演出信息
演出單位: 湖南省歌舞團
創作者文學台本：盛和煜。
舞劇台本：謝曉泳、王瑞儀、王小元、劉振球、劉永堯。
編導：謝曉泳、王瑞儀、王小元。
作曲、配器：楊天解。
舞美設計：范宇、袁榮明（布景）、吳介隆（燈光）、周亞加（服裝）。
藝術顧問：劉振球。
樂隊：湖南省歌舞團管弦樂隊、民族樂隊聯合伴奏。
伴唱：本團合唱隊。
獨唱：何紀光，王小元。
指揮：肖鳴
演員表
| 角色 | 演員 |
| —— | 楊霞 |
| 翠翠A、B | 李燦娜 |
| —— | 柳岳波 |
| 儺送A、B | 石磊 |
| 爺爺 | 何維 |
| —— | 陶孝發 |
| 天保A、B | 李海林 |
劇情簡介
二十世紀三十年代，湘西小鎮茶峒。
一序朦朧的山歌，山色如黛，河上橫著拉拉船的纜繩，小渡船在薄霧中滑動。爺爺和翠翠依偎在船上，二人擺渡為生。
二端午節，夜。河岸上，一排吊腳樓的視窗打開了。河岸擠滿了人，看龍舟競賽。天保手提酒壺邀爺爺到他家喝酒去。
後生們抬著競賽的得勝者儺送，邊把他拋起邊歡呼著走過，翠翠遠遠地看著，儺送也看到了她，二人愛慕的目光相碰。
看龍舟的人們離去。河岸上只剩下翠翠，一隻火把沿著石階向翠翠走來，那是儺送。翠翠先不知所措，繼而相隨……
三爺爺與天保在火塘邊喝酒。儺送引翠翠到爺爺身邊，然後走進內室。天保看著翠翠，頓生愛意，拿起粽子給翠翠，翠翠推卻著。爺爺會意地接過粽子給翠翠，笑呵呵地與天保告別。翠翠臨出門時把粽子仍留在火塘邊。儺送追出來，望著翠翠遠去的背影。唱起求愛的歌，天保發現弟弟也愛翠翠，又看見火塘邊翠翠沒有拿走的粽子，若有所思……突然，他站起來，決定離家下辰州。
四沿吊腳樓的河邊，小伙子準備出行。蜿蜒的石階上走來情意綿綿的女孩子，各自找到自己的情人，表達惜別的心緒。儺送送天保來到河岸，拿出儺神菩薩送給哥哥。眾女人卻拿出禮物送情人，難捨難分。一女在愛人的肩上咬了一口，讓他走遍四方莫忘此情……儺送惆悵地看著遠去的哥哥。
黑夜中，遠處一聲驚天動地的木船碰撞的炸響……水手們遇難了。
五拉拉船纜繩橫在水面上，翠翠對著水梳頭。儺送身背包袱憂鬱地站在船纜的另一端，凝視著翠翠。他把纜繩抓得劇烈地抖動著，想前去跟翠翠說一句話……爺爺喝著酒來了，儺送拿出送別時給大哥的儺神菩薩，告訴爺爺：哥哥遇難了。捧著哥哥的遺物，儺送更難面對翠翠，飛奔離去……
天保死了，儺送離去了，爺爺為翠翠而憂慮，陣陣痛心。老船工萎縮地躺在船板上，翠翠搖著爺爺呼喚……一聲霹雷炸破沉夜。
六一群赤著上身的男人瘋狂地舞著“跳喪”，抬著爺爺棺材的人緩緩走過。翠翠悲慟地一次又一次迎著爺爺的棺材跪拜。漫天的紙錢飄灑。喪鼓驚天動地。
七一切歸於寂靜。渡船，纜繩，山歌……船頭上立著孤獨的翠翠，她凝望著、等待著……大山里，迴蕩著哀哀的喊魂聲：“回來啊，回來啊”。
所獲榮譽
1994年獲湖南省新劇目會演優秀劇目獎。
評論擷萃
歐陽振砥：從“邊城”走來的《翠翠》
《邊城》是沈從文先生的代表作，作於1934年。將這樣一部內涵豐富、情感深邃，全靠語言藝術表現的文學作品，改編為無言的舞劇，這確是一個大難題，但也是一件快事。幾位青年舞蹈編導們，根據舞劇藝術的特點，大刀闊斧又嚴肅認真地對原著和文學台本的故事情節、劇本結構進行了聰明的剪裁組合，把原本不太複雜的小說原型又作了最簡潔的提煉。在結構上，擺脫了通常用的多場結構法，採用樂章式板塊結構，追求織體均衡和交響效果。把翠翠、老船夫、儺送、天保各人的一場哀樂，濃縮在特定的環境和音樂氛圍中。通過獨舞、雙人舞、群舞的有機銜接和轉換，陪襯與交織，展示出原始、樸素、秀美、荒莽種種的形神與風姿，展開人物命運的悲歡離合。那段跳喪舞：節奏雜亂的鑼鈸，撕心裂肺的嗩吶，原始、瘋狂、野性的舞蹈，伴隨著漫天飄灑的紙錢。一束白光照著爺爺的棺木緩緩而行，翠翠悲慟欲絕的跪拜……這種民俗舞蹈的使用、編排，已不是單純的鋪陳和穿插、生硬的民間舞蹈的展覽，而是找準了角色的意念和人物情感，從生活中提練出來的造型和動作表現。
舞劇的音樂既吸收了傳統民間音樂的素材，又運用了現代音樂的表現手法：既有濃郁的民族風格和地方色彩，也具有現代的聲色風韻。特別要提到的是這部舞劇的舞美、燈光和服裝，在營造環境、烘托人物、渲染氣氛、拓寬場景上都有大的突破和創新。那溪面上浮著的薄薄的白霧，那如夢如幻的遠山，那麻石砌成的梯子街，那河街上的吊腳樓……給我們展示出一幅幅湘西山水的風俗畫，瀰漫著邊城古鎮的濃鬱氣息，為這台綜合藝術增添了新的光彩。（摘自1994年湖南省新劇（節）目會演《會刊》）
