鄧小平高舉帥字旗》、《跨上金馬搞四化》、《三中全會政策好》、《去到地頭送油餅》、《多虧黨來治天下》、《農民心裡喜連天》、《責任制是仙丹》、《錢串串》、《農民登詩壇》、《歡慶香港回歸》、《為給社會添花朵》、《實現小康沒麻達》、《歌頌主席胡錦濤》、《擁護總理溫家寶》、《神舟五號上太空》、《共產黨萬歲與天齊》、《中國又添喜事情》、《為奔小康助大陣》等800餘首；雜文《我是怎樣學習創作的》、《文藝作品要源於生活高於生活》、《搞好新聞報導，當好人民通訊員》、《搞詩歌創作要下苦工夫》、《永遠做王老九的學生》、《談王老九的詩風》、《回憶王老九編詩歌》、《我的創作之路》等70多篇；創作眉戶劇本《補渠》、《送牛記》，改編眉戶劇本《一台水泵》；輯有《賀丙丁詩選》、《賀丙丁文選》，其創作業績先後被編入《臨潼縣誌》、《中國文藝家傳集》、《中國當代藝術界名人錄》、《中華人物辭海》、《臨潼文化名人錄》等。
賀丙丁把創作詩歌作為人生的一種追求，一種樂趣。他“懷裡揣著詩罐罐”，走到哪裡就把詩歌創作到哪裡。他去武漢看望在部隊當兵的大兒子，在長江大橋上寫了《武漢行》。他去鄭州，十幾天就寫了《看孫女》、《游少林寺》等4首詩歌。他去延安參觀，就寫了《延安行》等。他堅持不懈、持之以恆地寫作，他寫的詩稿裝滿了家裡大大小小的木箱、紙箱。他往往出口成章，經常即興吟誦。“北京兩會開得好，選出人民新領導。國家主席胡錦濤，年輕有為威望高。東方飛起新巨龍，‘三個代表’紅旗飄。兩會喜訊傳全球，各國祝賀打電報。偉大中國共產黨，風流人物數今朝。萬里神州山河笑，歌頌主席胡錦濤。”就是他看完電視實況轉播後即興創作的，一氣呵成，一個字也不用改。有人問他為什麼作詩那么快，他說，作起詩來就心裡高興，出口快是肚裡有生活，說出上句，下句就在舌頭尖下面等著哩。
賀丙丁的詩歌來源於農村生活，具有深厚的民眾基礎。其詩歌通俗易懂，生動活潑，自然流暢，深受農民喜愛。原陝西作協主席胡采讚頌賀丙丁“是一位忠實能幹的農民詩人”。原《陝西日報》總編、劉志丹烈士的女婿、賀丙丁的國小同學和鄉黨張光先生認為：“賀丙丁繼承了王老九的創作事業和詩風”，“在民間文學創作中成績卓著”。陝西省雜文學會副會長、陝西工人報記者楊乾坤先生認為，賀丙丁的詩歌是“為時而著，為事而作，民歌體，秦地風，躍然紙上，是生動鮮活，是清新自然，是俗中寓雅的瑰麗。”“賀丙丁的詩突出的就是一個真情，”“代民立言”，“其詩大氣，記載著歷史，承載著歷史，”“其詩源於生活，高於生活，故而所作之詩，沒有無病呻吟，沒有故作姿態，而是清水芙蓉的天然美，”“讀其詩而觸其景，觸其景而生其情，真教人如沐春風，如飲醇醪”，賀丙丁詩歌的最大特點，還在於他詩歌的語言和比興、比喻、擬人、誇張等修辭手法的運用。幾十年來，其詩作多達數千首。凡所感想者，皆能入詩；凡所見聞者，皆可入詩。他對於生活中的新人新事，都能將它們變成詩，信手拈來，用生活化、農民化的語言說出來，唱出來，寫出來，他把他所熟悉的生活都變成了詩。
