基本介紹
蔣子龍文集3：人氣內容簡介
中國作家協會副主席蔣子龍曾以《喬廠長上任記》、《赤橙黃綠青藍紫》等小說多次轟動社會，今天又奉獻寫作十年的長篇力作《蔣子龍文集（人氣）》；個人家庭國家，誰不盼人氣旺財運興？作品在表現大都市人文景觀的同時，全面反映市場經濟下人際關係與情感世界的深刻變化。從下崗女工和廳局長的感情糾葛、到英俊官商與大學女教師的朦朧戀愛，芸芸眾生無不在欲望大潮中浮沉起落，既展示出清純的人格美，又流露了醜陋的劣根性。
作者簡介
蔣子龍，當代著名作家。1941年生於河北滄縣。1962年開始發表作品。現任中國作家協會名譽副主席、天津市作家協會主席。代表作有《喬廠長上任記》、《機電局長的一天》、《一個工廠秘書的日記》、《開拓者》、《燕趙悲歌))、《赤橙黃綠青藍紫》、《子午流注》、《蛇神》、《人氣》、《空洞》、《農民帝國》等，以及中短篇小說集和散文集，約一千多萬字。作品曾多次獲得國家級文學大獎，並被譯成英、法、德、俄、日、義大利、西班牙、韓國、越南、蒙古、丹麥、挪威等十幾種文字出版。
圖書目錄
前言
第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章
第14章
第15章
……
文摘
房亮大敗而歸。
當今城市裡無非是兩種戰爭：男女之戰和金錢之戰。金錢之戰的勝利者才會在男女之戰中所向披靡，正因為他最近在金錢之戰上屢屢失手，才導致在男女之戰中也慘遭敗績。商品社會惟金錢最有力量，只有那些最會賺錢的男人才是性能力最強的男人，不然為什麼各種漂亮女人都喜歡大款……
這令他顏面掃盡，眼中閃著陰寒的光波，一路上滿腦子裡還是剛才跟那個女人大戰的情景……他是心煩無法排解才把她招來的。女人心煩逛商店，男人心煩買女人，不管是哪種購買都是一種逃避，會令人興奮。那女人不能說不美，身條兒楚楚盈盈，堪稱人間尤物，可他使盡各種招數，折騰出滿身臭汗，始終不能成交，雖心有不甘最後也只好主動放棄。那女人由對他的千般崇拜萬般嬌媚立刻化為刻毒的不屑，全不遮掩滿臉的譏諷。幸好他腰包還挺得住，甩出一大筆讓他自己也肉疼的錢，那女人才又肅然起敬，稱謝不已。老闆——這也是他魅力的一部分。會賺錢的男人一切都應該是強大的，即使性能力出了問題也可以用錢買回男人的尊嚴。但他沒有買到快樂。緊跟著又安慰自己，性就是性，不過是花錢也可以買到的東西，今天沒有買到明天還可以再買，總會買得到合適的令自己滿意的，用不著賦予它太多的意義和聯想，那會自尋煩惱，讓自己灰心喪氣甚至會心理失衡。他回公司路過傳達室的時候，拿上了當月的遲到人員登記簿——每天上班鈴響過之後，凡來晚的人都要登記下姓名和遲到的時間，然後方可進樓。快發工資了，他要參照每個人的出勤情況確定獎金數額，如果發電廠的工程再拿不到手，還要考慮裁掉一批人……他心裡很明白自己這是在找茬兒。回到自己寬大的辦公室，信手翻開遲到登記簿，見遲到者的姓名一欄里填寫的沒有一個是本公司的職工，想必是看傳達室的老頭只管讓遲到者登記，卻並不檢查他們往登記簿上寫了些什麼，在那裡面登記的遲到者竟然是柯林頓、姜文、劉曉慶、鞏俐、泰森、喬丹……還有不少人填上了他房亮房老總的名字。他把登記簿往寫字檯上一摔：“這幫王八蛋！”罵完後隨即又笑了，攬不到工程，大家沒有事乾，遲到不遲到又有什麼意義？他的公司名為民信實業發展有限公司，實際是以經營房地產業為主，前些年他曾大出過幾年風頭，也算是梨城數得上號的私營企業家。近幾年他的身體像氣吹的一樣成了大胖子，剛才的失敗也跟這副體型有關，隔山掏火多有不便，影響正常發揮。可惜他的事業遠不像外表這樣讓人一看就是發了大財的派頭，其實他的公司卻正在走下坡路。對一個男人來說，事業失敗比陽痿更慘！
