![茶館[1982年謝添執導經典電影]](/img/f/35b/nBnauM3X2YTN2YjN5AzNyMDO0UTM2czN2cTM2cTNwAzMwIzLwczL4IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "茶館[1982年謝添執導經典電影]")
劇情簡介
茶館腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌柜王利發細心經營下呈現出一片“繁榮”景象。但在這貌似繁榮的背後，隱藏各種令人窒息的黑暗面，預示著大清國必將滅亡的命運。
終於到了民國，袁世凱死後，軍閥割據、內戰不斷、民不聊生；王掌柜苦心“改良”裕泰茶館，令其重新開張，但動盪的社會令王掌柜憂心不已，茶館的經營越發艱難。
又過了30年，裕泰茶館在已風燭殘年的王利發的苦苦支撐下繼續經營，抗日戰爭結束後，國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車橫衝直撞，愛國人士慘遭鎮壓，流氓特務要霸占王掌柜苦經營了一輩子的茶館，王利發絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了台的秦二爺，三位老人撒著撿來的紙錢，悽慘地叫著、笑著。最後只剩下王利發一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找安然了結一生的地方 。
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 于是之 | 王利發 | |
| 鄭榕 | 常四爺 | |
| 藍天野 | 秦仲義 | |
| 童超 | 龐太監 | |
| 胡宗溫 | 康順子 | |
| 程中 | 小康順子 | |
| 英若誠 | 劉麻子、小劉麻子 | |
| 黃宗洛 | 松二爺 | |
| 童弟 | 大傻楊 | |
| 李大千 | 宋恩子、小宋恩子 | |
| 林連昆 | 吳祥子、小吳祥子 | |
| 李源 | 二德子、小二德子 | |
| 牛星麗 | 康六 | |
| 李翔 | 李三 | |
| 張瞳 | 唐鐵嘴 | |
| 任寶賢 | 小唐鐵嘴 | |
| 尚麗娟 | 小丁寶 | |
| 米鐵增 | 馬五爺 | |
| 田春奎 | 黃胖子 | |
| 馮增祥 | 老林 | |
| 雷飛 | 老陳 | |
| 林東升 | 鄉婦 | |
| 孟瑾 | 王淑芬 | |
| 吳淑昆 | 龐四奶奶 | |
| 孫俊峰 | 崔久峰 | |
| 平原 | 王大栓 | |
| 金昭 | 周秀花 | |
| 曹世驤 | 鄒福遠 | |
| 譚宗堯 | 魏福喜 | |
| 王大年 | 茶館夥計 | |
| 王淑華 | 小妞 | |
| 張華 | 王小花 | |
| 丁海濤 | 康大力 |
職員表
| 製作人 | 王學朴 |
| 原著 | 老舍、焦菊隱（原舞台導演）、夏淳（原舞台導演） |
| 導演 | 謝添 |
| 副導演（助理） | 王振榮 |
| 編劇 | 老舍 |
| 攝影 | 鄭煜元 |
| 配樂 | 彭修文 |
| 剪輯 | 趙秀琴 |
| 道具 | 楊台銘 |
| 美術設計 | 楊予和 |
| 造型設計 | 王希鍾、郭桐 |
| 服裝設計 | 劉惠萍 |
| 燈光 | 蔣國良、張來福 |
| 錄音 | 陳燕嬉 |
| 布景師 | 王澤生（置景）、張文啟（繪景） |
| 音響 | 劉萬富 |
| 效果 | 馮欽 |
| 煙火 | 王雅林 |
| 演奏 | 中央廣播藝術團 |
| 指揮 | 彭修文 |
| 旁白 | 董行佶 |
| 原舞台設計 | 王文沖、關哉生 |
| 舞台監督 | 李緒文 |
演職員表參考資料
幕後花絮
中國電影《茶館》劇照集錦（2）在拍攝電影版時，謝添注意發揮電影的特點，讓觀眾看到到舞台上看不到的細節，如在宋恩子向龐太監請安的戲中，為了表現宋的卑躬屈膝，他讓鏡頭打向桌子底下，使觀眾只看到龐太監的腳。為了讓青年觀眾理解片尾三位老人燒紙錢的意義，他設計了在老人們燒紙錢的背景上加入出殯隊伍在扔紙錢，王利發等人回頭看的鏡頭 。
在準備拍攝前期，謝添經常路過《駱駝祥子》的外景場地，那是北影廠搭建的20世紀20年代北京丁四牌樓的街景，受到這堂外景的啟發，他決定把此處改頭換面並搭了個茶館門前的牌樓，拍了幾十個外景鏡頭用於片中，或展現時代背景和社會風貌，或用於與劇中人物故事相關聯的過場鏡頭 。
在拍攝茶館中人議論維新失敗的戲時，謝添特意邀請了“故事老人”孫敬修、戲曲研究家曹孟浪、書畫家何康理三位七八十歲高齡的知名人士當群演 。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
| 1983年 | 第3屆中國電影金雞獎 | 特別獎 | 《茶館》 |
| 文化部1982年優秀影片獎 | 特別獎 | 《茶館》 | |
影片評價
中國電影《茶館》劇照集錦（1）該片完整地保留下了舞台劇重要情節和精華，在藝術的各方面並不次於舞台劇，沒有看過舞台上的《茶館》的人看了影片也能欣賞到它美妙雋永的藝術。而且，影片把一些舞台上不容易強調的東西也舉重若輕地強調了出來，給觀眾以比較深刻的印象。此外，影片還充分發揮了自己的長處，比方用了一些王利發的特寫鏡頭把他的表情較突出地展示出來，讓人物更加鮮明 。 （中國戲曲學院院長、《戲劇報》主編張庚評）
