緊急迫降[2000年張建亞執導電影]:《緊急迫降》是張建亞執導，邵兵、徐 -百科知識中文網

劇情簡介

金秋的機場，一片繁忙。各航空公司的客機正在這裡有條不紊的降落、起飛。

一架B2174號MD-11型客機載著137名中外乘客呼嘯起飛，飛向北京。客艙內，一對白髮蒼蒼的老人充滿第一次乘坐飛起的新鮮感；一個業務員懷抱隨身攜帶的維繫企業命運的滿箱現金安然地進入夢鄉；戴著老花鏡的學者模樣的老人靜靜地看著手中的線裝書；吃奶的孩子經由乘務員冷卻了奶瓶中的牛奶後，也停止了哭鬧。乘務員們面帶微笑正在熱誠地為旅客服務，客艙內充滿了和諧、溫馨的氣氛。然而，誰也不曾料到，一場突如其來的危險正向他們襲來！

飛機升空後，機長李嘉棠發現起落架信號燈指示不正常，飛機起落架放不下，這意味著客機將無法著陸，如不及時排除險情，就可能發生機毀人亡的悲劇。李嘉棠立即向地面塔台指揮報告情況並請求返航。藍天航空飛行部總指揮要李嘉棠做穿雲和後起落架頓地並甩飛的動作，試圖將前起落架甩下，但是，李嘉棠做了上述動作後，還是沒能將起落架放下來！

在這千鈞一髮的時刻，市領導聞訊飛速趕來，寸步不離塔台，同有關人員一起研究飛機著陸方案和營救措施。剎那間，59輛消防車，20輛救護車、4輛照明車、25輛工程車快速趕到現場。

機艙內，機長和乘務員處變不驚，臨危不亂，沉著地帶領乘客井然有序的向客艙後部轉移。從而使客機重心後移，試圖減輕機頭重量，進行緊急迫降。但是此舉危險係數極高，稍有差錯，後果不堪構想。

隨著總指揮的分析、描繪，大家眼中出現了一幅幅驚心動魄的畫面：機頭落地，由於分量太重，致使底部凹陷，擦出火花，導致爆炸；飛機失控，沖離跑道，撞進候機樓，機毀人亡，已慘不忍睹……

客機朝著機場緩緩下降，機場周圍警燈閃爍，消防車一路跟進，跑道上緊急噴灑泡沫，各種搶險，救護車輛緊急待命；市長和機場指揮中心總指揮在機場跑道上等待、接應……

關鍵時刻終於到來，客機能否安全迫降？機上的旅客能否脫離危險？客機迫降過程中又將遇到什麼險情？

演職員表

演員表

角色	演員	備註
邵兵	李嘉棠
徐帆	丘葉華
尤勇	劉遠
丁嘉元	市長
金安歌	書記
池華瓊	舒駿
張康爾	砂鍋
魏宗萬	魏朝成
林棟甫	孟凡
白穆	白先生
趙慎之	白老太
葉小鏗	老者
朱雷	韓局長
祁明遠	空管局局長
張雲立	藍航老總
馮奇	專家
韓海華	機場老總
高鑫	小飛
梁波峰	副駕駛
劉磊	記者
曹秋根	何文濤
周磊	母親
白維周思蓮	外國夫婦
黃奕	空姐
陶紅	空姐
舒曄	空姐
陳懿	空姐
林林	空管員
謝潤	空管員
金曉燕	空管員
謝潤	電腦文員
湯夢佳	茜茜	簡介徐帆和邵兵的女兒茜茜

職員表

導演	張建亞
副導演（助理）	王宣
編劇	郝建
攝影	楊濤
配樂	潘國醒
剪輯	孫惠民
道具	袁林根
美術設計	吳嘉葵
燈光	孟海寶
錄音	徐鴻詹新

角色介紹

《緊急迫降》集合了一批老中青優秀演員，陣容強大。由於影片刻畫了眾多人物，有名有姓的角色多達九十多個，因此，這部影片集中了一大批演員，進行了一次演員總動員。耳熟能詳的知名老演員有白穆、馮奇、魏宗萬等；少壯派有張康爾、林棟甫，更有剛進上影的一批新演員。影片男女主人公則是由98年獲華表獎優秀男女演員獎的邵兵、徐帆擔綱。

邵兵因在《春天的狂想》中的出色表演而獲政府獎。剛剛放下獎盃，他就馬不停蹄地趕到上海，換上了機長的制服。《緊》片是邵兵第二次與上影廠握手，上一部《紅河谷》中，邵兵飾演的藏族青年格桑給觀眾留下了深刻印象。從《春天的狂想》里的音樂家到《緊》片裡的機長，反差實在太大。而且幾乎所有鏡頭都是在駕駛艙里拍，由於景別小，動作少，主耍靠眼神、面部表情出戲，難度比較大。他曾經開玩笑說“導演，我的戲是不是可以不用穿鞋子？”張建亞幽默的調侃一句“你甚至不用穿襪子。”不過，邵兵自信這次在《緊急迫降》中的表演將跟以前不一樣，將為自己的演藝生涯留下一段不尋常的記憶。

