薄花女

不到一年，家裡人去看她，不願讓她過那種艱苦的藝徒生活，就把她接回家。 後來，她參加了金蘭紅的戲班，與北路梆子鬚生泰斗金蘭紅同台演戲多年。 1953年，她又回呼和浩特市參加了呼市晉劇一團。

花女子祖籍山西省定襄縣芳蘭鎮，清光緒年間遷至右玉縣城。8歲時，因家貧曾送去戲班跟鎖柱黑學戲。不到一年，家裡人去看她，不願讓她過那種艱苦的藝徒生活，就把她接回家。10歲時，又因生活所迫，再次跟隨北路梆子青衣泰斗李三元學戲。學藝時，她主攻青衣，因天資聰明，勤奮好學，刻苦練功，學藝五、六年就較好地繼承了青衣泰斗李三元的唱腔和表演藝術，並挑起了北路梆子青衣的大梁。後來，她參加了金蘭紅的戲班，與北路梆子鬚生泰斗金蘭紅同台演戲多年。在此期間，她的唱工、做工、翎子工、蹺子工都有了極大的提高，成為馳名長城內外的著名演員。如在演《紅梅閣》一劇中飾鬼魂慧娘時，蹲下耍水袖連踢小飛腳的絕技，博得了觀眾的喝彩，贊口不絕。她的戲路很寬，在舞台上是個多面手，紅黑生旦，樣樣能演，塑造了各式各樣的栩栩如生的戲劇人物。如《坐樓殺惜》中的宋公明、閻婆惜，《三疑計》中的湯陽，《明公斷》中的秦香蓮，《罵殿》中的賀後，《金水橋》中的銀平公主，《黃鶴樓》中的周瑜、趙雲，《鳳儀亭》中的呂布，《殺宮》中的西宮娘娘，《二進宮》中的徐延昭，《望月樓》中的劉三等等，都表演得維妙維肖。時有“美貌天仙的臘玲子，文武雙全的花女子”的美譽。
花女子因自幼家貧，少通文墨，但她聰明過人、記憶非凡。她可一字不錯地口授百餘本戲。當年她在歸綏（即呼市）上演24本《白蛇傳》和22本《二度梅》時，白天請人在家裡念戲，晚上就能登台演出。俗話說：“張口飯難吃。”那時候演戲是很難的，尤其是在戲院里演唱那就更難了，許多戲迷對劇本十分熟悉，就連戲本中的每句台詞都能背下來，你在台上唱，他在台下哼，邊哼還用手拍著板眼，因為演員唱錯了台詞而“砸鍋”的事時有發生，可是她從未發生過“砸鍋”的事。
花女子不僅做戲認真，還是一個誨人不倦的師長。舊社會的藝人一般說是比較保守的，但她把自己的藝術毫無保留地傳授給徒弟。據大同市晉劇團退休老藝人王桃桃（藝名桃桃紅）介紹，她演唱的鬚生戲絕大多數是花女子傳授給她的。花女子教徒弟時十分認真，當她發現你的表演或唱腔不準確時，馬上就給你一次又一次的做示範，直到你學會為止。她那種不厭其煩的教學態度，深受學員的愛戴和尊敬。
解放前，花女子一直在綏遠地區演出，1949年5月大同解放，這位飽嘗舊社會之苦的藝人，由綏遠返回大同，任大同市晉劇團副團長。後又選為市人民代表大會代表。1953年，她又回呼和浩特市參加了呼市晉劇一團。1955年底，在豐鎮北路梆子劇團獻藝。1958年，回大同養病。1959年4月2日，與世長辭。