他剛坐下沒多久，就有人敲門，進來的是公司開發部經理林洪仁，三十多歲，有著一張消瘦、蒼白和神經質的臉，委靡不振地在他對面坐下來。一看林洪仁這副鳥樣子房亮心裡就涼了多半截，但還是有點急不可耐地問了一句：“怎么樣？”林洪仁應了一聲：“沒戲。”房亮不耐煩：“我知道沒戲，最後到底是誰中了標呢？”“還能有誰？當然是杜覺的土木集團了！”“他媽的！”房亮猛起身，一拳砸在自己的大肚子上，哎喲一聲彎腰又坐回到椅子上。“肥肉都叫他們吃了，我們攬不到工程，喝西北風呀？這裡肯定有鬼……”這還用說嗎？誰都知道有鬼，有鬼又能怎么樣？房亮像是自言自語，又像是給自己打氣，“告他！他們不讓我活，我也不能讓他們好受！”林洪仁不以為然：“怎么告啊，杜家有權有勢，我們又沒有抓到人家的把柄……”這越發激怒了房亮：“告不了杜覺就告簡業修，姓簡的小辮子不是抓在我們手裡嗎？他們穿的是連襠褲，姓簡的一被抓進去，準得把姓杜的抖摟出來！”
林洪仁發噤。房亮站起來，在屋裡轉磨磨，他可真是個肥碩的大胖子，整個體型如同一粒巨大的棗核兒，兩頭小，中間大，兩條細腿岌岌可危地支撐著滾圓而又龐大的身軀，肚子比胸部粗，胸部比脖子粗，脖子比腦袋粗，臉上的肥肉硬得像石頭，臉以下的肥肉又軟得像涼粉，層層疊疊，松松垮垮。他走到窗前，窗外一座巨型建築物如同一座黑糊糊的大山向他壓下來，擋住了他的視野，使他這問原本亮堂堂的大房子變得幽暗陰森了。在夕陽的餘暉中對面的大樓流光溢彩，玻璃的反光刺得他眼睛迷離，心旌搖動，肥胖的身軀感受到一種強力的擠壓……他知道造成他陽痿的原因就是對面這幢大樓，是簡業修的大樓！當初這幢大樓就應該由他承建，可簡業修把工程給了他上司的兒子。為此房亮一直耿耿於懷，從那時候起，他的民信公司就開始走背字。過去在整個河口廣場，數他的民信大廈最堂皇、最搶眼，好風水讓他占盡，好事他想擋都擋不住。自從簡業修的大樓建起來，在方圓這一帶數它最高最大最巍峨，地氣都叫它吸走了，陽光被它采走了，人們一走到這兒最先注意到它，人心被它奪走了，民信大廈被壓在它的陰影里，怎么能不倒霉？有簡業修的大樓在，他的民信公司就永無出頭之日！房亮越看越氣，越想越恨，林洪仁知道他在想什麼，就勸他：“房總，把我們這幢大廈賣掉吧，另找一個好地方再重建一棟小點的樓，或買一個現成的地方辦公，可以省出一大筆錢，正好可以解決眼前資金緊張的問題。俗話說民不跟官斗，我們惹不起還躲不起嗎！”“什麼？”以房亮的性格當然不會認頭躲走，他也絕不會承認自己已經窮到了賣樓的地步，一對大眼珠子瞪成了牛眼，恨恨地說，“就是把簡業修趕走，我也不能走。他媽的，我房大胖子跟他沒完，先告他！”林洪仁一驚，愣了一陣試著給老闆另出主意：“房總，要不請個風水先生給看看吧，最近有個新加坡的風水大師鬧騰得挺火，他也許有破解的辦法。”