《緊急迫降》的女一號由當今人氣很旺的徐帆擔綱。“我喜歡這部片子，是因為這裡面有一種精神、一種感人的東西。”從《永失我愛》開始，徐帆已經是第三次飾演空姐了，對這一職業自然有較多的了解和較深的感受。“其實每個職業都有自己的難處。受得苦才能享得福，我們演員則是在銀幕前後體驗和表現各種人生的甘苦。”從《永失我愛》中的空姐，到《不見不散》中的機上歷險，到這次《緊急迫降》中的乘務長，而且是在非正常狀態下的乘務組長，徐帆感到壓力要大得多。她表示她的這個角色不能跟以前的角色比，即使是空姐，也要根據不同劇本塑造出不同風格來。

總是很英雄的尤勇，這回在《緊急迫降》片中演一個沉著、冷靜的地面指揮。拍戲過程中，尤勇的台詞總是一遍就過，樂得張建亞總是衝著監視器喊：“好，非常好！”

在張建亞排出的演員陣容中，還有兩位是他的“舊部”，一位是魏宗萬，一位是林棟甫。他們在張導拍攝的電影《三毛從軍記》、《王先生之慾火焚身》中均有精彩的表演，並因此與張導結下友情。魏宗萬雖醜但溫柔，喜劇天賦早為人所識；林棟甫儘管因主持《智力大衝浪》而名聞遐邇，卻自謙為演藝圈以外的人，只將演電影作好玩。此番，張建亞又讓他們在《緊急迫降》中盡情揮灑他們的喜劇才能，將危難中兩個各具特色的乘客表演得活靈活現，減緩了驚險片的緊張感和沉重感，為影片增色不少。

許多老演員在影片中的戲並不多,但是他們對自己扮演的角色特別認真，特別投入，對一些戲的細節也做了很好的設計。這些老演員的敬業精神和在創作上的嚴謹態度。給大家留下了很深刻的印象。他們為了襯托紅花而甘當綠葉的風範，是中青年演員學習的榜樣。

幕後花絮

《緊急迫降》是中國人拍的第一部空難片。

未看本片時的確抱有狐疑：能成嗎？但看過後，有一種意外感，雖然與好萊塢的同類製作有很大差距，但是，影片在處理整體的感覺上是成功的。客機上出現的問題是降落架不能放下，試過各種方法都不能解決，最後不得已採取緊急迫降手段。與此同時，也描繪了機組人員、乘客和地面工作人員的關係，以及調動人力、物力進行防備。

應該說本片在描繪人物關係和採取各種緊急措施時的緊張氣氛營造，有一定的駕馭，以及對航機的安全與否，與影片有各種關係的人之間的處理，也有相當不錯的描寫。而想像中一大段一旦飛機下降失去控制時產生災難性破壞和人命傷亡的特技，也有一定水準。

飛機機身著陸，不斷強行滑行，連撞停機坪上多架飛機，然後又再撞向客機大樓，幾乎把登機大樓毀盡，造成災難的破壞，拍來很是逼真。

當然，弱點也是明顯的，對飛機上面臨的危機如何處理顯得簡單了點，同時對機上乘客的各種反應及危急狀況下的各種不可預料的事描繪的太少。影片若作為娛樂片來講，只能說拍來束手束腳，使得娛樂性大減。

獲獎記錄

該片所獲獎項還有1999年度“華表杯”政府獎優秀電影技術獎，第7屆北京大學生電影節最佳觀賞效果獎、最受大學生歡迎的女演員，第10屆上海影評人獎“十佳影片獎”，第7屆朝鮮平壤電影節最佳攝影獎，第23屆大眾電影百花獎最佳男配角獎。

幕後製作

電腦特技

《緊急迫降》開機的第一場戲就是拍迫降，巨大的機體在地面泡沫帶上劃出耀眼的火星。這場戲雖然看不到邵兵、徐帆和尤勇三位明星，卻是十分關鍵的鏡頭，情景逼真，場面壯觀，令人振奮，臨場督陣的廠長朱永德見慣大場面，此時也激動不已，稱讚說“好萊塢也不過如此”。

近一兩年來，世界電影行業均處於低迷狀態，各製片廠、電影公司為了收回成本慎重投資，且密切關注市場反饋。國內製片廠更是慎之又慎，儘量走“少投入，高回報”的製片路線。所以，當上影一舉斥資250萬美金引進了一套電腦特技製作設備時，全國電影界為之瞠目。這套代表1999年初世界最高技術水平的數碼製作系統是數字影視製作的經典。對上影而言，這無疑是個需要膽量和魄力的大手筆。除了引進先進機器、設備硬體，還引進了一批優秀人才，成立了電腦製作公司。

