繡園來歷
蘇州繡園蘇州繡園建於清代，當時的蘇州刺繡大師沈壽曾在這裡與她的丈夫一起創辦“同立繡校”，培養了不少刺繡能手，新中國成立後轉為直管公房，在本世紀初該房產轉讓給私人。
繡園規模
蘇州繡園房產面積為628.43平方米，土地使用權面積為812.30平方米。
繡園拍賣
蘇州繡園該房於2016年8月21日至22日進行了第一次拍賣，起拍價為3599.78萬元，雖然遺憾流拍，但還是引起了4000多人圍觀。前次報導時，該院執行局殷東樹法官告訴記者，司法拍賣中一拍流拍屬於正常現象，不少買家處於觀望階段，二拍才會出手。而且這一房產位於市中心觀前街附近，保存完好，又具有極高的歷史價值和文化價值，二拍很可能出現激烈競價現象。
2016年8月28日10時該房第二次拍賣拉開序幕，起拍價為2900萬元，保證金為150萬元，增價幅度為每次5萬元。第二次拍賣引起了17382次圍觀，218人設定提醒，並有7人報名參與了最終的競拍，開拍僅2分鐘就有率先出價，309次競拍記錄還原了此次拍賣的盛況。競價高潮出現在29日早間9時20分之後，競買號G9557、K7622等6名買家交替出價296次。由於競拍太過激烈，拍賣出現了14次延時，原本10時結束的拍賣直至10時49分才最終結束。特別是從10點起，K7622和G9557展開了203輪激烈角逐。最終競買號為G9557的神秘買家以6525萬元出價成為本場拍賣的最終贏家。本場拍賣起拍價為2900萬元，溢價3625萬元。
繡園布局
布局
繡園庭院南北窄東西長，是長方形園地。
園中的平面布局形式是以堂、軒、步廊等功能建築圍合，並在堂下挖池，以池為園的構圖中心的規劃形式，其布局是較典型的清乾隆中期的造園風格，具明顯的時代特徵。堂、軒雖並列，卻不同位，還表現在立面上，其建築形式均有變化，即先是前後位置叉開，廳前軒落後，以體現主次關係。再在形體上，廳、高大飛檐，軒、稍低作卷棚，使建築在小園中既起到主體賞景的功能作用，又減弱生硬線條對自然氣息的撞擊。堂、軒、廊在注意統一木構的前提下，並注意了色彩的搭配，取棕灰、黑、白等中性色彩，品味淡雅，寧靜，安詳。建築整體結構造型空透、輕盈流暢，造就動感，園林建築與周圍的自然景致就更親近、協調、融合，這是處身於建築中和欣賞園林建築，靜觀之下的感慨。繡園的步廊有起伏高低變化，曲折變化，加之步廊四周空透，在行步動觀之中，左右逢景，步移景換，目不暇接，慢步細賞，遊憩空間序列漫不經心中延長了，給人有小園變大的感覺，又添步園中園，更覺是庭深幽遠。環池的小徑，忽通小橋，忽見澀浪，或引池灘，盡曲徑妙趣。
地形
挖池堆高創造起伏地形——事半而功倍
堂下挖池，取其土堆於西南方向，步廊築於其上，造成成建築與水池的更大視平差，創造了俯仰效果，山石、植物、小品環池而組景，突出了水池為構圖中心，取得了均衡的美感。
地形處理上，低處能積水成池，滿足了排水的功能要求。在取土堆高處築一座扇形半亭，俯視池水，位置上與堂軒互成對景相互呼應，而能使扇亭成為全園的制高點，成為鎮園的主景點。扇形半亭功能上為靜觀休息場所，但自身的造型美也是被欣賞的一個主景，因此，升高的位置突兀了主景的顯著地位，其手法很是明確。
週遊小園，俯仰得體，層次交疊，有山有水，始終給人有身處大自然中的感覺。這得益在對地形的合理處理。
水池
水池的池體，堂基一段由整形的條石臥砌，意與水平面求一致協調；表達水的質軟，石的質硬，水面的光滑，石面的粗糙，運用質的對比手法。其餘岸線均以湖石塊駁岸，曲折又上下錯落的湖石駁岸與整形駁岸對比，同是石料，材料統一而形狀諸多變化。堆疊做法上，繼承了講究磯、渚、台的通常做法，使駁岸有上下、左右錯落，是花園子疊石的傳統工藝。還講究形狀上的方向變化、大小變化，講究壓頂石的妙用，又十分注意選擇色澤相貫和紋理一致的組合與搭配。由於駁岸的岸線伸縮、收放。水形隨之也就大小多變，水域由收再放，放又收聚，水域有了在大小收放變化中，變大、變遼闊了的錯覺。而岸際的綠草枝蔓倒影生動，層次變化豐富，創造了“弄花香滿衣，掬水月在手”的藝術境界。
在東南方向的池岸，形似尾水狀，表白了“水貴有源”，藏尾水於廊橋下。稍過幾步，上臥一座一步即過、無欄拱背金山石的石板小橋，樸實無華。小橋貼水凌波，它分隔了水池水面。被分的一端水頭藏於曲廊之下似水源頭，周圍多嶙峋湖石，爬遍藤蘿、山草、示藏匿之意，橋下水質清洌，光怪陸離，倒影斜動，虛實對比效果極佳；另一面水流至堂下，是坦蕩一泓了，水域開闊處設三處湖石，體量較小，意為蓬萊三島，島小顯池大，對比之下，池域似遼闊，水池頓覺變大了。水繞石，石也活，有靈氣；而水因有石，被分隔、被收聚、被散放而似流動不息，有聲有形、山水之情追味無窮，這是理水的傳統理念。
植物
在繡園的庭院中，松、竹、梅、桃、李、杏、迎春、蠟梅、石榴等應時花卉應景而栽，常綠、落葉樹種相配合宜，不失古庭院的面貌風韻，而且特別是在繡園中無一株高大喬木，這是因為園小必須要充分注意形體比例之間的協調和視覺均衡。
壁山園
在蘇州眾多的古庭院中，以太湖石堆疊似雲堆成朵的壁山當屬不多見。繡園的太湖石橫臥堆疊，充分顯示出太湖石瘦、皺、漏、透、醜的群體美。
壁山園設在軒後，軒的後牆開圓洞門，側面軒牆上設定漏窗，使兩園雖隔而不絕，透過洞門漏窗互換信息，又起到相互因借的作用。
壁山園的構築，增加了繡園景觀的層次變化和韻律變奏，兩個表達不同意境的園相互滲透，一個水園、一個山園，互訴衷腸使園中有園，空間延伸了，雖是小園但給人的感覺上有變化周折、內容豐富、形體變大了的錯覺，意境也更深遠了。
商榷之處
① 廳堂內，西牆上已有開通的二便門，東牆因是界牆不能通門，但可設假門，以求東、西對稱，可懸懸念，似堂東牆門開處，還有“庭院深深深幾許”之感。
② 匾額、楹聯是一座庭園文化底蘊的象徵，因此廳堂內的匾額，楹聯，圓洞門額，軒額、楹聯，扇亭匾額、楹聯，壁山山名，如能達到點景會意，加上書法篆刻精湛，讓人拍案叫絕，才到妙處，而無字卻失古韻風雅。
③ 扇亭內一屏牆位置太高，牆身又厚有比例失調之感，如更換木欞雕花隔扇或許效果會更佳。
④ 西半園各進住宅擬陳列蘇繡發展史題為內容的展館，這更能充實繡園的歷史價值。