房亮隨口一問：“他要多少錢？”“出場費五萬。”“他媽的，還不知靈不靈，就要這么多錢！”林洪仁趕緊解釋：“五萬隻是出場費，以後再置辦什麼還得另花錢，這種人當然要價很高啦，誰叫你信啊？你既然信他就要捨得花錢，錢花到了才會靈。”房亮看看自己的部下，心裡說這傢伙鬼精鬼靈，可就是攬不來工程，連看風水的行情都這么清楚，是不是也有回扣？但他還是下了決心：“五萬就五萬吧，不過要快，一定要趕在簡業修的大樓剪彩以前想出對付他的辦法。”
幾天后的正午，陽光暴烈，新加坡的風水大師景道中指揮幾個人把一尊大腿粗的鑄鐵大炮，架在了民信大廈樓頂的牆圍子上，黑洞洞的炮口直指對面簡業修的建委大樓。在烈日下，對面的大樓如同包裹著一團金光，耀人眼目。房亮吃力地爬上樓頂，累得大汗淋漓，腰帶吊在滾圓的大肚子下面，需不停地往上提腰帶——這是他的一個習慣性動作。當他抬眼看到大炮的時候也不免吃了一驚：“怎么是一架大炮？”林洪仁急忙解釋：“這叫‘大將軍’，裡面有一道符，炮口裡面藏著一個像彈頭一樣的凸鏡，它比炮彈還厲害！”景道中把話接過來：“從你們架好‘大將軍’的這一刻起，對面的大樓實際上已經不存在了，那幢大樓的主人就等著倒霉吧，快了十天半月，遲了一年半載，一準應驗，從此再也不會影響你們的財運了。”房亮將信將疑：“這傢伙真有那么靈？”風水先生看看他，滿臉傲慢，不說話就轉身離去。林洪仁埋怨自己的老闆：“這種事信則靈，不信不靈，我們錢已經花了，‘大將軍’也裝上了，您這又是何苦呢？”房亮有一種上當的感覺，一肚子邪火往外躥：“放屁，靈就是靈，不靈就是不靈，他這玩意兒要是真管用，我信不信它都得應該靈！”他又指示林洪仁，“不能光指望這尊大炮，你明天到檢察院舉報簡業修，還要找幾個記者吹吹咱的大炮，管用不管用的先氣氣對方再說！”P1－4
後記
此生讓我付出心血和精力最多的，就是建構了屬於自己的“文學家族”。感謝人民文學出版社提供機會，能將這個“家族”召集起來，編成佇列。
——這就是整理《蔣子龍文集》。
整理文集確實像召開家族大會。將我親手創作的各色人物，聚集到一起，大大小小，林林總總，他們的風貌、靈魂、故事（即便是散文隨筆中也有人物、事件和思想）……一下子勾起我許多回憶，感慨萬端。
有的令我欣慰，有的曾給我惹過大麻煩。如今競都讓我感到了一種“親情”，不僅不後悔，甚至慶幸當初創造了他們。
將他們收拾停當，排出先後次序，送到人民文學出版社這個“大廣場”上，像所有等待檢閱的人一樣，有興奮，有期待，還有緊張。
首先將檢閱我這個“家族方陣”的是責任編輯包蘭英，然後是出版社的老總。他們是我寫作上的貴人。而人民文學出版社則是我的文學福地。
“文革”結束後，我頭一次住在出版社的招待所里改稿子，就是在人民文學出版社。
我在文學講習所讀書時，導師是人民文學出版社的秦兆陽先生，他看了我的《赤橙黃綠青藍紫》後，給我寫過一封長信，那是我收藏中的珍品。
我的第一部長篇小說《蛇神》在人民文學出版社《當代》雜誌上發表；我下功夫最大也是自己最看重的長篇小說《農民帝國》，也是在人民文學出版社出版。
寫了大半生，能在人民文學出版社出版文集，我視為是一種“終身成就獎”。
由衷地感謝包蘭英先生的舉薦，感謝人民文學出版社的厚意。
蔣子龍