電腦公司尚在籌備階段就攬下了一筆“瓷器活”--承擔了張建亞執導的國產大片《緊急迫降》的電腦特技製作任務，也可以說，正是由於《緊》片的製作也促使上影下決心引進這套設備。

為追求《緊急迫降》最佳的銀幕視覺效果，張建亞可以說是絞盡腦汁，常規特技和電腦特技雙管齊下。從七月份開始，電腦特技公司全面投入了《緊急迫降》的特技製作。上影曾將片中的長5分多鐘的特技鏡頭報給美國一家數字影視製作公司，由於時間和資金方面的問題雙方未能達成一致，於是電腦特技公司自力更生，一邊實踐，一邊摸索，他們領著微薄的報酬，不分晝夜地投入到這部中國數字電影特技的處女作中。在三個月的時間裡，長達9分45秒，共37個鏡頭的電影《緊急迫降》數字特技終於完成，其中許多鏡頭的數字電腦特技製作已經達到美國好萊塢中等以上數字特技製作水平。多批來自美國數字電影界的資深專家都對上影電腦特技公司的人才、設備及高質量的製作技術讚嘆不已。

《緊急迫降》這部將給觀眾帶來全方位視聽衝擊的空中驚險片，在數字特技製作方面決心以自己的實力，向美國大片作一次挑戰和較量。

喜歡玩特技的張建亞這回是過足了隱。但是，他的思路很清晰，他認為，導演動用一切手法，目的是把故事講得更好。觀眾不會因為電影裡有幾個特技鏡頭、有幾個明星就來看你的片子。“這就好比是一桌宴席，導演是廚子，觀眾是食客，觀眾不會因為這道菜是金鍋子燒的就去點這道菜。”

創作背景

在電影《緊急迫降》中演B-2174號飛機，而真正迫降的飛機編號是B-2173 所屬公司：（前隸屬公司：中國東方航空）中國貨運航空有限公司飛機型號：MCDONNELL DOUGLAS MD-11發動機號：PW4460 備註：曾於1998年9月10日成功迫降於上海虹橋國際機場，此事件屬中國民航首例。此事件後拍成電影《緊急迫降》。B-2173迫降後被改裝為貨機，隸屬於中國貨運航空。現已光榮退役。) 對這一電影的劇作而言，首要的問題，當然是對影片敘事“類型”的選擇。這包括兩個層次：一是要不要寫成一部類型電影？二是要將它寫成一部怎樣的類型電影？

之所以要有第一個選擇，那是因為這個故事有其真實的素材依據，而對此真實素材的處理，至少有幾種截然不同的方法選擇。一是把它編寫成娛樂片，那就要對它進行特有的類型設計，按照娛樂類型影片的敘事規則來編寫劇本；二是把它編寫成宣傳片，拍攝成宣傳在黨和政府的領導下，藍天航空公司的飛行機組和機場地勤人員通力合作，搶救國家和人民生命財產的英雄事跡---好人好事的故事片。此外，當然還有第三種選擇，那就是前二者的折衷。

進一步，如果選擇類型影片的寫作，也還存在一個選擇怎樣的類型的問題。這一選擇看起來似乎要簡單的多，其實則未必。就這一事件的“類型”而言，也有多種選擇：一是驚險片類型，二是災難片類型，三是折衷變化為中國特色的“搶險救災”類型。作為驚險片，它沒有《生死時速》、《插翅難飛》等影片中那樣明顯的敵對因素——既沒有在汽車上安裝定時炸彈的恐怖分子、也沒有被判死刑的劫機犯；而作為災難片，它又沒有像《大地震》、《龍捲風》等片那樣真正的災難結局；看來只好選擇“搶險救災”。

從已完成的影片看，《緊急迫降》一片顯然是想要克服素材的困難且要打破類型的陳規，將這一具有真實背景和感人故事的素材，編寫成既具有紀實特點、又具有可看性或類型特徵的影片。它最終選擇——或者說是“創造”——的，是一種很特殊的類型形式，如果要給它命名，當可稱之為“驚險減災片”。其中，有一部分災難片的因素(迫在眉睫的一場空難事故)，但空難又只是作為影片的故事情節展開的一種潛在的可能性、一種懸念、並且最終是以想像的形式在銀幕上呈現；同時又有一部分驚險片的因素，作為影片的情節發展動機及其敘事走向，其結果是有驚無險，其過程則又是有險無驚；還有一部分紀實影片的因素，片中對飛機上下減災排險的具體過程有準確細緻的記述；最後，當然還有中國特色的主題導向，即領導關心、多方配合、萬眾一心、減災彌難，進而將一場可能的大災難變成一曲救災排險及其人間真情的頌歌。

