造型藝術
蛋殼陶杯蛋殼杯講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。在造型上強調方圓結合，杯體與柄體、底座比例協調，大口沿、高手柄鏤空。融古老制陶工藝與實用、美觀與一體。
工藝流程
選泥——過泥——睡泥——練泥——起型——磨製——晾曬——燒制
製作方法
選泥：
以收縮性小的中性粘土為主。
過泥：
粘土加水攪拌成泥漿，用過濾網把泥漿過濾到沉澱池沉澱。
睡泥：
泥漿沉澱後成泥狀，並切成泥塊分別用密封袋密封，再放在密封的地窖“沉睡”一年以上（時間越長越好）。
練泥：
取出適量“睡”好的泥在案板上按揉至泥質水分均勻、柔韌適度為止。
起型：
方法一——輪制：取適量練泥放置轉輪盤中心，轉動輪盤，手拉泥成杯型胚，用細線把胚與輪面分離。
方法二——印坯：手塑成杯型實坯，再翻製成范模；取適量練泥成片狀在范模上按壓成型坯。
方法三——灌漿：取范模，用泥漿灌注范模內，適時倒出多餘的泥漿，吸敷在范模上的泥漿成型坯。
磨製：
分壓磨和擦磨兩種。壓磨，用質地較硬且表面平滑的材料，在七八成乾的成型坯上壓磨至光亮；擦磨，用柔軟的布質材料，在七八成乾的成型坯上擦磨至烏亮。
晾曬：把磨製好的成型坯放置陰涼處自然晾乾，燒制前再放置陽光下除去最後潮氣。
燒制：
先用柴火烘乾窯內潮氣，再把乾透的成型坯放置在窯內，加柴火燒至透紅，封窯滲碳而成。
燒制工藝
採用高溫密封窯煙之法。
建窯：
用硬質材料建窯體成倒罐狀，下四分之一為火膛，以上為窯膛。中間用陶片隔離，窯罐內壁用粘土封住不留空隙。窯口可在頂部或一側。
裝窯：
先用柴火烘乾窯內潮氣，把乾透的成型坯放置窯內，先放置大件後放小件，坯之間留有空隙，窯口半封。
燒窯：
以松枝為燃料最佳，始以溫火加熱至坯微紅時加大高溫燒制。
密封窯煙滲碳：
待高溫燒制坯透紅時，火膛內添加松針葉使其生煙，同時封蓋窯口和火膛口，不能有一點漏煙，使煙在窯內對透紅的坯進行滲碳。
出窯：
進行10小時以上的滲碳後即可出窯。
基本類型
目前，大都採用傳統輪制拉坯、灌漿技術製作不同規格的仿製蛋殼陶。形成了仿古、移植、創新三大系列，有普通黑陶、蛋殼陶、燒彩等多個類別300多個品種。
採用的器具
手動轉輪（現代多用電動快輪）、灌漿用的范模、沉澱池、壓泥機刻刀、打磨器（打磨棒、鵝卵石）等。
器型
作品有盤、罐、缸、杯等生活用品；蛋殼杯、？、鼎、豆等仿古品；花瓶、人物、動物等工藝品。
傳承
蛋殼陶手工技藝民國時期至20世紀70年代，重要黑陶製作代表人物有：安茂嶺（已故）、田樹發（已故）、呂紀公、劉斯賢，呂方安、閻玉法、嚴豐春、田玉洪。
20世紀80——90年代湧現出研究創新的代表人物有：
仇志海：（1935~1996）男，青島城陽人。
目前重要傳承代表人物有：
安玉峰，1970年生，男，日照街道田家窯人，玉峰黑陶工作室負責人。
邢葆東，1962年生，男，籍貫河北生館陶縣馬頭村，日照黑陶刑藝術廠負責人。
蘇兆啟，1955年生，男，日照兆啟黑陶研究所負責人。
卜廣雲，0962年生，女，仇志海的弟子，廣雲黑陶藝術研究中心負責人。
重要價值
藝術價值。
雖然龍山時代以後無蛋殼陶出土，但是黑陶始終作為人類生產生活的重要用具，使傳統黑陶製作技藝得以延續，因而蛋殼陶基本製作技藝得到傳承。以“黑、薄、亮”著稱，造型美觀大方，製作技藝精湛。據考，在龍山時代蛋殼陶是作為禮器，現在多用於陳設、觀賞。
科學價值。
一般黑陶具有黝黑、烏亮、透黑的特性。不同的磨製方式據頂器物的厚薄；高溫窯煙滲碳程度不同，使其有黑陶、灰陶、紅陶等。而蛋殼杯，上部為大口沿杯狀，中部為手柄鏤空，底部為杯座。有“薄如紙、黑如漆、明如鏡、聲如瓮”之稱。蛋殼陶壁厚度不過1毫米，最薄處僅僅0.2~0.3毫米，謂之“薄如紙”。在燒制過程中的滲碳效果好、黑度高，謂之“黑如漆”。打磨過程中平滑效果好，出窯後光亮照人，謂之“明如鏡”。燒窯高溫達到一定火候，硬度如瓷，謂之“聲如瓮”。
蛋殼陶的拉坯紀實、燒制技術等要求十分高。在龍山文化時期燒制水平相當高。此後一直到20世紀70年代，雕塑家仇志海先生，在幾近失傳的傳統技藝基礎上，挖掘搶救了蛋殼陶技藝。近年來，日照地區民間手工業者在市、區文化部門的支持下，使這一傳統手工工藝得以傳承弘揚。
現代生產的蛋殼陶，在滲碳技術、燒制高溫等方面，還很難達到龍山文化時期蛋殼陶的水平。其製作技藝的研究，還有待於進一步深入。
蛋殼陶是龍山文化的典型器物，以其“黑如漆、薄如紙、明如鏡、硬如瓷”著稱，是黑陶的精品。蛋殼陶製作工藝繁瑣，拉坯、裝飾、燒制等技術要求嚴謹，龍山時代蛋殼陶製作技藝已達到相當高的水平，在國內外具有重要影響，具有一定的歷史、文化、科學價值，蛋殼陶製作技藝依託黑陶製作技術在一定的範圍內世代傳承。特別是20世紀70年代以來，這一瀕臨失傳的技術初步得到搶救研究，生產的蛋殼陶具有一定的水平。
