莫也油畫作品

我們以“新寫意”為批評話語審度莫也女士的油畫藝術，顯然已經將其語言情境和精神視野置於這個十分現實而又不可迴避的藝術背景之前。 同時，我們將思考的基點定位的構意與圖式兩個層面，則出於對她的油畫已經悄然超越了現實性精神的理論范囿和傳統寫實語言的客觀規範的考慮。 在完成這個藝術思維的過程中，她不僅對寫實性語言的真實進行了探討，而且也對現實性精神的表現原則進行了拓展，體現了作為一位女性藝術家精謹細膩的藝術功力和果敢無畏的創造膽識。

內容介紹

油畫藝術傳世中國，是以寫實性語言為主體行為而開始其艱難的藝術進程的。時至今日，這個進程已經形成了頗為恢宏而廣闊的發展背景和存在情景，特別是20世紀以來，以現實性精神為創作原則的藝術實踐，使油畫藝術本體有了更為堅實的歷史積沉與時代厚度。我們以“新寫意”為批評話語審度莫也女士的油畫藝術，顯然已經將其語言情境和精神視野置於這個十分現實而又不可迴避的藝術背景之前。同時，我們將思考的基點定位的構意與圖式兩個層面，則出於對她的油畫已經悄然超越了現實性精神的理論范囿和傳統寫實語言的客觀規範的考慮。可以這樣說，莫也的油畫分別從精神意蘊與形式感應兩個角度，轉換著人們對寫實性油畫的傳統觀念，即由傳統的對外在真實的客觀性描寫而進入對仙在本真的一種理性化顯現，由傳統的對視覺表象的生活化捕捉而進入對心理存在的一種超難驗性結構。在完成這個藝術思維的過程中，她不僅對寫實性語言的真實進行了探討，而且也對現實性精神的表現原則進行了拓展，體現了作為一位女性藝術家精謹細膩的藝術功力和果敢無畏的創造膽識。