也就是說，《緊急迫降》的劇作理念，是在類型選擇方面想面面俱到，大搞調和折衷，以不同的類型元素配製“雞尾酒”。往好處說，是中西合璧，花樣翻新。

事件原型

1998年9月10日19時38分，從上海飛往北京的東方航空公司的MU586航班起飛了，機長倪介祥（畢業於中國民用航空飛行學院）、副駕駛嚴寶弟、機械師趙永亮和共青團員、報務員魯舸密切配合，註冊號為B-2173的麥道-11型客機很快融入夜空中。倪介祥收起落架時發現前起落架紅色信號燈不滅，說明前起落架沒有收好。

當飛機升到900米時，倪介祥按照檢查單程式又做了一次收起落架動作，只見紅色信號燈仍在閃亮（因前起落架鎖鏈桿螺鏇折斷丟失，經證實，系製造質量問題）。倪介祥意識到飛機故障的嚴重性，經虹橋機場塔台管制員同意決定返航，同時通知正在機艙內忙碌的主任乘務長徐煥菊。

經虹橋機場塔台管制員同意，倪介祥要採取在空中“甩放”的辦法。一套急上升、側滑、大坡度盤鏇動作做完了，但離心力作用並未能把前輪“甩放”下來。

趙永亮是個有20多年經驗的老機務，他二話沒說，拿起一把斧子，用尼龍繩拴著腰部就鑽進去了，使勁用斧子敲打前起落架被卡住的地方，費了很大的勁卻不見鬆動。

“甩放”不成，斧頭又敲不下來，倪介祥決定採用“試著陸”的方法，即駕駛飛機按正常著陸，試圖讓起落架在跑道上接地時靠“（蹾）”的力量把前起落架“（蹾）”下來，飛機再升空。在地面人員的精心指揮下，倪介祥駕機轉了兩個大圈子，連續著陸“（蹾）”了兩次，前起落架仍紋絲不動。

看來，唯一的辦法只有迫降了。倪介祥決定：通知徐煥菊，組織乘客儘量坐在中部和尾部，反覆教他們做好迫降的動作；自己駕駛飛機迫降，嚴寶弟把持油門，並在旁邊提醒自己，待主輪一接地後立即拉第一發動機和第三發動機反噴至慢車位置，趙永亮負責拉下減速板和所有發動機總開關，並對發動機實施滅火，當飛機停穩後立即接通緊急撤離電鈴。

23時07分，倪介祥駕駛飛機下滑，飛機以“輕兩點”姿態著陸了，在機頭擦地的一剎那，跑道上劃出一道道閃亮的火星，令人把心都提到嗓子眼上。在滑行380米之後，飛機穩穩地停在跑道上，像一匹烈馬終於被馴服了。“迫降成功了！”在所有旅客從應急滑梯上跳下去之後，機組人員才離開B-2173飛機。

據了解，東航B-2173客機空中遇險的原因已經查明，是飛機前起落架的銷子斷裂導致起落架收放失效。有關專家鑑定後認為，該飛機銷子中某種金屬成分含量過高，成分構成不合理，導致金屬產生裂縫。

這次迫降，機上120名旅客、17名機組人員，除6名旅客和3名乘務員在緊急撤離時受輕傷外，均安全撤離，飛機未起火，保護了國家財產安全和旅客的生命安全，為民航贏得了榮譽，得到了中外旅客及社會各界的廣泛好評。在這次成功迫降中，倪介祥機長和機組其他成員正確處置，精心操作，避免了一場可怕的飛行事故，同時空管人員的準確指揮，地面公安、消防等其他人員的密切協作也起到非常重要的作用。

創作思路

對《緊急迫降》一片的編劇影響最大的因素，無疑是它的真實背景：“事實如此”。上海虹橋機場上真實發生的飛機成功迫降事件，既為《緊急迫降》的創作提供了動機，又為電影劇作提供了真實的依據。劇作者似乎只要對這一真實事件略加點染、進行少量的加工改造，就能夠得到一個很精彩的故事；而且還能進一步提煉出品位很好的教育價值。

顯然，《緊急迫降》的創作思路，正是按照“真實”的線索順序展開的。

電影的情節主線當然是在天上（飛機上），藍天航空公司的一架飛機起飛——發現一個起落架有故障——要求返航——空中查險和排險（包括查看液壓系統、高空盤鏇、地面觀察、空中急轉彎、後起落架著地、人工放起落架）——要求緊急迫降——最後迫降成功、皆大歡喜，稱得上是線索清晰，且有根有據。電影的輔線則是在地上（機場指揮部），始終與飛機保持聯繫並指揮其行動、緊急通知有關人員到場、上報民航總局、上報市委辦公室；專家諮詢到位、搶險指揮到位、機場領導及本地民航局領導到位、保險公司到位、市委領導到位、波音公司的建議到位；武警部隊做好準備、消防車做好準備、救護車做好準備，稱得上是面面俱到，且有條不紊。

