同義辨析
中止：半途停止
終止：停止，不再繼續
終止：是指最終停止了，強調結果。
中止：是中途停止，強調過程中被打斷，可以繼續，也可以停止。
法律解釋
契約的終止，即契約的權利和義務終止，是指契約當事人之間的權利、義務關係歸於消滅，在客觀上不復存在。契約的終止必須符合法律規定。關於終止，契約法有專門的一章“契約的權利義務終止”，契約法第91條規定：“有下列情形之一的，契約的權利義務終止：1、債務已經按照約定履行；2、契約解除；3、債務相互抵銷；4、債務人依法將標的物提存；5、債權人免除債務；6、債權債務同歸於一人；7、法律規定或者當事人約定終止的其他情形。”終止是契約當事人之間權利義務關係終結，也即權利義務關係的消滅，不是中間停止下來，也沒有恢復的可能性。
音樂上的終止
終止的功能
在大小調風格的多聲部音樂中，終止的構成雖然往往是鏇律、節奏、和聲等多種因素共同作用的結果，但和聲卻是終止的主要標誌。這是和聲結構功能的體現，是為那個時代的音樂風格所決定的。
人們在長期的音樂實踐中，已經積累並整理出一套相當完善的和聲語彙，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，並適應各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區分又有機地銜接起來。
終止的類別和套用
1、結構分類
樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構成一切較大型、複雜曲式的基礎。
樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。
從和聲終止在樂段中結構地位來看，存在著三種不同的形態。
（1）結束終止（簡稱終止）這是以收攏性的和聲進行在樂段結束部位構成的停頓。其結束的完滿程度，要根據終止式和聲進行的各種條件而定。
例58最後的六拍，是由V——I構成的結束終止。
（2）中間終止（半終止）這是以開放性和聲進行在樂段內部所構成的停頓，一般應與結束終止形成回響。例58第三、四小節中I——V的進行是極為典型的。
（3）補充終止有時，在結束終止之後，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。
2、和聲分類
根據和聲進行的性質，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。
（1）正格終止
由V——I的和聲進行構成的結束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對於主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節及其以後例子，都屬於這樣的情況。
IV——V——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做複式正格終止。這樣的終止如同複式正格進行一樣，由於其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。
凡是由開放性的正格進行、複式正格進行所構成的中間終止，都叫做正格半終止。
（2）變格終止IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做變格終止
V——IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做複式變格終止
凡是由開放性的變格進行、複式變格進行所構成的中間終止，都叫做變格半終止。
在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現。它的獨立意義，遠遜於正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之後，各種形態的變格終止才逐漸流行起來。
3、語義分類
各種形態和類別的終止，在實際套用都存在著完滿程度的差異。這要取決於終止式和聲進行的力度，結束和弦的節拍地位、排列、重複音等多種因素的情況。
按四部和聲寫作的一般規範，完滿的終止，必須由四、五度關係的和聲進行構成，低音作四、五度跳進；作為結束弦的I，必須處於強拍、原位、根音鏇律位置並有穩定呈示的足夠時值。
凡不具備上述條件之一者，均屬於不完滿終止。
半終止本身就是不穩定的，不必再做完滿或不完滿的區分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內仍然會發生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。
從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現出來的。
終止的結構分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖，是同一問題的不同側面。所以，當我們在分析、描述某一具體終止結構的時候，絕不可把它們截然分開，而是應當儘可能地把三方面的內容都概括進去。如：例61可叫做不完滿的複式正格終止，而例63則是完滿的複式變格終止，等等。
書面習作示範
指定的鏇律：
合理的終止設計，必須以正確的鏇律分析為前提。當理解了這條a小調的鏇律結構，是帶補充結尾的兩句樂段之後，和聲終止的設計就容易著手了。
半終止劃在第四小節。B音配V級和弦，前一小節的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個正格半終止。
結束終止是第七、八小節。這裡的和弦選擇，可從結束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個複式正格終止。
最後的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個IV——I的變格補充終止。
在以上終止和聲設計的基礎上，再經和弦選擇的補充完善，低聲部的編寫，內聲部的填充，便獲得了較好的四部和聲方案。
兩點說明
（2）第七、八小節終止的處理，一方面是為了順應次中音聲部導音（V的三音#G）上行的自然傾向，同時也是為了避免V——I的四部同向，第八小節的I採取了省略五音的不完全形式。如果導音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結構
