畫作內容
芭蕉睡鵝圖 畫面僅寫土坡上睡鵝一隻，背後出芭蕉數葉。白鵝顯得潔白如玉；鵝足和鵝頭施朱磲色。
自題：“轉頸蕉陰下，苔痕映掌紅，比鄰不成惱，酣睡自春風。乾隆三年八月將去稷門下唱此遣興。李鱓”。
鈐白文印“李鱓”。
創作背景
此畫為傳世品，乾隆二年(1738)作，作者時年53歲。 由圖中自題可知，此圖為作者臨行前的遣興之作。
藝術鑑賞
構圖
此幅畫面構圖簡潔，只有寫上坡上一隻睡鵝，背後有芭蕉樹數葉，儘管畫幅所攝取景物甚少，但整個畫幅構圖卻充實飽滿，這與作者匠心獨具構思有關。
技法
《芭蕉睡鵝圖》局部 睡鵝用筆簡潔，形態逼真，轉頸曲身，嘴插翅間，畫出酣睡正濃的神情。白鵝羽毛全用雙勾畫成，取其大意，用筆簡練，寥寥數筆，勾勒而成。其勾線較淡，微染赭色，再敷白粉，使白鵝顯得潔白如玉。鵝足和鵝頭以朱棕石填染，其白鵝造型嚴整，筆致工細：這是設色上的獨到之處。芭蕉乾枝高大，幾乎占有畫面三分之一強。畫法亦用雙勾法，勾線草率，如作草書，顯得有些衰頹，染色又濃淡不一，也是隨意而施。坡地用粗筆道掃出，潑墨淋漓，頗似雨後含有濕潤之氣。綜觀此畫，在表現手法上，畫家將寫意與寫形、沒骨與勾勒、工謹與粗放，和諧地統一到圖畫之中。顯而易見，畫家善用不同技法刻畫各種物象，且能達到細緻人微，各盡其妙的程度，達到悅人心目的境界。這不僅與畫家對自然深入觀察有關，也與畫家的深厚功底不可分。上方空白處濃墨題詩，正好與坡地上下遙相呼應，把綠蕉葉和白鵝映襯出來，突出了主題。此畫的題詩作用有二：其一，對整個畫面起到平衡作用，使整個畫面充實飽滿，上不留天，下不留地，其二，此題詩，充實此畫面內容，對此畫的鑑賞有啟導作用。同時，參差錯落的行書，寫滿畫面，於質實中見空靈。這幅也是作者“真性情”的渲泄，不泥古人，我用我法，有感而發，以情動人，這是“揚州八怪”畫風的長處。
名家點評
長春師範學院美術教授王子林：物象造型簡練、形態逼真，用筆自然、流暢，使雨中芭蕉、睡鵝表現得淋漓盡致，自得元人之韻味，有石濤、徐渭之風格特徵。
作者簡介
李鱓(1686—1762)，清代畫家。字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人、苦李、中羊氏、木頭老子等。江蘇興化人。康熙舉人，以畫人宮廷為內廷供奉，後任滕縣知縣：為政清簡，因得罪上司被罷官，居鄉里，常往揚州賣畫，“揚州八怪”之一。善畫花鳥、蟲草、蔬果、曾在宮中從蔣廷錫學花卉，旋師高其佩，由工致而人寫意，義取法徐渭、八大山人，石濤，遂自成一格。作畫題材比前人更為廣泛，技法方面，喜用破筆潑墨塑造形象，行筆作旋動之勢，形象富動感，線條富有韻律之美，筆墨豪放不拘繩墨。他又能書善詩，存世畫跡有《風荷圖》、《墨松圖》、《松藤圖》、《墨筆花卉圖》等。