這樣上下配合、空地對話、點面俱到、縱橫交錯，構成了電影劇作的基本框架。飛機能否安全落地成為貫穿電影情節始終的一個最大的懸念，也是電影劇作的一個基本動力因素和想像資源。結局不明的懸念和緊張加上一定的人工造作，驚險的情節中夾雜一些有趣的細節花絮，可以將豐富的生活細節和思想內容結構成電影的整體。進而，這一結構還具有明顯的功能價值。

一方面，影片的敘事過程本身又是一個（飛行）科技傳播的過程，具有減災宣傳的功能。影片情節的核心動力是飛機的故障，即人機矛盾；而影片情節的發展過程則是一個搶險減災的“教程”，即人機對話、尋求解決與安全的過程。觀眾自會注意到，地面指揮的每一個排險減災的指令，都會得到一旁諮詢專家簡明扼要的解釋、並用鋼筆做形象化的演示；而飛機迫降時潛在的危險和災難，則乾脆以電腦高科技手段加以直接的表現（這也形成了電影劇情的一個小高潮）。影片的最後還加上一段關於飛機安全係數的說明，其意義更是不言而喻。

另一方面，影片的敘事過程又同時是一個“寓教於樂”的過程。上級的關心、市委領導的到場、專家的盡職、指揮的明智，搶險、消防、救護等部門的通力合作，方方面面、萬眾一心，在影片中都得到了表彰。神奇的是，現場指揮的每一項指令總能與民航總局領導的指示不謀而合，當真是上下一心。有趣的是，在飛機緊急迫降之際製造撞車事故的新聞記者，在受傷獲救之後仍堅守崗位、搶拍新聞、盡職盡責、令人肅然起敬。而飛機上機長夫婦之間、乘務長與乘務員之間、乘務員與乘客之間的各種性質的矛盾，也都在緊急迫降之前——自動化解，變災難之驚恐為感人之祥和。飛機上的乘客，也都稱得上是處變不驚、聽從指揮的精神文明的模範。

作為最早涉及這類題材的劇作者，《緊急迫降》的編劇應該有一定的理由為自己漂亮地完成任務而感到自豪。

然而，《緊急迫降》這部影片卻遠沒有期待的那樣“好看”。

總體的感覺是比較單調。一架飛機在空中發生故障，轉來轉去，最後成功迫降，雖小有波瀾，但缺乏大的變數，也就終不過如此而已。進而，情節的單調自然就會使人感到冗長，甚至讓人疲憊。儘管編劇也在積極地想辦法造成“跌宕”的效果，例如片中消防車出現三次，救護車當然每次都緊隨其後，不僅有現實根據，而且試圖以此加強影片的緊張情勢。但劇情卻沒有因此而高潮迭起，相反倒是有些“一鼓作氣、再而衰、三而竭”。武警、消防車、救護車的第一次出現時完全無事可做，只是“有備無患”，而給人的印象則是人為製造緊張空氣。結果如同“狼來了”，虛驚過多，到最後真的“來了”，也就不覺得有多興奮。

為什麼會這樣？原因值得深究。

劇情要求

問題就在於，該片的編者過多的注重了“現實”，而多少忽略了想像；過多的注重了主題的發掘，而多少忽略了劇情本身的要求。

《緊急迫降》有其真實的素材固然是一件好事，但事情常常還有其另外一面，那就是真實的事件往往會在無形之中限制劇作者的想像力和創造性，尤其是會制約了劇作者的想像方式，即會忽略驚險片或災難片的類型特徵及其敘事規則。簡而言之，《緊急迫降》的情節基本上是有“險”無“驚”、其結果又是有“驚”而無“險”，當然就難以滿足人們的觀賞需求。

《緊急迫降》的危機和懸念只有一個（飛機起落架出了故障），真正的驚險也只有一次（最後迫降的那一剎那），其餘的敘事過程就基本上只是在交待事件、甚至僅僅是交待排除故障的種種嘗試。除了經商的乘客一度心理失常、帶錢的乘客有一點小小的花絮、最後新聞車與搶險車相撞而出現一點小小的險情之外，全片基本上沒有什麼大的意外發生，更沒有任何足以影響全局的矛盾衝突出現。而沒有矛盾，也就沒有變數、沒有跌宕、沒有“戲”、沒有“步步驚、步步險、步步急、步步高”的意外、危機、懸念、曲折和緊張，怎能不使人失望？

