人物簡介
薛艷君1959年10月赴北京參加全國文化界宴會，得到周總理親切接見，並受到評劇表演藝術家新鳳霞的指導。薛艷君多年來一直致力於繼承和發揚崔派藝術，她演出的《桃花庵》、《對花槍》、《三上轎》、《秦香蓮》等都具有崔派藝術神韻，數十年得舞台演出中逐漸形成了唱腔清脆甜潤、韻味濃郁；表演剛健清新、細膩大方的獨特藝術風格。
2006年3月，北京市薛艷君豫劇團成立，薛艷君擔任團長。2006年國慶節期間，該劇團在北京市工人俱樂部演出《桃花庵》、《紅娘》和《羅煥跪樓》，薛擔任主演，使豫劇崔派藝術重新與首都觀眾見面，取得良好效果。
人物事跡
艱苦歲月
薛艷君20世紀四十年代，薛艷君哇哇落地於開封，來到了人世。在她出生後不久，父親離世，母親不知去向。於是，薛艷君成了孤兒，被好心人送到了孤兒院。1948年秋，不滿四歲的薛艷君被送到開封市王蘭亭科班學戲，每天清早在開封西南城坡喊嗓子，之後練習拿大頂、跑弧跳、小翻等，開始了冬練三九、夏練三伏的基本功訓練。當時老師很嚴厲，誰不刻苦就得受罰，當年的傷痕至今尚存，每天一小時的拿大頂才有吃飯的權利。那時的她，跑40個弧跳，六七個小翻根本不在話下。薛艷君笑說，那度時光很痛苦很難忘，血汗和淚水夾雜，付出與擁有相伴。
而她的命運從此發生了轉變。後來的她深得王蘭亭女兒王秀蘭喜愛，被收為義女，加之義母的言傳身教，學業優異，出類拔萃。
1951年，薛艷君赴邯鄲曲周，在萬順豫劇團登台演出，擔任豫劇《紅娘》、《斷橋》的主演，圓潤的唱腔，到位的表演，一個出色的豫劇旦角呼之欲出，台下的掌聲雷動。薛艷君的名字不脛而走，名聲大振，她被觀眾接受了，她紅了。然觀眾不知，她還是一個不滿七歲的黃毛丫頭。“神童七歲紅”的稱謂，薛艷君由此而得。然作為孤兒身世的薛艷君卻煩惱纏身，原因不在觀眾，而是來自同行。因為她所擔任主演的角色，其他演員難以取代超越。甚至每場演出只有她的亮嗓，才能得到觀眾的認可和掌聲，而導致其他演員成了陪村，冷場的對象。同行的演員開始嫉妒，一起排擠這個小孤兒。深愛豫劇的薛艷君很無辜、很委屈、很無奈，夜裡經常蒙在被窩裡失聲痛哭，而白天還得忍受同行們的白眼、辱罵。牛淑賢父親當時是導演，他得知情況後，經常安慰薛艷君，鼓勵她演好戲，要學會堅強。而後的一次演出，邢台市豫劇團宋金榮團長慧眼識珠，將薛艷君“挖”走了，在邢台市豫劇團待了四個年頭。除在《紅娘》、《斷橋》劇擔任主演外，還擔任《穆桂英掛帥》、《桃花庵》的主演，同樣掌聲雷動，好評如潮。其實，在這度時光，薛艷君同樣受到排擠，過著忍氣吞聲的日子。薛艷君就在如此的歲月里度過了童年，有掌聲，還有更多的是眼淚。
周恩來接見
大浪淘沙，是金子注定要發出光芒。興許是薛艷君的才藝注定要耀眼舞台，也或許是那朵含苞的蓓蕾應該怒放。1958年秋天，邢台豫劇團與鶴壁市豫劇團同城演出。演出結束後，鶴壁市豫劇團司鼓李保全先後四次來到邢台邀請她回河南，後來才得知李保全是受鶴壁市豫劇團團長委派，想“挖”走薛艷君這棵好苗子。盛情難卻，薛艷君來到了鶴壁市豫劇團，繼續擔任主演，和豫劇丑角、著名表演藝術家牛得草同台演出《七品芝麻官》，在劇中飾演誥命夫人。1959年初，經義母王秀蘭引薦，豫劇五大名旦之一、豫劇崔派創始人崔蘭田認可了薛艷君，並欣然接收為弟子。王秀蘭和崔蘭田是乾姊妹，義母見薛艷君的長相、聲音條件酷似崔蘭田，才決定讓她跟著崔老師學戲。而後，薛艷君得到了崔蘭田手把手的悉心傳授，從發音技巧到演唱表演。除此，她還學到了崔蘭田老師低調為人原則，清清白白做人，憑著良心唱戲。
