【類別】中國名畫
【年代】現代
【文物原屬】私人收藏
【文物現狀】私人收藏
【簡介】
設色，紙本，立軸，尺幅：147×39厘米。
款識：大痴淺絳，若春末夏初，甘霖新霽，蒼翠欲滴，未可以跡象求，此殆神乎？惟西廬老人能窮其妙，漫擬一過，未有似處。辛未（1931年）仲春之月平江袁培基。
鈐印：雪庵、東塗西抹
袁培基（1870－1943），字幼辛，號雪庵，吳縣人，居木瀆下沙塘。是民國時期吳中著名山水畫家。袁培基出身於書香門弟，其父為清末秀才，家藏古籍甚多，自小有苦讀精神，常在古書堆中尋覓筆記小說、詩詞畫冊，終夜閱讀不倦。喜唐詩，十五歲能背誦二百餘首。又喜丹青，因無師指點，見輒臨摹，無論花卉果品、山水人物，走獸翎毛悉取諸筆下，亦不計筆路合逆，相異相同。後拜謁吳大澄於雙林巷，因見吳畫山水功力深厚，秀逸蒼古，乃一意致力于山水。追宗黃公望、沈石田一路，又喜創新稿，不拘於古人範本，構圖時出新意。又常游真山真水，得天機造化真趣。但因生平出門不多，見識尚有局限，故直至晚年畫風變化不大。
袁培基山水，其構圖生動奇崛，最具新意。謀局布置，往往不落前人窠臼，尤其是樹木的出枝和組合，倚側仰合，隨意穿織，富於自然生氣，顯然是從長期對山水觀察體驗而來，故有野逸、蔥鬱的機趣。而沙渚、屋宇、溪口、橋樑、亂石、芭蕉等均能隨意運用，挪讓有致，顯示出可貴的探索精神。袁氏的筆墨法則，遠師黃公望、沈周等家，而其中透露最多的，仍是四王一路中王時敏等人的風格。其用筆尚勁氣，輕捷老辣，使轉自如，線的表現始終處於主導地位。國畫是以線為主要表現手段的藝術，袁培基把握住了這一點，也就等於摸著了命脈。只是由於其筆頭太速，有時不免缺少沉著寧靜之意，是其稍顯欠缺之處。袁培基設色山水有淺絳、青綠兩種，或淡雅清新，或蒼翠欲滴，均各擅勝場。
此幀袁培基所遺《仿古山水》保存如新，筆墨精神畢在眼前。從中可以看到其迅疾靈動的筆法，樸實渾厚的勾皴，墨韻乾濕濃淡相宜。而設色以赭、青及石綠三色，清新明快，爽朗怡神。正如其在題款中所云“春末夏初，甘霖新霽，蒼翠欲滴”，這種審美意境，正是他在這件作品中所要體現的。
款中所提到的“大痴”即元代四大家之一的黃公望，“西廬老人”則是清四家之王時敏。王時敏師法黃公望，袁培基又從王時敏悟入，從中可以看出其師法取徑的脈絡。