2012年12月31日於天津
序言
五十年代初，我從農村考到天津來上中學。住在哥哥借來的一間“籬笆燈”式的小平房裡，那間小屋給我的感覺是除了能擋風和遮露水，沒有任何安全感可言。惹急了一腳就能踹個窟窿，甚至連聲音都－擋不住，或許還能從裡向外擴音。因為無論我在屋子裡做什麼．比如說了什麼話，哼了什麼歌，哪個同學來找過我，乃至夜裡起來幾次……左鄰右舍無不一清二楚，洞若觀火。旁邊就是我一個同學的家，他經常拿我夜裡的活動取笑：昨天晚上你又說夢話了不是？白天你就不能少喝點水，昨兒個夜裡起來一趟又一趟，攪得我媽媽一宿沒怎么睡！
原來我這位同學的母親神經衰弱，晚上關了燈就專聽著我的動靜。當時我正是生龍活虎的年齡，一間小屋，哪夠我折騰的，於是就成了她老人家的“好萊塢”。
從那時起，我就體會到在城市裡沒有安全感，隨時都有“小打聽”、“小報告”……
當時我的許多同學都住在這樣的平房裡，分布在天津西站附近：西域莊、邵公莊、同福莊、西北角……我剛到天津的時候還好生奇怪，這大都市裡的地名怎么跟農村一個樣，不是這個“莊”，就是那個“角”？其實這些地方並不是市郊，而在市區內。
我對城市的同情也是從那個時候開始的。城市裡有著繁華的大街、堂皇的商店和大電影院，然而城裡人卻住在與他們說話的神態和芽著打扮很不相稱的地方，說實話還不如他們鄙視的農村人的牲口棚簾敞。
剛開學的時候，天津市的學生往往都瞧不起從農村來的學生，他們根據我說話的口音給我起外號，“小侉子”、“小滄州”等。我在他們面前卻有自己的驕傲，一是入學的考分比他們高，這是老師在開學第一天指派班幹部時講的，因為我的考分最高才讓我當班長。另外就是我在老家住的房子比他們好，這就是農村的優勢，他們城裡的學生又怎么會知道。
就說我們家，有前後兩個院子，光是正房就有十幾間，高房大炕，隨你怎么折騰都耍把得開。即便是放糧食、堆柴火、養牲口以及磨麵的南房，都比我現在住的這間小破屋強多了。難怪農村學生的考分普遍都比城裡的學生高，城裡人住在這樣的破房子裡，你聽我的牆根兒，我扒你的窗戶眼兒，心裡能清靜得了嗎？心裡不清靜又哪來的健康心理？
難怪城裡人的心眼兒都曲里拐彎的花活那么多，是是非非也特別多。聽說謙德莊有條胡同，住著不足百戶人家，卻有二十多個在精神上和智力上有缺陷的人：瘋子、傻子、抽羊角瘋的、得撞客的……人的變異，在一定程度上跟居住條件有關係。
當我正年輕、敏感、記憶力最強的時候，卻在那間小平房裡一住就是三年，給我留下的記憶太深刻了。只有在放寒署假的時候才能回到農村老家，於是每學期從一開學就盼著放假，放假了則希望永不開學。經常想家就會經常在夢中回家，久而久之競養成了一個做夢還鄉的習慣。不想這個習慣一直陪伴了我大半生，至今我做夢最容易夢到的還是家鄉的事情，極少會夢見城裡的景象。除非是做噩夢，故事才會發生在城市裡。
我想這就是當年住“籬笆燈”的後遺症。但，對箇中的緣由卻想不透徹。因此，關於那段住平房的生活，我一直封存著沒有使用。
一晃四十多年過去了，我看到了城市裡大面積的平房改造，要拆掉的大片大片的棚戶區，正是當年我住過的那種“籬笆燈”。想不到我的感受竟是那么強烈，外部刺激和內心積存的東西相呼應，勾起了對過去住平房的回憶，結合長期以來對城市和城市人的思考，找到了一個使自己迷戀的故事……這就是“人氣”。
