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結構，我以為是素描的核心，結構就是聯繫。是形和形、形體和形體、此物與彼物的聯繫。結構，在形體上表現為各個形體之間的連線方式，在明暗上表現為各種色調的形狀和邏輯關係，以及抽象的排列關係。在構圖上表現為不同形狀的多向聯合。結構，通常被理解為解剖和幾何構造，這都不錯。但是，這種看法導致了普遍的概念化觀察與程式化表現。結構固然包含解剖與幾何，但人們很容易把它當成結構本身。事實上，解剖與幾何並不等於結構，結構的內涵和外延要豐富得多。內涵前面已經說過。外延卻可以有舉不盡的例子。譬如“動物的皮下組織—肌肉結構、肌肉所依託的骨骼結構；房屋的牆與頂、門和窗的結構；汽車的外殼和內部結構；一棵樹的乾、莖、枝葉結構；一個酒瓶的瓶頸、瓶身和瓶蓋的結構；一件衣服的領、袖和兜的結構；一枝槍的槍托、槍鏜、槍機和槍管的結構；一枝鋼筆的筆尖、筆膽、筆身的結構等等。這些我都統稱為”自然結構“。這個概念，既不同於解剖結構，也不同於幾何結構，它是客觀的餓非虛擬的存在。是內在與外在的統一，是眼睛能夠看見的形象。
自然結構，是此物成為此物，彼物成為彼物的基本依據。如”中山裝“的結構，是除了領、袖和衣身之外，還有四個帶蓋的兜。
結構還有另外一種重要特徵。有一些軟性的東西會變形，如：衣服、毛髮、肌肉、水、雲彩等等。在某種外力的作用下，這些東西會發生變形，因而呈現出變異的形體和線條，我將此稱為”運動結構，“是某物的此一時和彼一時之差別的基本依據。如：同一條褲腿在站立時的布褶與彎曲時的布褶變化。自此，我可以說，不論結構的外部形態有多少，都可以將它們納入”自然結構“和”運動結構“中。如果我們弄清楚了這兩種結構的規律，就等於找到了打開一切結構的鑰匙。
