作品內容
訴衷情·枕畔聞梅香（宋）李清照
夜來沉醉卸妝遲，
梅蕊插殘枝。
酒醒熏破春睡，
夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，
翠簾垂。
更挼殘蕊，更捻餘香，
更得些時。
詩詞翻譯
夜來沉醉，遲遲沒有梳妝，紅梅凋殘，只空留花蕊在枝上。酒力漸消，熏破春睡以彷徨，夢只做了一半，沒能回到故鄉。人兒悄悄，月兒依依，翠簾兒垂降。再搓一搓殘餘的梅蕊，再捻一捻餘留的花瓣，再消磨些淒涼的時光。字詞注釋
（1）夜來：語出夜來猶雲昨日也，昨夜亦同。（《詩詞曲語辭彙釋》卷六）（2）沉醉：大醉。
（3）悄悄：寂靜無聲。
（4）依依：留戀難捨，不忍離去之意。《詩經》：“昔我往矣，楊柳依依。”唐·吳融《情》詩：“依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。”
（5）更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風情，更與何人說。”
（6）更捻餘香：語出閒折海棠看又捻，玉芊無力惹餘香。（五代張泌《浣溪沙》）
作品賞析
內容賞析
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠嘆讚賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。在一個早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發散發出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，終於使詞人從睡夢中甦醒。梅香擾斷了她的好夢，使她在夢境中回到北國故鄉的願望無法實現。詞人無限感嘆，惘然若失。
首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但這美夢卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對梅香的“怨”也正是詞人慾歸不得的怨。這種幽怨象無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒。
醒來已是深夜，四周一片靜謐，孤獨的詞人自己也是一語不發。輕柔如水的月光，給大地塗上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂掛著。簾外，一天明月；簾內，無限淒清。她思緒萬千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反覆揉搓著，撥弄著，無言獨處，等待天明。此時，萬籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”……
“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾劃了一幅春夜無眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著複雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現在卻遠離了母體，變得這般憔悴了……在這深夜裡，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時：”三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致；所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與悽苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時。”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。
名家賞析
玉梅詞隱云：《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚’‘，最為奇創。又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時’‘······疊字各異，每疊必佳，皆是天籟，肆口而成，非作意為之也。（語出清況周頤《漱玉詞箋》）劉逸生《宋詞小札》：整首詞寫的就是這些：你看，事情有多么瑣屑，而寫來卻多么細膩，表達的人物感情又何其曲折幽深，耐人尋味。不知道這首小調是不是為了寄給她丈夫的可以想像，假如趙明誠讀了它，次不會不受感動的。妻子這—縷細微委宛的柔情，難道會比“簾卷西風，人比黃花瘦”更遜色嗎？
王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》：後句“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。”寫酒醒後的情形。酒意逐漸消退，“枕畔聞殘梅噴香”，美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒，問歸遙遠家鄉的夢也做不成了。“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破；醒後，才有對斷夢的回憶。可見作者構思精巧的匠心。而在鍊字上，“熏破”勾出人物覺醒時的動態，頗為傳神：“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉之情，故國之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”的句子。看來，用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。