劇情簡介
大杉家本是一個平凡的地球人家庭。父親大杉重一郎 (中川雅也飾)在電視台當天氣預報員,卻以預報不準出名;母親伊餘子 (中島朋子飾)是心靈空虛的家庭主婦;兒子一雄 (龜梨和也飾)沒有固定職業,以騎腳踏車送快遞維生;女兒曉子 (橋本愛飾)在上大學,喜歡獨來獨往,但出眾的容貌讓她很受周圍人注意。突然某一天,重一郎看到了飛碟,以此為契機,他確信自己是來拯救地球的火星人。緊接著,一雄認為自己的水星人,曉子發覺自己是金星人,只有伊餘子仍是地球人。自從意識到自己的真實身份後,他們開始用各自的方法拯救這個世界,結果引發了各種亂子,自身也受到傷害。就在這時,一個男人出現在他們面前,質問地球是否值得拯救 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
中川雅也 | 大杉重一郎 | 簡介 電視台天氣預報員 |
龜梨和也 | 大杉一雄 | 簡介 打工族 |
橋本愛 | 大杉曉子 | 簡介 大學生 |
中島朋子 | 大杉伊餘子 | 簡介 重一郎的妻子,一雄、曉子的母親 |
佐佐木藏之介 | 黑木克己 | 簡介 鷹森紀一郎的秘書 |
羽場裕一 | 今野彰 | 簡介 節目主播 |
春田純一 | 鷹森紀一郎 | 簡介 國會議員 |
友利惠 | 中井玲奈 | 簡介 年輕的天氣預報員 |
若葉龍也 | 竹宮薫 | 簡介 街頭歌手 |
坂口辰平 | 長谷部收 | 簡介 電視節目導演助理,UFO愛好者 |
藤原季節 | 栗田岳斗 | 簡介 大學生,鼓動曉子參加選美 |
赤間麻里子 | 丸山梓 | 簡介 伊餘子的主婦朋友,介紹她加入賣瓶裝水的組織 |
武藤心平 | 三輪直人 | 簡介 鷹森紀一郎的第二秘書 |
川島潤哉 | 加藤晃紀 | 簡介 電視製作人 |
板橋駿谷 | 茂木潤 | 簡介 電視節目導演 |
樋井明日香 | 阿泉 | 簡介 街頭歌手 |
職員表
製作人 | 依田巽、藤島ジュリーK.、市村友一、吉川英作、中川雅也、小竹里美、松下剛、朴木浩美、鈴木ゆたか |
原著 | 三島由紀夫 |
導演 | 吉田大八 |
副導演(助理) | 甲斐聖太郎 |
編劇 | 吉田大八、甲斐聖太郎 |
攝影 | 近藤龍人 |
配樂 | 渡邊琢磨、平澤進(劇中曲作詞、作曲) |
剪輯 | 岡田久美 |
選角導演 | 細川久美子 |
美術設計 | 安宅紀史 |
造型設計 | 酒井夢月 |
燈光 | 藤井勇 |
錄音 | 矢野正人 |
場記 | 増子さおり |
布景師 | 京極友良 |
演職員表參考資料
角色介紹
| |
| |
| |
|
角色介紹參考資料
音樂原聲
曲名:《金星》 作詞、作曲:平澤進 發表時間:1989年 收錄專輯:《時空の水》、《変弦自在》 |
1.《Contact》 2.《Abduction》 3.《Messenger》 4.《Messenger (Soft ver.)》 5.《Planetarium》 6.《Venus》 7.《覺醒》 8.《Extension》 9.《Intermission》 10.《Beautiful Planet》 11.《Encounter》 12.《Finale》 13.《Magica Luna》 14.《Buon compleanno Auguri》 15.《Aufforderung zum Tanz Op.65》 16.《Sarabande from Suite in D minor.HWV437》 17.《金星》 18.《Main theme rough version》 | 作曲:渡邊琢磨 發行時間:2017年5月24日 |
幕後花絮
•導演吉田大八早在大學時期就讀了三島由紀夫的《美麗之星》並萌生將其搬到銀幕的想法 。
•主人公大杉重一郎在原著中是資產家,電影中他的身份改成了一個有名的天氣預報員 。
•中川雅也從學生時代就是三島由紀夫的冬粉 ,為了扮演重一郎這個角色,他特別求教於氣象主播森田正光,學習如何看天氣圖並揣摩氣象主播的手勢與專業術語。此外,他還配合角色日漸消瘦的設定而減重 。
•該片使用了平澤進發表於1989年的歌曲《金星》,將其設定為片中街頭歌手竹宮薰和阿泉創作的歌曲 。
影片評價
該片表面上似在探討環保、人類、地球等宏大主題,實際上還是著重於描寫一個破碎的家庭如何達到和解與重組。全片的特效籠罩著奇妙的廉價感,搭配上主角們“中二”的台詞與姿勢,醞釀出劍走偏鋒、難以言喻的幽默感。而且某些情節的設定,讓觀眾不禁疑惑,外星人的設定到底是真實的存在,還是人物的某種幻想——為了將漸漸疏離的家庭再度聯結起來的紐帶。然而,結局還是給出了明確的答案,模稜兩可的曖昧遐想被打破。並且,導演似乎過於重視喜劇元素的堆砌,以至於影片該有的深度與思考反而淪為次要的裝飾 。 (《環球銀幕》評)
該片直指世間荒謬之處,片中力爭上遊或直言進諫的小人物卻被更巨大的結構輾壓,展現了一種明明知道那樣的事世界上一天到晚都在發生,卻完全無能為力的殘酷。吉田大八用既視感與快速蒙太奇創造了一種既像是醒覺又像是被催眠的感受,讓形式更豐富了電影的內涵和詮釋空間 。 (放映周報評)