賀丙丁的詩歌飽含著濃厚的關中鄉土風情。他說自己是“吆牛種田莊稼漢，跟黨走進文藝園。民歌唱了幾十年，肚裡裝滿詩串串。”他的《實現小康沒麻達》，把家鄉農民對黨的領導和富民政策的信賴，刻畫得淋漓盡致。當你讀了“包子蒸饃帶花捲，油餅可口醪糟甜，”、“能攤煎餅卷紫卷”、“羊肉泡饃一老碗”、“麻辣酸湯旗花面，千層油饃掉串串”，你就會立刻對歷史悠久的陝西飲食文化產生興趣。他寫詩的題材是很廣泛的。他的《姑娘扛鋤上山坡》就是一曲新一代農村青年的情歌。《姑嫂齊心務莊稼》把嫂子樂於助人、誨人不倦和小妹妹熱愛勞動、好學上進描寫得惟妙惟肖。《好媳婦》弘揚了勞動致富、勤儉持家、孝敬老人的傳統美德。《撒帳拜花堂》充分展現了關中農村新婚俗、新禮儀的詩情畫意。《買良種》通過對高田老漢買玉米良種曲折情節的敘述，折射出現代農村科學種田已成為時尚。《懶漢隊長落了選》、《田老漢諞閒傳》是對社會上不正之風的有力抨擊。他的詩歌氣勢磅礴，能給人以震撼。他形容農業大豐收，是“糧食堆子入雲端”、“請把珍珠用車裝” 、“要借天宮做糧倉”。他描寫農民民眾熱火朝天的生產運動是“白天拉著太陽襖，晚上抻住月亮袍。”、“一夜打成井千眼，嚇得老天把眼瞪。”他把武漢的“杉樹當作硃砂筆”， “江水當作墨水蘸”。他形容嵩山少林寺的僧人武藝高超，“地踏壕窩踩破磚”、“能握天柄提地環”。
賀丙丁的詩歌蘊涵著很強的時代氣息。他是“編詩歌，唱亂彈，懷裡揣的詩罐罐。詩歌與我做伴伴，宣傳黨的路線線”。在他的詩歌里，從合作化運動，到建設社會主義高潮，從改革開放、現代化建設，再到全面建設小康社會，都有濃墨重彩的描寫。《楊老九得紅旗》、《王榮打井》等，把農村互助合作化運動描寫得栩栩如生。《天不下雨人下雨》、《要叫遍地跑鐵牛》、《春耕春管幹勁大》、《修水庫》等，再現了人民民眾氣壯山河、戰天鬥地的英雄氣概。《去到地頭送油餅》、《多虧黨來治天下》、《三中全會政策好》、《責任田裡好風景》、《過中秋》、《騎電動腳踏車》等，從多個角度反映了改革開放給農村帶來的新變化。他把香港回歸、第五次人口普查、黨的十六大、神舟五號六號宇宙飛船上太空、連戰主席訪大陸等等，都溶在了他的作品裡。他的詩歌，就像是一幅記錄新中國新農村翻天覆地發展變化的歷史畫卷。在他的詩歌中，歌頌黨和毛主席、歌頌偉大祖國和人民的篇幅是很多的。“人民好比滿天星，太陽就是毛澤東。只有跟著太陽走，星星才能亮晶晶。”這是1953年“七一”作的 ，這是他掏出的心裡話。“新歌唱了十五年，越唱心裡越是甜。天安門前詩花放，我再添朵金牡丹。”這是歌頌建國十五周年的，不惟情真，亦膾炙人口。他寫的《劉老漢請毛主席像》，深刻表現了廣大翻身農民對共產黨和毛主席的無比熱愛。他在長詩《延安行》里盡情歌頌毛主席、劉少奇、朱德等老一輩革命家的豐功偉績。《鄧小平高舉帥字旗》、《螢屏觀看十六大》、《歌頌主席胡錦濤》等，代表了廣大農民擁護新的黨中央的心聲。他筆下描寫的工人、農民、幹部、解放軍、教師等先進人物，都是我們學習的楷模。他的詩歌，就是一位普通農民，傾心獻給黨、獻給社會主義祖國和廣大人民民眾的一部讚歌。
