概要
原文
春花秋月何時了，
往事知多少？
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
譯文
春花秋月什麼時候才了結？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來了春風，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該還在，只是人的容顏已經改變。問您能有多少愁？正象一江春水向東流。
注釋
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
②了：了結，完結。
③砌：台階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。
⑤君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
作者
李煜劇照李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鍾隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐後主或李後主。當他即位之時，趙宋已代周建國，南唐形勢岌岌可危，他在對宋王朝委曲求全中過了十五年偷安、享樂的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最後被宋太宗派人毒死。
李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。由於從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前後兩期。前期詞主要敘寫原先宮廷豪華生活和男女歡愛之情，後期詞幾乎都是抒寫對昔日生活的懷念和傾泄變為囚徒後的深哀巨痛。
李煜在文學史上的地位，主要取決於他的藝術成就。他的詞藝術成就很高。他善於用白描手法抒寫自己的感情，善於用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明淨，優美，生動，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，對詞的發展起了極其重要的作用。近代學者王國維在其《人間詞話》中對他作了很高的評價。李煜的詞，與他父親李王景（南唐後主）的詞收在一起，稱為《南唐二主詞》。
⑴虞美人：原為唐教坊曲名，後用作詞牌，取名於項羽寵姬虞美人。因李煜填此詞的名句，又名“一江春水”。此外又名“玉壺冰”等。雙調，五十六字，上下闕均兩仄韻轉兩平韻。⑵春花秋月：春花開秋月圓的省語，比喻人生最美好的時刻。⑶了：完結。⑷往事：這裡指過去尋歡作樂的宮廷生活。⑸小樓：自己被俘降宋後在汴京（今河南開封）所居之樓。⑹東風：颳起了東風，意為春天來了。⑺故國：舊國，指已被宋朝滅了的南唐。⑻堪：禁得起，受得住。⑼回首：回頭想，回憶。⑽雕欄玉砌：雕花的欄桿和白玉一樣的台階，這裡借代帝王的豪華宮殿。⑾應猶在：該還存在。⑿朱顏改:紅潤的臉色改變了(變得蒼白、憔悴)。⒀問君：君，你。這是假設的問話，作者把自己作為第二人稱來發問。⒁恰似：正象。⒂春水：春天的江水。
格律
【作者】李煜 【朝代】唐 【體裁】詞
【格律】
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
春花秋月何時了，
○ ○ ○ ● ○ ○ ●
往事知多少。
● ● ○ ○ ▲
小樓昨夜又東風，
● ○ ● ● ● ○ ○
故國不堪回首月明中。
● ● ⊙ ○ ⊙ ● ● ○ △
雕闌玉砌應猶在，
○ ○ ● ⊙ ⊙ ⊙ ●
只是朱顏改。
● ● ○ ○ ▲
問君能有幾多愁，
● ○ ○ ● ○ ○ ○
恰似一江春水向東流。
● ● ● ○ ○ ● ● ○ △
創作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作於李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年後，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。
作品鑑賞
文學賞析
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。“往事知多少？”回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又苟活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”儘管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
全詞以明淨、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、比擬、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。
名家點評
陳師道：今語例襲陳言，但能轉移耳。世稱秦詞“愁如海”為新奇，不知李國主已雲“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，但以“江”為“海”爾。（《後山詩話》）
陳郁：太白云：“請君試問東流水，別意與之誰短長。”江南後主曰：“問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。”略加融點，已覺精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游雲“落紅萬點愁如海”，青出於藍而勝於藍矣。 （《藏一話腴》）
俞陛云：“亡國之音，何哀思之深耶！”傳誦禁庭，不加憫而被禍，失國者不殉宗社而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少游詞“飛紅萬點愁如海”，出於後主“一江春水”句，《野客叢書》又謂李白之“愁高灩澦堆”，劉禹錫之“水流無限似依愁”，為後主詞所祖。但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九字，真傷心人語也。（《唐五代兩宋詞選釋》）
羅大經：詩家有以山喻愁者，杜少陵雲“憂端如山來，洪洞不可掇”，趙嘏雲“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎雲“請量東海水，看取淺深愁”，李後主雲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游雲“落紅萬點愁如海”是也。賀方回云：“試問閒愁知幾許。一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。”蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。（《鶴林玉露》）
唐圭璋：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！ 滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句 承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。 東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間， 歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬 斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤鏇，曲折動盪，如怨如慕，如泣如訴。（《唐宋詞簡釋》）
王方俊：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為 “詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載： “歸朝（指李煜降宋後），鬱鬱不樂，見於詞語。”本詞就是抒寫這種懷念故國之 情，哀嘆亡國之痛的情懷的。（《唐宋詞賞析》）
譚獻：詞（謂此闋及“風回小院”闋）終當以神品目之。後主之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。（《詞辨》卷二二）。
