基本信息
作 者：潘運告 著
衝決名教的羈絡出版時間：1999-11-1
版 次：1
頁 數：392
字 數：320000
印刷時間：1999-11-1
紙 張：膠版紙
I S B N：9787535530615
包 裝：平裝
內容簡介
此書寫明清文藝思潮，不起於李贄而起於王陽明，實起於王陽明也。李贄的思想，固然對明清文藝思潮產生了極大影響。然對明清文藝思潮產生極大影響的尚有徐渭、湯顯祖。湯顯祖亦甚推崇李贄，徐渭則早於李贄而逝而不知有李贄也。徐渭、湯顯祖同李贄一樣，皆王門後學，故談明清文藝思潮的思想理論基礎。不能不由李贄而上溯至王陽明之心學。本書為明曉晚明文藝思潮人清後的流變，便下延至曹雪芹、鄭燮和袁枚，因為從他們的作品中，明顯地看到徐渭、李贄、湯顯祖及袁宏道的影響。
徐渭、李贄、湯顯祖及袁宏道四人推動和影響了明清文藝思朝，集中體現在他們提出了重要的美學概念。如徐渭的“本色說”，李贄的“童心說”和“化工說”，湯顯祖的“主情說”，及
袁宏道的“性靈說”，都是在明清文藝思潮中廣為流傳和使用的。徐渭的“本色說”，有著“情真”和“語俗"兩方面的含義，是對戲曲創作提出來的。“晴真”與湯顯祖主“情”相通，“語俗”則揭示了戲曲這一市民文學語言通俗化的特色。李贄的“童心說”，即“真心說”，真心、真情是文藝的生命和本質特徵，故他說“天下之至文，未有不出於童心焉者也”。“化工說”是指文章渾然天成，真實地反映生活和描繪審美客體，不見人為做作之痕。這是藝術的最高境界。李贄讚賞《拜月》、《西廂》，提出了這一概念，後被人用來評點小說對人物形象的塑造。湯顯祖的“主情說”，和袁宏道的“性靈說”，皆意在有真情，只是側重不同。湯重在戲曲，作者要有真情，還要寫出戲曲中人物的真情。袁則重在詩文，作者要“獨抒性靈”，這樣詩文才有個性，才有獨特的風格。袁宏道同湯顯祖、李贄、徐渭一樣，都是頂天立地、獨來獨往的人，作文章講究自我作古，不拾別人半點牙慧。他們這種思想，可說都由王陽明的“心本體論”及主體意識而來。
作者簡介
潘運告，筆名雲告、老水番、水米田、桂第子等。湖南永州人，生於1933年，武漢大學中文系畢業。曾在部隊任文化教員、國防工廠任秘書科長，先在湖南人民出版社和嶽麓書社任編輯、編輯室主任、社長，職稱編審。寫有文藝短評、美學短論和書評100多篇10多萬字，發表學術論文30多篇20多萬字。撰有專著《從老子到王國維——美的神遊》和註譯讀物《漢魏六朝書畫論》、
《張懷書論》、《中晚唐五代書論》、《唐五代畫論》(與人合作)、《畫繼·圖畫見聞志》、《宋人書品》、《宋人畫品》、《宣和書譜》、《宣和畫譜》等10種250多萬字。
目錄
自序
緒論
上篇 明清早期啟蒙思潮的發端與發展
第一章 王陽明，明清早期啟蒙思潮的先導
第二章 王艮，走向近代思想轉型的先驅
第三章 何心隱，掙脫名教羈絡的勇士
第四章 焦竑，一位博學而激進的學者
第五章 李贄，批判儒家綱常名教的英勇闖將
附 李贄的美學思想
中篇（上）晚明文藝思潮的傑出人物
第一章 徐渭，明清文藝思潮的先驅
第二章 湯顯祖，主情的偉大戲曲家
第三章 袁宏道，公安派的主將
中篇（中）明末清初文藝思潮的傑出人物
第一章 馮夢龍，主情的通俗文學家
第二章 張岱，明清之際的散文家和學者
第三章 傅山，明清之際的著名思想家
中篇（下）清前期文藝思潮傑出人物
第一章 洪升與孔尚任，清初兩位傑出戲曲家
第二章 蒲松齡，清初傑出的文學家
第三章 吳敬梓，傑出的諷刺文學家
第四章 曹雪芹，偉大的文學家
附 《紅樓夢》的思想傾向
下篇 明清文藝思潮的幾種表現形態
第一章 明清文學中的艷情小說
第二章 舉世傳誦的明代民歌
第三章 不拘格套的明清小品
第四章 從《四聲猿》到《桃花扇》的戲曲
第五章 從徐渭到李漁的曲論
第六章 從李贄到脂硯齋的小說評點
第七章 從袁宏道到袁枚的詩論
第八章 從徐渭到鄭燮的畫論