“不成歸，’是指梅香驚夢，夢沒有做完就醒了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。下片寫詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”是說夢醒以後，久不成寐，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。過片之後的第一句，作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。寫夢遠思鄉之情的作品，在李清照的詞作中並不少見。這一首則以細膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見長。詞一開章，就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細節描繪增強了酒醉時人物形象的真實感。夢醒後的形象，是通過環境的勾勒和人物的舉止動作來塑造的。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”及“更挼”句不僅把人物外在的動作神情刻畫得惟妙惟肖，而且是人物靈魂中的內在因素髮掘出來，從而使人物形象完整統一，有血有肉。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
四、平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞上闋寫梅香熏破春夢，歸夢被擾；下闋寫醒後百無聊賴的心情。表面上看，未寫一個愁字，似乎只是有些幽怨的情緒，實際上處處都有愁意。以酒澆愁，以致沉醉；歸夢不成，怨梅正是怨故土難歸；春夜無眠，百無聊賴，最後三句不是表現詞人熱愛梅花的心情，而是通過單調連續的下意識的動作，表現詞人月夜中愁結難解的心情。“夢遠不成歸”是此詞的點題之句，讀者可以從中體會到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來表達種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞，而是抒發思婦愁緒的抒情詞。（巴蜀書社1988年10月出版）
孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞，上闋描寫從沉醉到酒醒時的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象，後兩句描述醒後夢中鄉思的神態。筆墨工致，形神畢現。下闋刻畫夢醒後的動態與心態，起筆“人悄悄，月依依”，寓情於景，情景交融，對偶工致，含情深微，既是環境描寫，又是人物刻畫。“悄悄”既表現了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思，又顯現了環境的寂靜；“依依”既表現了明月中空，緩緩而移的情景，又似對人灑落無限情意，暗含女詞人的鄉思之情：“翠簾”一句，一個“垂”字更增加了環境異常沉寂的特點。結尾連用排句，別開生面，細膩地描寫了女詞人在特定環境中的心理情態美和行為動態美。“更挼殘蕊，更捻餘香”既描繪了女詞人愛梅惜梅的連續有序的動作，又刻畫了女詞人懷鄉憂國的綿綿情懷。（人民文學出版社1994年12月出版）
《李清照全詞》：金昌緒《春怨》，使女主人驚覺的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更”，使主人公驚夢的是蟋蟀的鳴聲，總之破夢的是音響，是聽覺受到強烈刺激的結果。但是在詩詞里寫花的馨香強烈刺激了人嗅覺，而使人的美好夢境受到破壞，這不能不說是個創造，是個發展，十分新鮮……作者用寥寥四十四個字，寫女主人種種含蓄的活動及複雜曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏，因愁而“沉醉”，因“夢遠”而高興，因“熏破”而憤怒。對梅花，因愛而插戴，因憎而“挼”、“捻”。情節的發展也如此跌宕曲折，人物形象栩栩如生，讀者不禁拍案稱絕，驚嘆不已。前人云：“詞以婉轉為上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。
詞牌介紹
“訴衷情”，原為唐教坊曲名。唐溫庭筠取《離騷》詩句“眾不可說兮，孰雲察余之中情”之意，創製此調。後人更名為“漁父家風”、“桃花水”、“不花間”、“偶相逢”、“畫樓空”、“試周郎”等。單調，33字，5仄韻，6平韻。雙調正體44字，上片5句3平韻，下片6句3平韻。作者簡介
李清照，生於1084年，死於1156年，宋代女詞人，自號易安居士，齊州章丘(今屬於山東濟南人).其父為李格非，是後蘇門四大學士，故李清照受過良好的教育，少年時既能填詞。李清照十八歲時嫁給太學生趙明誠，兩人婚後生活幸福，志趣相投，共同編撰《金石錄》。婚後一年，父親遭受政治上的打擊，後公公也遭挫，李清照和趙明誠受到牽連，不得開始”屏居鄉里‘’的生活。靖康之變後，李清照南渡贛水。建炎三年（1129年）五月，趙明誠在出任湖州知州的途中不幸染病身亡，李清照開始了寡居生活。後遭誣陷說趙明誠在世時有授金給金人的賄賂通敵行為，在混亂中遺失了很多書籍和器物。紹興二年(1132年），李清照大病一場後，受騙改嫁張汝舟，三個月後離異。李清照告發張汝舟謊報參加科舉考試數次騙取官職的，張被捕入獄，李清照也入獄，後經過好友所助出獄。但此時李清照已經心灰意冷，晚年在悽慘中度過。但李清照詩詞成就很高，其詞不僅筆情濃至，富有感染力，很特別善於錘鍊語言，化平淡為新奇。其作品有有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
（該段由《李清照詞集》整理而來）