1959年10月，薛艷君隨團赴北京參加全國文化界宴會，受到評劇表演藝術家新鳳霞、京劇表演藝術家張君秋的表揚及指導。這次，她還得到了周恩來總理、文化部陸定一部長的親切接見。經旁人介紹，總理了解到薛艷君身世後，笑口說他就是孤兒的爸爸。這一次經歷，更加堅定了她對豫劇藝術的深深熱愛。
1963年，薛艷君被嵩縣豫劇團“借”走，繼續擔任主演角色，後文革爆發，1967年劇團解散。工作和生活沒有著落的她，再度拋棄在被遺忘的角落。她又想起了和藹可親的周總理，一封長信傾訴了自己的難言之隱。很快，洛陽軍備司令部司令員、嵩縣武裝部長找到了她，告訴她總理很關心她的命運，並作出批示：立即安排，不能讓薛艷君流落社會，不能受到衝擊。很快，薛艷君的工作有了著落，被安排在洛陽地區農科所，具體工作是看管蘋果園。也就是在這一年，她與郭石山結婚了。談到這段姻緣，郭石山一臉幸福，當年正值文革期間，因為自己出身地主，被人歧視。經人介紹，為人爽快的薛艷君見他為人老實，性格的互補，他們走到了一起。郭石山很支持愛人的工作和事業，當年為了支持薛艷君看管好蘋果園，還專門幫忙查找蘋果病蟲防治、果樹農藥微肥方面的資料，如今的他已經是植保專家，主編出版了多冊有關書籍。
談到兒女，薛艷君夫婦很自豪，兒子和女兒都很爭氣，兩個獲碩士學位，如今都在日本發展，很成功，家庭也很幸福。
難忘楊蘭春
1972年秋，洛陽地區在洛陽人民大會堂舉辦了一場大型文藝演出，科班出身的薛艷君代表所在單位農科所清唱了現代豫劇《朝陽溝》、《杜鵑山》、《百江渡》三段劇目，台下觀眾掌聲四起，在場領導大為震撼，洛陽地區勞動局一領導當即聯繫文化局領導，親自推薦薛艷君去洛陽地區豫劇團上班。
然命運似乎在給薛艷君開玩笑，因為她的藝術天賦和出色唱腔又搶了劇團演員的戲，委屈和排擠再度纏繞在她身上。“朝陽溝之父”楊蘭春的談話讓薛艷君一次次站得堅挺，對自己深愛的豫劇藝術更為熱愛。其實早在1960年的時候他們就認識，彼此成了忘年交。每每薛艷君受到各種各樣委屈的時候，楊蘭春總會開道她，鼓勵她，告訴她上帝是公義的，賦予給她一個好嗓子，就是叫唱戲給觀眾聽的。對待藝術要有付出精神，做好人唱好戲，人家嫉妒證明你比她強，對事不對人，就憑對不起觀眾。“豫劇舞台年年有新人，但是能紅多久觀眾說了算。一年一茬的，如豬毛衣菜，不值錢，五分錢一斤。但你如檀香木，幾十年才長成，價值連城，未來的豫劇舞台肯定會有你的位置。”楊蘭春語重心長地說。後來，洛陽市領導出面將薛艷君調離單位，安排在春都集團宣傳隊，繼續擔任主演角色。
1980年，楊蘭春專門安排薛艷君去了一趟陝西銅川市，讓她演出兩段折子戲《穆桂英掛帥·接印》、《穆桂英掛帥·出征》，代表河南豫劇的經典樣板做示範，因為這次去那演出的還有其他豫劇團。
