影片製作
《貴婦人的失蹤》，是1896年，法國電影導演梅里埃製作，這是梅里埃第一部魔幻片。在這部影片中，梅里埃嘗試運用“停機再拍”的手法，用這一方法代替了魔術師手中的魔術布和為舞台精心設計的活動地板。這部影片中的“停機再拍”手法來源於一片機器故障。《貴婦人的失蹤》未拍之前，在梅里埃一次拍片過程中，膠片在片盒中被掛住，經過一段時間修復後才繼續拍攝，可是在放映時，前邊的公共馬車突然變成運載靈柩的馬車，梅里埃很快明白了事情的原委，他意識到電影機既能拍攝存在的人或物，也能把人或物變得不存在，它可以取代魔術家手中那塊神奇的幕布。所以，在這個偶然事件的基礎上，梅里埃拍攝了《貴婦人的失蹤》。
影片劇情
貴婦人的失蹤《貴婦人的失蹤》長度只有一分十一秒的長度，在影片中有一男一女，運用停機再拍的手段，展現魔術一般的幻覺。
影片評價
最初的影片都是單鏡頭的。蒙太奇作為最重要的電影創作手法始於影片剪輯。法國人梅里愛在一次放映從巴黎歌劇院廣場拍攝的影片時，發現一輛公共馬車突然變成了一輛裝著靈柩的馬車，後來發現，原來拍攝時膠片曾被掛住了，而後來再拍時，裝著靈柩的馬車剛好來到膠片掛住時公共馬車的那個地方。“停機再拍”的技巧，就通過這種方式被梅里愛發現了。電影最初的剪輯由此開始。1896年10月的《貴婦人的失蹤》就是運用這種技巧拍攝完成的。但是，他的影片都是按照戲劇的場面進行排列的，並且同戲劇一樣，沒有視角的變化。影片中的演員也模仿戲劇表演的做法，在影片開始時要向想像中的觀眾行禮，表演結束後要向想像中的觀眾行禮致謝。梅里愛“由於拘泥於戲劇的美學，所以從未利用景的變換和視角變化的蒙太奇”。他的蒙太奇還相當原始。對此，盧米埃爾與梅里愛有著明顯的不同：“盧米埃爾的攝影師們是從攝製報導片的體驗中體會到蒙太奇的，他們把在不同場所拍攝的各個場面，根據事實聯繫的自然邏輯互相連線起來。而在梅里愛，他卻把從廚房裡走出來的灰姑娘和走進舞廳的灰姑娘連線在一起，而把它稱作‘場面的轉換’。”
所以說嗎《貴婦人的失蹤》這部影片，為以後梅里埃的電影發展提供了很大的技術和靈感支持，停機再拍手法也廣泛運用在以後的電影裡，為電影藝術的轉化過程，提供了很大的輔助作用。
