![處女泉[瑞典1960年英格瑪·伯格曼執導電影]](/img/e/60b/nBnauM3XxEDOxcTN1kDNyMDO0UTM2ATN3kzN0QTNwAzMwIzL5QzLwUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "處女泉[瑞典1960年英格瑪·伯格曼執導電影]")
劇情簡介
虔誠的農場主陶爾夫妻剛做過了禱告，隨後安排女兒卡琳騎馬為教堂送一些蠟燭，卡琳穿上了新制的盛裝，邀請家裡的養女英格麗同行。有孕在身的英格麗性格放縱，並一直嫉妒卡琳的明媚人生，出行前，英格麗在食物中塞進了一隻蛤蟆。行至一片森林前，英格麗讓卡琳獨自上路而自己尾隨觀察。林中的三個牧羊人看到孤身一人的卡琳頓起歹意，他們強暴並打死了卡琳，擄走她的外套。傍晚，三名牧羊人投宿陶爾家中，向陶爾妻子兜售卡琳的衣物，驚慌的英格麗亦同時回到家中，她向陶爾懺悔了自己詛咒卡琳的罪行。陶爾沐浴更衣，以白樺樹枝抽打自己後，決意用自己的雙手為女兒報仇 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
| 陶爾 | 馬克斯·馮·西多 |
| 卡琳 | 布里姬塔·彼得森 |
| 英格麗 | 岡內爾·林德布洛姆 |
| Märeta | 布里姬塔·瓦爾堡 |
| Mute Herdsman | 托爾·伊斯道 |
| Beggar | 艾倫·埃德渥 |
| Thin Herdsman | Axel Düberg |
| Boy | Ove Porath |
| Bridge Keeper | Axel Slangus |
| Frida | Gudrun Brost |
| Simon | Oscar Ljung |
| Farm-hand | Tor Borong |
職員表
| 製作人 | 英格瑪·伯格曼、Allan Ekelund |
| 導演 | 英格瑪·伯格曼 |
| 編劇 | Ulla Isaksson |
| 攝影 | Sven Nykvist |
| 配樂 | Erik Nordgren |
| 剪輯 | Oscar Rosander |
| 美術設計 | P.A. Lundgren |
| 造型設計 | Marik Vos-Lundh |
| 服裝設計 | Borje Lundh |
（以上資料來源）
角色介紹
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（以上資料來源）
獲獎記錄
| 時間 | 獎項類型 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 備註 |
| 1961年 | 第33屆奧斯卡金像獎 | 最佳外語片 | 《處女泉》 | 獲獎 |
| 最佳服裝設計（黑白） | Marik Vos-Lundh | 提名 | ||
| 第18屆美國金球獎 | 塞繆爾·高德溫獎 | 《處女泉》 | 獲獎 | |
| 1960年 | 第13屆坎城國際電影節 | 特別提及獎 | 英格瑪·伯格曼 | |
| 金棕櫚獎 | 《處女泉》 | 提名 |
製作發行
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 瑞典 | 1960年2月8日 | 澳大利亞 | 1963年5月21日 |
| 西德 | 1960年9月9日 | 芬蘭 | 1966年10月14日 |
| 美國 | 1960年11月14日 | 波蘭 | 2006年12月1日 |
| 日本 | 1961年3月18日 | 加拿大 | 2007年9月14日 |
| 西班牙 | 1961年11月9日 | 土耳其 | 2009年4月4日 |
製作信息
| 製作公司 | Svensk Filmindustri (SF) AB [瑞典] |
| 發行公司 | 標準收藏 [美國] Kinowelt Home Entertainment [德國] (2005) Tartan Video Ltd. [英國] (1994) Janus Films [美國] Versátil Home Vídeo [巴西] |
影片評價
![處女泉[瑞典1960年英格瑪·伯格曼執導電影]](/img/3/be5/wZwpmL0UTN0ADO2EDNxIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxQzL0AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
處女泉[瑞典1960年英格瑪·伯格曼執導電影]《處女泉》雖然故事非常簡單，但豐滿的人物形象，讓影片變得很生動，並沒有電影《野草莓》中那樣明顯的大段隱喻畫面和象徵性的情節，只是有如蟾蜍、火、泉水這些似乎蘊涵一些東西的事物，顯得淺顯易懂，片中充滿了對神的懷疑，以及對人的靈魂關懷。該片儘管和導演英格瑪·伯格曼後來的電影風格不太一樣，但是貫穿始終的是伯格曼對人性的關懷，以及是對人性的希望 （網易娛樂評） 。
《處女泉》是一部很美的電影，這和攝影師斯文·尼克維斯特有著莫大關係，他給予影片的畫面以一種前所未有的特質，柔和與簡潔的攝影風格與影片對現實以及人與人之間相互關係的深入探究非常契合。該片在內容上依然延續了中世紀“驚悚題材”，但在尼克維斯特的掌鏡下，已經不再是一片哥特景象，而是展現出一種“旅行者所喜歡的美”，光影沒有過多渲染恐怖氣氛；即使片中最具象徵色彩的那場屠殺罪犯前的晚餐，也只是在構圖上讓人聯想起油畫《最後的晚餐》 （《外灘畫報》評） 。
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