我們當然難以指望作者憑空地想像出一場真正的災難，或者製造出一個“敵人”（恐怖分子、劫機犯之類）來滿足劇情的需要。但“緊急迫降”中的“矛盾資源”實際上還是非常充足的：飛機的機長與地面指揮之間有沒有矛盾？機長與他的同事之間有沒有矛盾？機長與乘務長夫婦之間的矛盾會不會對此次飛行危機產生意外的影響？乘務長與乘務員之間的矛盾會不會有影響？更重要的是，機上特殊情境及特殊心態的乘客會不會與機組人員產生強烈的矛盾衝突？還有地面上，保險公司與航空公司之間會不會有衝突？專家與現場指揮之間有沒有衝突？總局領導的指示與現場指揮的決策之間會不會有衝突？現場指揮的要求與消防、救護、搶險、保全的實際能力之間會不會有距離、矛盾和衝突？每一種矛盾衝突，都有可能帶來意外的驚險、危機和懸念，都能豐富劇情，使之更加精彩。

問題恰恰在於，作者非但不去開掘劇情中的矛盾資源、不去展開矛盾，而是儘可能地避免矛盾、化解矛盾。例如，上面提到的那個富商的心理危機，如果真的精神錯亂會產生怎樣的戲劇效應？再如最後的那場撞車事故，如果再多幾輛相撞又會產生怎樣的驚險危機？但作者不僅處處點到即止、輕易放過，甚至對其它的矛盾不加任何鋪墊就讓它們突然消彌於無形、進而化矛盾衝突為恩愛友好，以求“感人的效果”，終於使劇情平平無奇、單調乏味。作者似乎是在“紀實”，而不是在“編劇”。

就現有的劇情效果看，《緊急迫降》的編劇不僅在劇情情節上缺乏想像和創造，在劇情節奏上也缺乏控制和把握。首先是危機出現過早。全片只有一個懸念，一張“王牌”，出現過早，必然使後面的劇情變得冗長拖沓。其次是節奏缺少變化，一味緊張，有張無弛，當然“剛不可久”。另外也缺乏鋪墊和對比：機場上事故發生前的有條不紊和事故發生後的忙亂不堪都沒有得到很好的表現，即使按“紀實”要求，也說不過去。最後，也是最重要的一點，是作者沒有很好地利用現有的劇情資源而加以巧妙的結構，反使其節奏失調、步調紊亂。最典型的例子就是帶錢箱的旅客的“晚到”，這一小事故本應作為後來的大事故的一個有機的鋪墊和隱喻，但作者卻讓他出現在機組人員登機之前，結果倒弄巧成拙，變成了“亂碼蒙太奇”。

人物設計

寫“人”還是寫“事”？或者說，是以寫人物為主，還是以寫事件為主？這是一般的電影編劇常常要碰到的難題，《緊急迫降》一片當然也不會例外。對中國式的常規電影而言，這部明顯應該以寫緊急事件為主的電影，在人物設計上頗有可取之處。尤其是在飛機上，有最後一次當班的空姐、也有第一次當班的空姐，有第一次乘飛機的老年夫婦、也有成天在天上飛的商人；有長長鬍須的老人、也有帶小孩子的年輕母親；有帶錢箱上飛機以求保險快捷的中國乘客、也有上飛機就睡覺的外國旅客。真是男女老少、“古”（指的是那個神秘的長鬍須老人）今中外、藍領白領，一應俱全。由這些不同類型的人物組成一個小小臨時社會，按照各自身份表現出各自故事，倒也有些可看之處。

尤其應該指出的是，編劇還善於通過一些經過精心設計的行為、語言細節來交代人物身份、刻畫人物性格、描繪人物心理、傳達生活信息。影片開頭，機長夫婦對孩子的不同態度，既表明了他們之間的緊張關係，也交代了他們不盡相同的生活理念和生活趣味。飛機機務“及時進補”的細節，既表明此人的生活觀念、也表現出了機艙內同事之間的融洽關係、還與後來冒生命危險出機艙查險、排險的行為形成鮮明對比（儘管他及時進補的頻率未免太快）。那對老年乘客夫婦上飛機後的幾句簡單的對話，就將他們的生活狀況和性格特點表現得明明白白。而那位商人一開口，就牛氣熏人、性格突出，加上後來又哭又鬧、真性流露，愈加形象鮮明。

機長和乘務長這對年輕的夫婦的形象設計，更是大有可稱道之處。一是機長其人出場平實，絲毫沒有要將他作為“保衛國家財產的英雄”而加以道德美化的跡象，他所做的一切都只是在盡職盡責而已。二是“不是冤家不聚頭”，冷戰未休卻偏偏雙雙走上同一航班，大大增加了影片的戲劇趣味和情節懸念。三是在飛機迫降成功之後，作為英雄的機長夫婦卻沒有出現在新聞記者的閃光燈面前，而是故意避開記者的採訪、另找通向“圈外”的出路，從而表現出一種出人意料的瀟灑。