賀丙丁在民間文藝創作中是一個多面手。他不但寫詩，還編地方戲。他1959年9月創作的眉戶小戲曲《補渠》在1960年全省民間新編戲劇匯演中獲得自編自演戲曲一等獎，並在《陝西戲劇》上發表，他還創作了秦腔《迎春溝》，眉戶劇《送牛記》，改編了眉戶劇《一台水泵》等，受到民眾好評。賀丙丁在業餘文藝創作中積累了豐富的經驗。他不但寫詩編詩，而且還寫文章，編故事，為學生娃們講解文學知識，傳授寫詩編詩的技巧。他在華清中學和雨金中學為中學生們講課，講了自己的創作道路，講了詩歌的獨特性和形式，講了敘事詩的寫法，講了毛主席的詩詞。1982年他應邀給西安美術學院的學生講課，他結合自己學詩寫詩的經歷，以一個泥腿子的形象深入淺出地為學美術的大學生講了一堂詩學與繪畫美學的講演，不拿稿子卻講了一下午，受到師生一致的讚揚。他為美院副院長程思遠寫詩道：“我同老鄉奔長安，雙腳踏上少陵塬。兩塬中間細流水，大白楊樹撐著天。美院老師程思遠，園丁辛勤栽牡丹。培養丹青描豐收，稻花放香滿樊川。”他給大學生即席開場講道：“我是農民沒文化，不懂美術是個啥。今天美院來學習，希望師生幫助咱。學會現代中國畫，我的畫筆是鋤把。大地當作五彩紙，畫出麥棉好莊稼。”課講完後，一位女學生叫給她寫一首詩，賀丙丁即席寫道：“寫詩繪畫都一樣，跟黨前進是方向。深入生活把新創，熟能生巧畫吉祥。”程思遠見賀丙丁給自己的學生講得這么好，就回贈賀丙丁夸道：“農民詩人賀丙丁，美院講課傳真情。少陵塬下把詩誦，師生心裡很激動。杜甫當年少陵行，少陵野老留詩聲。今朝丙丁詩意濃，促進美院畫寫生。”賀丙丁在總結自己寫作的經驗時提出的許多觀點也是很有見地的，值得我們去學習。如他在《做夢也沒想到能搞文藝創作》中寫道：“‘過新年，賀新喜，村里村外歌聲起。全中國，飄紅旗，來了黨和毛主席。中國有了毛主席，處處變成新天地。從西村，到東莊，人人擁護共產黨。中國有了共產黨，勞動人民喜洋洋。’這幾句詩歌，是我根據從生活實踐中聽到的一些民眾語言和我自己的親身感受創作出來的。……毛主席說：‘革命的文藝，則是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產物。’事實確實是這樣，創作的原料是從人民中來的，這些原料只有經過藝術加工，才能成為文藝作品。沒有生活原料，就加工不出來好的作品。文藝作品是從現實生活中來的，但又不能死搬硬套，不能就事說事，要概括和提高。只有以現實生活為根據，經過作者加工、提煉的文藝作品，對民眾才有教育作用。”在《我是怎樣學習創作的》一文中，他提出“深入生活是創作的基礎”，“作者和作品、人物是分不開的”，“要重視寫新人新事”；在談寫劇本的一篇文章里，他提出“文藝作品要源於生活高於生活”；在《搞好新聞報導，當好人民通訊員》中他提出“多學多練熟能生巧”；在給華清中學師生談詩歌創作經驗時他說：“詩歌是高度集中的藝術概括。詩歌和其它文學作品在反映生活上有不同的手法，要運用比興、比喻等多種手法，要求文字精煉，主題鮮明。一首詩反映一件最典型的事情，叫人一聽就懂，不要拖泥帶水。一般知識分子寫詩歌文氣太重，不大眾化，愛用舊體詩的形式。