作品特色
紫狂自稱“天生嗜血，下筆成狂”（《雨過桃花》作者後記 ），作品以重口味著稱，對於殘忍血腥的場景不加迴避。他筆下美好的人物，大多數都無法逃脫被命運碾碎的結局，即使偶爾有希望的光芒閃現，也只會在更為深重的黑暗中黯然失色。但在黑暗和血腥的背後，卻能感受到作者對於人性的追問、對於苦難的悲憫。而其情節本身，初看或許駭人，但掩卷深思時卻會覺得，無論是歷史中還是現實里，類似的事情想必是屢見不鮮的。
與其它作品比較，六朝系列更為光明，對於人性的探索點到即止；作者集中精力構造了一個與真實歷史既息息相關又截然不同的世界，在其中馳騁想像，推演著可能發生的故事。六朝系列網路版在縱橫中文網連載。
主要作品
長篇小說：
2003: 《驚塵濺血》 （又名：《蘿蔔白菜》）、 《寒潭鶴影》
前兩篇為紫狂試水之作，差強人意，寒潭一文，為紫狂作品中成就最低。
2004：《雨過桃花》、《隔岸芳燼》、《紅映殘陽》
以上五部作品為紫狂第一階段:在這一階段，並未出現後來的紫狂式黑暗，深度也不及後期作品。
2005：《蒼穹之怒》、《淒涼三嘆》
以上兩部作品為紫狂第二階段:在這一階段，紫狂狂式黑暗已經出現，對人性的探索也已加深許多。蒼穹一文，對人性探討深刻，很有深度。淒涼一文，題材創新，可視為紫狂風格成熟之作。
《月冷寒玫》（星月湖系列之一，又名《朱顏血 ·紫玫》）
《月冷寒玫》的出現打開了中國黑暗系文壇黃金時代的大門，是紫狂代表作之一，也標誌著紫狂的創作進入徹底的成熟，完善。
2006：《朔月房心》（星月湖系列之二，又名《朱顏血·雪芍》）
《朔月房心》是中國第一部將虐文與黑暗文完全分離的作品，中國黑暗系文壇個性思想挖掘最深刻的作品。朔月房心的出現標誌著中國黑暗系文壇正式步入了黃金期。
2007: 《杏嬌疏雨》（又名《朱顏血·丹杏》）古艷系列之一
《杏嬌疏雨》是中國虐文的巔峰之作。
2008：《修羅校園·第一部》（《修羅校園》為《修羅都市》系列之一）
2009：《星天鏇轉·皇赫·居桓篇》（《星天鏇轉》又名《亡國三部曲》，計畫中為一系列作品，《皇赫》為其第一部，而《居桓篇》又為《皇赫》九篇之一）歷史系列之一
星天鏇轉系列是中國黑暗系文壇共性思想挖掘最深刻的作品。也是歷史緋色文中的巔峰。
2009-2012：《六朝清羽記》（六朝系列之一，署名龍璇，與羅森合作）
2011：《血魔夜宴》（吸血鬼系列之一）
2012：《修羅校園·韶蘭篇》
2012- ：《六朝雲龍吟》（六朝系列之二，署名龍璇，與羅森合作）《菊隱雲香》（又名《朱顏血·清菊》）
《菊隱雲香》的出現標誌著中國黑暗系文壇正式進入了第二高峰期。也是朱顏血系列文章的最佳之作，不可超越的巔峰。
中篇小說：《神話》
此系列通過十篇相對獨立的故事，共同構建一個完整的神話體系。
短篇小說：《仲夏夜之夢》《小白襪》《六連環》
前三者，內容創新，可惜未完本。
《月迷津渡》題材重複，已成廢稿
讀者評論
《淒涼三嘆》讀後（原文較長，只節取數段；作者月玖 ）：
從《驚塵濺血》開始認識紫狂的文字，我們就一直在紫狂追尋自由的過程中不斷地體驗著痛苦，到底是什麼原因讓我們深陷其中卻又樂此不疲，也許是因為我們也很想知道，自由的極限能到達什麼地步。
……
多數時候，我會覺得紫狂並不是真心在意肉身的痛楚或是精神的折磨；早期的紫狂好像在想著怎么將繃著的弦弄斷，紫狂卻喜歡把斷了的弦接駁上，然後聽著新弦拉出的音色有什麼不同。
……
在文字間細挑不時綴飾的雅字典詞，還有在段落間喘口氣緩衝的過場描寫。這些細節都是紫狂的文字烘焙的厚實功力，能在這部分駕馭得好，那么不論文章長短，閱讀節奏和氣氛起落都能精準控制，作者越冷靜，落字就越細緻。也是這一手，長篇巨作氣勢恢弘建築中仍顯雕樑畫棟，短篇小品里婉約秀冽還見開闔氣度。
《淒涼三嘆》點評（收入第四屆《秋韻夜語》綜述，作者小悴）：
本屆最終夜選取了紫狂的徵文《淒涼三嘆》。自《驚塵濺血》伊始，紫狂涌歌長嘯，血洗冷眼；及至《月冷寒玫》，更令十方驚寂。此番《淒涼三嘆》於局小中鍛造天地，正是“精采不亮麗，起落皆無常”的分說。
用以壓軸，則是名至，則是實歸。