相比之下，地面指揮劉遠的形象設計就未免相形見絀。作者對此人雖然花費了不少筆墨，但此人還是只有動作、言語而沒有個性特色。

此外，作者對地面其他人員根本說不上有什麼“設計”，而只能滿足於“交代”，勉勉強強將方方面面的人物交代清楚了，顯然就已經是大功一件。其中唯一製造出一點意外、從而對影片劇情有可能產生影響的新聞記者，到末了也不知是從何而來。而市長最後到飛機出口去接人、充當搶險救護的角色，多少有些讓人啼笑皆非。

若是把電影劇情與人物設計結合起來看，那就還有問題。首先是幾乎所有的乘客和機場人員對此危機的反應和影響缺乏創意，一切都只是按部就班、照常規辦事。機上的乘客甚至只有兩三人對此特殊情境做出特殊一點的反應就被及時地處理和安撫，只是作為電影中的小小的插曲，遠遠沒有將此種人事當成影響和推動電影劇情發展的一種有機的力量來考慮。富豪商人的神經發作固然沒有引起絲毫的連鎖反應；而另一旅客錢箱自動跌落、打開、人民幣散落在地，卻居然沒有下文。

更重要的是，對機長作非英雄化的描寫，比之過去常規老套的好人好事宣傳固然是一種大大的進步；但處理這樣一種特殊的空難事故，卻需要塑造出自己的英雄——主人公。《緊急迫降》對此做折衷處理，結果是機長其人除了做出幾個漂亮的飛行動作之外，就只能充當地面指揮的應聲蟲，全沒有英雄氣概；換句話說，即使是英雄，在劇中也無用武之地。

最重要的是，英雄必須有其相互匹配的對手，而《緊急迫降》最困難的恰恰是，除了飛機的故障，沒有什麼“敵手”。如何在沒有對手的地方創造出一個對手來？這正是考驗編劇的能耐之處。其實，影片中的地面指揮劉遠，天生就應該是機長李嘉棠的敵手——劉、李二人是事業競爭對手、誰也不服誰；且李的妻子一向羨慕劉遠、李嘉棠卻對此不以為然——假如編劇對此進行一番認真的設計……那么，《緊急迫降》就別有一番“風景”了。可惜，這僅僅是“假如”。

影片評價

導演評析

“我們要讓影片好看，”談起影片《緊急迫降》，導演張建亞異常興奮，“我認為在拍攝過程中要把握好兩點：一是煽情，二是給觀眾在視覺上帶來一種感官享受。在情節上我們一方面是著力表現機組人員在搶救他人生命時表現出來的崇高使命感，而另一方面，則是觀照機組人員及旅客在生死臨頭時各種情感的真實流露。”

拍攝現場的張建亞嚴肅得幾乎有些凶。

他坦陳他非常喜歡這個題材，而且他自信一個故事由不同的人講有不同的風格。而他應該是能把這個故事講得繪聲繪色，聽眾聽完了還戀戀不捨的。生活中酷愛擺弄電腦的張導，把高科技搬上銀幕是他心存已久的夙願。在籌備《大鬧天宮》時，他就憋足了勁要大玩一把電腦特技，後來因故未果。終於有機會抽空中驚險片，他可以大顯身手了。

在劇本策劃階段，他就全身心投入進去，他曾嘗試過用不同的方式講述這個驚心動魄的故事，後來決定做一個驚險樣式的類型片，力圖給人展示一個視覺奇觀，讓觀眾進了故事就偷不過氣來，看完了過許多天還能回味起片中的某些細節，這樣他的辛苦也就沒白費。張建亞說：“在畫面上我會誇大飛機迫降時的視覺衝擊力，力求在銀幕上給觀眾營造一份視覺奇觀，讓觀眾覺得這部片子既好看又不乏美感。日前我們國產影片的銀幕效果實在太平庸太平淡了。”

這部可看性很強的影片雖然是歌頌英雄主義、人道主義，但是豪言壯語一句都沒有。張建亞說英雄其實都是普通人，只不過在緊要關頭他們比一般人多了一種魄力與無私。在片中，機上的機務人員把我國現代民航風範表露無遺。張導認為所謂英雄就是不普通的普通人，是值得頌揚的。

片中的故事和人物是虛構的，但是導演及全體創作人員對事件的描述、對生命的關注與極端負責的精神，卻是實在的、真實的。

影片賞析

《緊急迫降》是一部優秀的國產驚險片，該片場面壯觀、情節緊湊、扣人心弦，特別是影片在國內首次大量運用高科技電腦特技製作，電腦特技鏡頭長達9分45秒，代表了中國特技製作的尖端水平，其中許多鏡頭的數字電腦特技製作技術已經達到美國好萊塢中等以上水平。

並且，該片將電腦特技與故事情節完美融合，達到了較高的藝術境界，使影片的可看性大大提升。邵兵、徐帆、尤勇等著名演員在片中表演生動自然，也為影片增色不少。

該片獲1999年度“華表杯”政府獎優秀故事片獎、優秀導演獎、優秀電影技術獎，獲第7屆北京大學生電影節最佳觀賞效果獎、最受大學生歡迎的女演員，獲第10屆上海影評人獎“十佳影片獎”，獲第7屆朝鮮平壤電影節最佳攝影獎，獲第23屆百花獎最佳男配角獎，獲第20屆金雞獎最佳故事片特別獎。