寫敘事詩要有故事情節，要有矛盾衝突。要根據故事情節，提出矛盾，發展矛盾，轉化矛盾。開頭一定要寫好，中間內容可長可短，結尾要巧妙。”在《搞詩歌創作要下苦工夫》中他提出“搞詩歌創作，要寫出好的作品，就必須下苦工夫學，下苦工夫練，下苦工夫改。深入生活對搞好創作十分重要。木匠蓋房子，沒有木料、磚瓦就不行。搞創作也一樣，沒有題材、素材就沒法下筆。不但要深入生活，還要積累生活。有人說好文章是改出來的，我看很有道理。寫詩歌，不管你寫四句八句，還是十句二十句，都要有一個中心思想，要講究開頭、落尾、起承轉合，要把現實性和浪漫性結合起來。寫詩要押韻，才能念起來上口，聽起來順耳。搞詩歌創作，是一個艱苦的腦力勞動，懶人是寫不出好作品的。”總之，賀丙丁不管是從創作詩歌的數量上還是質量上，不管是在文藝作品的種類上還是深度上，不管是在作品本身還是在總結創作經驗上，不管是創作的時間上還是知名度上，他都是當之無愧的最優秀的農民詩人。
在“社教運動”和十年浩劫期間，賀丙丁的詩作較少。主要原因是他被無辜剝奪了寫詩歌的權利。1965年社教運動中，“社教”工作組不顧黨的政策，把他搞文藝創作編詩歌投稿拿稿費和參加文化活動說成是投機倒把、多吃多占，走資本主義道路，強行認定，強迫他退賠稿費5000元，糧食2000斤。社教工作隊憑空捏造事實，分別給相橋大公社和縣文化局發通知，說他已被開除黨籍，不適宜做黨的宣傳工作，割斷了他和詩歌的聯繫。1966年文化大革命開始後他又遭受多次批鬥。1969年春，他到北京中共中央和國務院辦公廳上訪後，陝西日報和臨潼縣委領導處理了他的冤案，為他平了反，他又重新拿起筆來編寫詩歌，他懷裡揣的詩罐罐里又蹦出了激動的詩歌：“北京城裡有青天，黨中央就是新包公。實事求是查冤案，處處為了老百姓。水落石出冤案明，詩歌與我又復興。多編多唱借東風，春風吹來春又生。”
賀丙丁是個傳奇人物，他的名子也與眾不同，是他爺爺給起的名。按賀姓家譜名字的排序，賀丙丁這一輩名字的第一個字是“秉”。他出生的那年是農曆丁卯年，就取年份天干的“丁”為名字的第二個字。正好天干“丁”前邊的“丙”與“秉”字同音，就叫“丙丁”了。賀丙丁1950年參加土改運動，任油槐鄉康賀村民兵連長。1952年被臨潼縣委宣傳部聘請為農民宣傳員。1953年被臨潼縣文教局作者協會吸收為業餘作者會員。1955年5月20日加入中國共產黨。1955年冬季任油槐鄉海王村初級農業社主任。1956年任陽光高級農業社副主任。1959年任相橋大公社文化幹部，擔任大公社文工團團長、農場場長。11969年下半年被抽調任油槐公社文藝宣傳隊隊長。1971年被縣委宣傳部抽調到縣文化館創作劇本。1973年被縣文化館抽調到行者、馬額公社幫助建立公社文藝宣傳隊。1979年9月，任中國作家協會西安分會會員。1979年任中國作家協會陝西分會理事。1980年，任陝西文藝研究會理事。1984年，加入中國民間文藝研究會。有不少人問他說，您現在80多歲了還寫不寫詩？他說人老心不老，還要不歇氣地為構建社會主義和諧社會、全面建設小康社會大唱新歌哩！
