概述
角替是中國建築中的特殊名稱，安置於梁或闌額與柱交接處承托梁枋的木構件，可以縮短梁枋的淨跨距離。也用在柱間的掛落下，或為純裝飾性構件。在一定程度上，增加梁頭抗剪能力或減少梁枋間的跨距。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。
通常被置於建築的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，作用是縮短梁枋的淨跨度從而增強梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構材間的角度之傾斜。其製作材料由該建築所用的主要建材所決定，如木建築上用木雀替，石建築上用石雀替。雀替的制式成熟較晚，雖於北魏期間已具雛形，但直至明代才被廣為套用，並且在構圖上得到不斷的發展，至清時即成為一種風格獨特的構件。其形好似雙翼附於柱頭兩側，而輪廓曲線及其上油漆雕刻極富裝飾趣味，為結構與美學相結合的產物。明清以來，雀替的雕刻裝飾效果日漸突出，有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
發展歷史
“雀替”是清式名稱，它在宋代的《營造法式》中叫“綽幕”。而雀替這種構件，據目前資料來看，最早見於北魏的雲岡石窟。元代以前雀替構件大多用於內檐，而元代以後，特別是清代的雀替普遍用於外檐額枋下，並且清代時還規定了其長度應為所在開間的面闊的四分之一。
明清時期的雀替，在靠近柱頭處都是有三幅雲及拱頭承托，除了一般的雀替形式外，還有騎馬雀替，花牙子雀替等變體。
宋元時期的雀替
宋元時期較為盛行㭼頭綽幕和蟬肚綽幕。㭼頭綽幕是一種裝飾極為簡單的雀替，僅在其近端雕刻出兩三根線條，形成幾個瓣狀紋。而蟬肚綽幕的雕刻稍微多一些，它的特點是在其近端可出連續的曲線，看起來就像是蟬肚形狀，所以叫做“蟬肚綽幕”。這兩種雀替形象，雖然有一些雕刻，但是還都非常簡單，而元代之後的雀替紋飾漸漸地豐富起來。
明代雀替
明代之後雀替才廣泛使用，並且在構圖上得到不斷的發展。明代時的雀替雖然還保留有一些蟬肚約的痕跡，卷瓣較為均勻，每瓣的卷殺都是前緊後松，但已經不是完全的宋元時的樣子了。
清代雀替
到了清代之後。雀替十分成熟地發展成為一種風格獨特的構件，大大地豐富了中國古典建築的形式。清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”“牛腿”，安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。清代時的雀替，隨著時間的推移，其“肚”部的曲線越來越縮減，“肚”的面積漸漸變小，而頭部相應的越來越大，並且頭部給人感覺是突然間下垂，形象上的改變非常明顯。
在漫長的中華建築史中，雀替是一種成熟較晚的構件和制式。雖然，它的雛形可見諸於北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構件。這個時候它還只是柱上交託闌額的一根拱形橫木，所起的裝飾作用很小，並不受人注意。
雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。於是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
雀替雖然也是由基於力學原理演變而來的構件，不過其後的發展更多時候是由於美學的原因所促使而產生。
由於雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。後代的建築都喜歡採用雀替來作為柱頭裝飾物。
在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由於所在位置不同就產生了不同的要求，結果就出現了各種形式和風格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。
在中華建築中，所有雀替都油漆或雕刻得很華麗。給人印象很深，大有無雀替不成中華建築之感。
天后宮中的雀替有兩種款式即雀替與小雀替。這些雀替全部以水泥雕成。配上彩繪，具有它獨特的風格。
在茂梅庭，牌樓和歡迎門的大柱頭都有雀替，全部計有十六座。
在鐘鼓樓，走廊間之大柱頭。以及禮堂外牆之半圓柱頭上則配以小雀替，計二百零六座。
由於這些雀替的存在，使到天后宮的柱頭有完美落實之感。
紋樣
雀替的紋樣，雕飾不僅逐漸增多，並且隨著其不斷的發展還越來越精美，到了清代時尤為豐富多彩而精緻，幾乎可以說雀替因此逐漸變成了建築上一種純粹裝飾性構件，明代以前的雀替，可以說就是沒有雕飾，如果有一些裝飾也只是彩畫，而從明代起雕刻雲紋，卷草紋等，清代中期以後，有些雀替還雕刻有龍，禽之類的動物紋，非常精彩。自雀替在南北朝的建築上出現起，在以後千餘年裡變化出七種樣式。[1]
1. 大雀替：用大塊整木製成，上部寬，逐步向下收分後，在底部還加一個大斗，然後再整體地放置於柱頭上。大雀替在中國歷史上最早見於北魏時期，在以後的各代中除喇嘛教建築外，一般不用這類雀替。
2. 雀替：屬於在古建築上最多見的一個雀替種類，體積明顯小於大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發展，而向左或右及下發展。雀替在宋代時已較為常見，且多用於室內。從元代開始在室內外隨意使用。明、清時主要用於室外，而室內極少使用。明、清時還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒有。
3. 小雀替：此類雀替主要用於室內，因體積小，本身造型沒有太多時代性變化。
4. 通雀替：此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區別在於結構：柱子兩側的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側的雀替為一個整體，它是穿過柱身而成立的。
5. 騎馬雀替：當二柱距較近，並在樑柱交接處還要用雀替，此時兩個雀替因距離過近而產生相碰連線的現象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠大於實用意義。
6. 龍門雀替：此類雀替專用於牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較於其他雀替，龍門雀替多雲墩、梓框、三福雲等結構性造型樣式。
7. 花牙子：又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無力學上的使用價值，但變化萬千，所以常被用於園林建築的梁枋下，以增加園林建築的觀賞性。
造型演變
最早期的雀替橫向跨度較大，南北朝時其長度占明間面闊的三分之一，朝代愈後其長度亦逐漸縮短，清時雀替的長度則占明間面闊的四分之一。
唐代建築上不用雀替，宋、遼、金、元的一些高級建築上也有不用雀替的實例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構成。
宋末和金代的雀替在其下部出現了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁複，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡潔，但在底部另加一斗一拱。
從明朝開始，雀替的前端部出現了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。
明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。