居住著近百萬城市最底層居民的一個個平房區，像一攤攤膏藥貼在城市的各個部位上。你不揭它，雖然難看、有時還會難受，由於時間太長了大家就都能忍受，見怪不怪的也都能看得下去。一旦揭下這一帖帖的老膏藥，便露出了發炎、發黑、腫脹變形、甚至還在流膿流血的地方。一片片幾萬、幾十萬平方米的平房，住著人的時候再難看也還是房子，一旦人搬走，偌大的一片住宅區立刻就不再像房子了……這讓我無比驚奇：到底是房子護著人，還是人護著房子？
明明是人需要遮風蔽雨才搭建了這些“籬笆燈”，可是人氣一散．厲子不拆自毀，變成一個個巨大而陰森的垃圾場。這似乎是在證明．人需要房子，但房子更需要人。
人氣，人氣。我們在生活中，能一場場地度過許多災難，原來是靠磅礴的人氣在支撐。恰恰正是棚戶區這些人的生存狀態、生存勇氣和韌勁兒讓我感動，讓我看到了最普通人的生命的壯闊和悲愴。
就在那一刻，我獲得了一種內在的激情，給自己的小說定名為《人氣》。
《人氣》，是一種生命的旋律。
我想寫一部屬於現實、屬於生活的小說。實實在在地寫點實實在在的東西，有真切可感的情節，有別於當下流行的“軟性小說”。倘若虛虛乎乎地編織一些男人和女人的流行故事，恐怕撐不起這樣的題材。
這就需以誠懇的態度進入生活，我自己首先要被說服。寫作需要想像力，也需要判斷力，先要能看得見自己的思想。假如你有思想，並能賦予思想以血肉。
我希望自己的小說能有這樣的厚重：有底層民眾的至苦至樂．也有各類官員和商人的命運衝撞。他們都有自己的弱點和強大之處。像普通人一樣會想些只屬於自己的奇奇怪怪的事情，同時還有相當多的人相當困難地幹著自己應該幹的事情。現代人並非如民謠中所挖苦的那般消極和不可救藥。
然而，現實又有其飄忽不定和難以捉摸的一面，從不同的角度和不同的人眼裡會看到不同的現實，得出相反的結論。有時還很容易被迷惑，把事實看歪了、看淺了，甚或看不懂。因此我也寫了一些自己不理解和不能接受的人物，就像現實生活本身。你既然生活其中，就很難迴避一些問題，看明白了要活著，一時看不明白也還得要活著。
現實不像歷史那么善惡分明，卻有一份切己的意蘊。
於是在小說完成後我鄭重聲明：《人氣》是一部純虛構的小說。我寫的是“人物”，而不是生活中的某個人。無論小說中的人物身上有著怎樣的缺點乃至罪過，無論他們比生活中的人更壞或更好，他們都是我的創造，骨血和肌肉都是我給的。
小說中的空間是主觀的，儘管看起來很像現實的世界，其實它只是作家想像的舞台。
我一向是同情現實的，從不推卸自己對現實的責任。很高興現實的包容性也在增大，沒有腰斬《人氣》，讓對它有興趣的人讀到了它。我也由衷地對現實生活說聲謝謝，謝謝它賜給我創作長篇小說的緣分。
我一直認為，長篇小說不是想寫就能寫得出來的，是不能靠硬憋而寫長篇的。一個作家能否寫出長篇小說，能寫出幾部長篇小說，是命中注定的，要靠命運或者說是生活的恩賜，向他提供了這種緣分。
《人氣》是如此，我的另外幾部長篇小說也莫不如此。從觸發靈感得到創作啟示，直至最後小說完稿，仿佛都得自於一種命運般的機緣。所以，我寫長篇從來不強迫自己，有這份緣，寫起來順暢自如，整個過程是一種享受。沒有這份緣，便不強求。
蔣子龍
2012年2月25日