她的精彩唱段引來了長時間的掌聲和歡呼聲，在場的市長、宣傳部長親自接見並表揚了她，讓同行刮目相看。1986年，薛艷君選擇了提前退休，她想多陪陪家人，清靜自己。
回首在劇團的日子裡，所承受過的委屈，再想想楊蘭春的諄諄話語，薛艷君常會滿眼淚滴。但她說，為了豫劇，無怨無悔，痛並快樂著。經過歲月的打磨，薛艷君心態很平和，三百六十行，行行有領軍，處處有競爭，人總是在磕磕絆絆、曲曲折折成長成熟起來，風雨之後方見彩虹。採訪中，她表揚起去年鄭州香玉大劇院薛柏松舉辦的《大鑼鼓經·擂響中原》戲曲打擊樂專場，劇團中不被人重視的鑼鼓手甘當綠葉，襯託了鮮花的紅艷。在場的薛柏松很欣慰，對薛艷君的遭遇感同身受，並願意帶領他的大鑼鼓經戲曲打擊樂團隊，趕赴北京梅蘭芳大劇院，配合她年底舉辦的專場演出。
夕陽無限紅
退休了的薛艷君與世無爭，衣食無憂，兒女孝順，家人健康，清閒的她可以做自己喜歡的事情，當然也包括她熱愛的豫劇藝術。
1986年，薛艷君籌集資金成立了自己的劇團——洛陽市延軍豫劇團，自己擔任團長和主演。劇團名字還是老伴郭石山的提議，意即延安作風、軍隊紀律，延軍又與艷君諧音。劇團成立後，薛艷君帶領演員堅持在城鄉演出。僅1998年洛陽牡丹花會期間，在王城公園應邀演出了30餘場，受到廣大戲迷的好評。
2001年，薛艷君移居北京。2006年3月，北京市薛艷君豫劇團在北京成立。2006年國慶節期間，北京市薛艷君豫劇團在北京市工人俱樂部演出《桃花庵》、《紅娘》和《羅煥跪樓》三部豫劇崔派優秀傳統劇目，薛艷君擔任主演，這次演出是唯一一次在首都北京集中展現豫劇崔派藝術，讓首都戲迷大飽眼福。
2008年3月，北京市薛艷君豫劇團在北京各區縣農村連演了30餘場，義務送戲到村。《朝陽溝》、《白蛇傳》、《花木蘭》、《紅燈記》、《李雙雙》等劇目以及摺子清唱形式，讓老百姓對豫劇有了新的認識。
薛艷君多年來一直致力於繼承和發揚崔派藝術，她演出的《桃花庵》、《對花槍》、《三上轎》、《秦香蓮》等都具有崔派藝術神韻，數十年的舞台演出，她逐漸形成了唱腔清脆甜潤，表演莊重大方的獨特藝術風格。不僅如此，她對常派豫劇藝術也有嘗試，如經典劇目《拷紅》選段《紅娘》就是一例。當年她跟義母王秀蘭學唱這段戲的時候，豫劇還沒有劃分流派，劃分之後，就不再演了。可一次在北京工人俱樂部演出時，有人聽說她還會唱這齣戲，而且可以演各個角色，就強烈要求她演。她保留當年的動作，只是唱詞的適當變更，沒想到的是，場面非常火爆，後來在洛陽演出時，結果也非常不錯。除了唱戲，鮮為人知的是，薛艷君還有絕活，她自己會製作戲裝，剪裁、縫製一些買不到的服裝。還有一項就是畫畫，她1996拜師於“牡丹王”屈柳庵門下，筆下的牡丹栩栩如生，她還可以在扇子上吟詩作畫，每逢佳友總以此相贈。
在採訪中，已近古稀之年的薛艷君談笑風生，精力旺盛，頭髮不白，眼睛不花，記憶力驚人。她是一個不倦的舞者，寶刀不老也。進一步推崇豫劇，薛艷君和她的北京市薛艷君豫劇團在今年有兩項大舉措，4月10日在長安大劇院演出豫劇《桃花庵》，獲得圓滿成功。11月份還將在北京梅蘭芳大劇院演出豫劇《桃花庵》和《穆桂英掛帥》。劇中均由薛艷君擔任主演。這是一次高規格的奉獻，也是讓廣大戲迷對薛艷君舞台藝術六十年的一次檢閱，展示她對豫劇藝術的深愛和執著。