整部片子節奏感把握得比較好，緊與舒、抑與揚、驚險戲與感情戲、高潮戲與過場戲之間的火候拿捏得恰到好處，添一分嫌肥，減一分嫌瘦。這是整部影片的劇情節奏。還有鏡頭與鏡頭之間的節奏也是比較成功的。片首部分機場忙而有序、男女機組人員整裝待發的一組鏡頭，剪輯得乾淨利落，快速而有力，給人賞心悅目之感。機組人員結隊而來，天藍色的制服在陽光的輝映下透顯出一股蓬勃的青春朝氣，把我感染得熱血沸騰。一架架龐大的飛機在略取仰角的鏡頭中緩緩滑過，翅膀若垂天之雲，遮天蔽日，那種於不經意間流淌出的大氣讓人振奮。

片中還大量套用甩的鏡頭，並伴之以音響“呼——”的一聲，對加快影片節奏，營造視覺衝力，渲染緊張氛圍都大有幫助。

片中還有兩段攝影頗讓人稱道。一是機長臨危不懼在大難即將來臨之時鎮定地穿上制服那段，用了個慢鏡頭，顯得很凝重，中間有個手伸出衣袖的鏡頭，好象模仿自徐克的《倩女幽魂》，美感十足；還有一段：電視台記者受傷躺在擔架上仍忘我地工作，捧個攝像機繼續在拍，畫面中人頭攢動，一片黑白，鏡頭不停地抖晃，動感十足。

導演手法方面，兩段戲加得好，都是“想像”中的畫面。一段是市領導想像飛機著陸時橫衝直撞、失火爆炸的畫面。這種驚險、爆炸的“金錢鏡頭”（Money Shot）是成功娛樂片不可或缺的元素之一，可在“東航迫降”那次事件中並未出現這頗具視覺震撼力的一幕。如果生硬加上，與事實不符，只怕難過電影審查這一關；如果不加，影片的觀賞效果、視覺快感會大打折扣。導演最終處理得很好，加在一個人腦海里的想像中，加得自然、合理，且鏡頭轉換流暢，是成功的。另一段的“想像”來自乘務長，在生死存亡的關頭，她腦海里浮現出女兒在綠地上奔跑、呼喚媽媽的畫面，並且情不自禁、下意識地應了一聲。這一段構思巧妙，而且兩個鏡頭的銜接在電腦的處理下迅速而又富有新意，堪稱亮點。

以上兩段戲，如果刪去不會影響劇情的發展，但加上去後，是給影片添了“彩”的，是導演的成功之處。還有一個畫面也值得一提：四個空姐站在飛機過道處，動作一致地教乘客埋頭、彎腰、曲腿等應急動作。這個畫面一晃而過，可就是在這一瞬間，一股肅殺、緊張的氣氛瀰漫而出，攝人心魄。

導演處理得還能進一步完美的地方：比如事故發生後，機場控制塔內一派焦急匆忙的樣子，顯得有點亂糟糟。其實“泰山崩於前而色不變”的鎮定反而會顯得更有力，沉著有序的行為會讓觀眾感到更有分量。就如前面提到過的四個空姐刷齊地教乘客做動作那段，當時我看得頭皮都一陣子發麻，那才叫扣人心弦呢！不是表面上七手八腳一通忙活賺吆喝：“唉——，快緊張起來啊，我們飛機出事了！”應該說尤勇的表演是想往鎮定上靠的，外表的形體語言基本上到位了，但無法讓人看到他心底深處的力量。《霸王別姬》里的張國榮、《鋼琴課》里的霍莉·亨特就讓人看得到他們心底的堅毅，不是很表面化的那些東西，而是很有深度的，讓人震撼的，源自心靈的力量。所以表演拼到最後拼的不是外在的演技，而是內在的文化積澱，這直接決定了一個演員的敏感度和分寸感。

還有一段處理得也欠妥當：飛機將緊急迫降，乘務長告訴乘客哪些人應從**通道撤離，哪些人應從**通道撤離。這時剪輯師的剪刀下得太快了，乘務長還未報完就被“咔嚓”一下剪掉了，很可惜。其實這一段本應該是渲染氣氛的一段好戲。就象《大決戰·遼瀋戰役》里林彪在火車站對劉亞樓作攻錦部署那段：哪幾個縱隊攻打哪兒，哪幾個縱隊攻打哪兒，最後，1、2、3、7、8、9六個縱隊包打錦州。那從容不迫、鎮定自若的語氣讓人為指揮員那”胸中藏有甲兵百萬”的氣勢所懾服。

緊急迫降[2000年張建亞執導電影]

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