作品原文
訪楊雲卿淮上別業①
地近得頻到，相攜向野亭。
河分岡勢斷，春入燒痕青。
望久人收釣，吟余鶴振翎②。
不愁歸路晚，明月上前汀。
注釋譯文
①別業：別墅，住宅，府邸。
②振翎：抖動羽毛。翎，鳥翅和尾上的長而硬的羽毛。
作品鑑賞
由於兩心相契，才能居處相近，因而才能頻頻過從。這首詩雖是寫此次“相攜向野亭”的經歷，所蓄積者卻是由來有自，而有了這一層鋪墊，這一次出遊理所當然是難忘之旅。第二聯寫亭中所見：河水從兩座山岡間流過，好像切斷了山脈的相連之勢；燒荒留下的痕跡中，泛出點點新綠，傳播著春天到來的訊息。前一句氣勢恢宏，後一句觀察細膩，又都意新語工，見出作者的創造力。第三聯寫留連之久，側麵點出景色之宜人。杜甫《秋興八首》有“信宿漁舟還泛泛，清秋燕子故飛飛”的描寫，以表現作者的窮極無聊，所以能夠觀察細緻，這一聯亦借用這一手法，卻是以漁人從釣到收的過程，刻畫詩人悠然自得的心境。鶴則不僅是他們描寫的對象，更是一種精神的象徵。尾聯直接點出晚歸之意，卻徑言“不愁”，因為有“明月上前汀”。明月的意義不僅在於能夠照亮路途，事實上，明月本身也是構成美景的重要組成部分。所以，這兩句實際上暗示了由日至暮，遊興仍然未盡。至於月光下詩人將要領略到什麼，卻全然沒說，留下了無限的想像空間。這也正是詩人的過人之處。
對於這首詩的頷聯，惠崇曾非常自負，但當時就有人加以譏諷，認為是剽竊抄襲。司馬光《溫公續詩話》引錄時人的一首詩說：“河分岡勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師兄多犯古，古人詩句犯師兄。”（劉□《中山詩話》後二句作“不是師偷古人句，古人詩句犯師兄”）直到明代，王世貞在《藝苑卮言》卷四中還說：“剽竊模擬，詩之大病。……乃至割綴古語，用文已陋，痕跡宛然。如‘河分岡勢’、‘春入燒痕’之類，斯醜方極。”這一聯受到批評的原因，在於它分別用了司空曙和劉長卿的兩句詩。但這樣做真的不可以嗎。不妨看看晏幾道的《臨江仙》：“夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小苹初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。”“落花”二句，譚獻在《復堂詞話》中曾評為“千古不能有二”的“名句”，但這名句卻是從五代人翁宏的《春殘》中原封不動地抄來的。翁詩如下：“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。”沈祖�先生曾比較二作的優劣說：“它們之間，不僅全篇相比，高下懸殊，而且這兩句放在詩中，也遠不及放在詞中那么和諧融貫。……在翁詩里，這么好的句子，由於全篇不稱，所以有句無篇，它們也隨之被埋沒了；而由於晏詞的借用，它們就發出了原有的光輝，而廣泛流傳，被人稱道。由此可見，讀者如果對某一句詩進行評價，除了它本身所達到的藝術高度之外，還必須看其與全篇的有機聯繫如何。把某一句，或甚至某一個字孤立起來評定優劣，不僅不能如實地理解它、欣賞它、評價它，而且往往還會導致錯誤的結論。”（《宋詞賞析》）司空曙和劉長卿的那兩句詩，原先並無名氣，藉惠崇這首詩才為人所知；更重要的是，惠崇的借用在其自己的作品裡形成了一個密不可分的整體，意境非常完整。其所達到的藝術效果，也正如晏詞之於翁詩。
作者簡介
惠崇 （？―1017），北宋詩畫僧，淮南（今江蘇揚州）人，一作建陽（今屬福建）人，與希盡、惟鳳等八人時稱“九詩僧”。畫工小景，煙雨蘆雁，寒汀遠渚，有盛名於時。沈括歌其為“小景惠崇煙漠漠”，實為南方山水畫派之支流。蘇軾嘗題其畫云：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”今存其詩十四首。
