![紅樓夢[上海城市舞蹈有限公司製作的舞劇作品]](/img/9/02d/nBnauM3XxIDMwITN2EDM3IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxAzLzUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "紅樓夢[上海城市舞蹈有限公司製作的舞劇作品]")
舞劇簡介
舞劇《紅樓夢》劇照舞劇《紅樓夢》改編自中國古典四大名著之一的《紅樓夢》，全劇由序幕和兩幕四場組成，以寶、黛、釵感 情糾葛為主線，組合獨舞、雙人舞、三人舞、五人舞、群舞等多種形式，集中展現寶黛初會、劉姥姥進園、海棠詩社、黛玉葬花、婚禮驚變和寶黛重逢等場景，營造出如泣如訴、纏綿悱惻、群芳鬥豔、生離死別的舞台意境。各舞段既獨立成篇又交相輝映，全劇渾然一體。
90分鐘的精彩演繹，將中國傳統舞蹈與西方芭蕾、現代舞元素相結合，營造出活潑、激昂、悲涼的舞台意境。獨具匠心的音樂創作，西洋音樂與民樂的巧妙配合，越劇吟唱的適時穿插，靈秀透亮、極富幻夢色彩的舞台藝術空間，使“舞動的紅樓”魅力劇增。在讓觀眾享受舞蹈盛宴的同時，也領略到了中國文化的精髓。
該劇曾在國內外演出過數十場，並以其獨特的構思、極強的視覺衝擊力和華美的舞台造型征服了無數觀眾，曾在第四屆全國歌劇、舞劇、音樂劇優秀劇目展演中獲得過舞劇組一等獎，並獲得2006年中國歌劇舞劇音樂劇展演一等獎，2007年第八屆中國藝術節“最受觀眾喜愛劇目獎”和“文華劇目獎”。
主創介紹
創作演出：戰友文工團
製作出品：上海城市舞蹈有限公司
特別支持：上海西部企業集團 上海牡丹影視傳播有限公司
總監製：王秉倫 康春元 白景生
舞劇《紅樓夢》劇照編導：趙明 作曲：蘇聰
編劇：趙明 王曉嶺 李福祥 張偉東
編導助理：劉軍
舞美設計：李文新
燈光設計：翁純璞 趙忠誠
服裝設計：宋立
藝術監製：王曉嶺 李福祥
劇目統籌：蔡三強
出品人：董素銘
製作人：孫明章
助理製作：李明
市場統籌：王澤勝
國際市場推廣：周黎靜
行政統籌：劉景智 沈清華 喬建華 吳自強 趙文波
舞蹈統籌：張偉東
舞劇《紅樓夢》劇照舞美統籌：李哲森 舞蹈排練：單志瑾 韓津昌 薛剛 李彤
舞美製作：戰友文工團舞美製作中心
舞美助理：徐長禮
燈光：孟金剛 劉俊超 龔友 胡新民
音像：王昊 楊年波
服裝：陳淑珍
化妝：楊倩
頭飾：賈雷
翻譯：周文進 王奕奕
音像總體設計、音樂監製：蘇聰
歌詞：王曉嶺
部分編曲：徐之彤 劉思軍
電腦音樂織體設計及演奏：程池 劉思軍 原藝
指揮：陳燮陽
演奏：上海交響樂團 上海民樂團民樂小組
獨唱：張永梅
劇情介紹
序幕
碩大的通靈寶玉中，亦真亦幻的世界。預示著一個悲喜的故事即將展開。
一幕一場
榮國府內，金碧輝煌。
黛玉隻身投親四世同堂的賈府。
家族的奢華和等級的森嚴讓她顧影自憐。
而寶釵的出現，使她與寶玉一見鍾情的同時又湧起複雜的心緒。
一幕二場
劉姥姥進大觀園拜見賈母。
海棠詩社，寶玉和黛玉、寶釵眾姐妹吟詩對句。
才情高標獨傲的黛玉，卻誤會了寶玉對寶釵的感情。
看滿園紅消香斷，感時傷春而葬花。
二幕一場
大觀園中。
舞劇《紅樓夢》劇照寶玉目睹王熙鳳嚴懲私定終身的小丫鬟，心緒煩亂， 感到封建禮教像繩索捆縛，無法掙脫。
又因不求功名被賈政毒打。
寶釵和眾人心疼。
但只有黛玉真正理解寶玉，二人心意相通。
王熙鳳密謀“掉包計”為寶玉成婚。
二幕二場
洞房婚禮。
寶玉被蒙在鼓裡，以為紅蓋頭下的是黛玉，
待揭開時方知是騙局。
而此時，黛玉絕望焚稿，香消玉殞。
寶玉悲慟欲絕，心灰意冷而出家。
在似真似幻的另一個世界，寶玉和黛玉再不分離。
風格解讀
舞劇《紅樓夢》風格獨特，超越中國傳統創作模式，吸納中西藝術精華，可謂是一部才華橫溢的作品。
看點：
■編劇
提煉名著
《紅樓夢》博大精深，導演趙明將其重新結構，提煉成90分鐘舞劇，選取了太虛幻境、海棠詩社、黛玉葬花、劉姥姥進大觀園、騙婚等具代表性的場景，展現到舞台上，用肢體語言突出主要角色的個性，使該劇不失原著韻味。
■舞台
用蒙太奇
編導採用蒙太奇手法，將暗藏的尖銳矛盾外化，達到舞劇刻畫人物的要求，讓觀眾有強烈的視覺衝擊感，感受到心靈的震撼與悸動。
在表現黛玉誤會寶玉與寶釵的感情時，編導採用了黛玉的意念與寶玉、寶釵相糾纏，在詩意中透出戲劇衝突。
婚禮一場戲中，黛玉如一縷孤魂飄蕩在喜氣洋洋的寶玉與寶釵之間，深刻地展現了愛情的幻滅和黛玉無奈、悽苦的命運。
■音樂
旋律簡單
《紅樓夢》的音樂有三條線索，第一條線索是賈寶玉和林黛玉的愛情關係，這是舞蹈音樂的主題，旋律簡單通俗。第二條線索是賈寶玉和薛寶釵，使用了大量具有濃郁中國民族化的音樂元素，具民族風情。第三條線索是王熙鳳等其他非主線因素，所用音樂乾脆利落。整個舞劇音樂共有六大段，銜接緊密，在音樂的布局上一氣呵成。
■舞美
夢幻色彩
該劇舞台的基本元素是雲紋圖案，並運用象徵主義的表現手法，如海棠詩社，以女兒牆作為精神載體———去掉了牆的實體，保留了灰瓦，構成了寶黛之間道道無形的高牆。它是一種心靈枷鎖的心理暗示，虛化舞台布景的真實結構，展現夢的真實。
婚禮是最能體現舞台特點的一幕，萬盞紅燈齊下，賈府已不再是賈府，而是為寶黛製作的一場噩夢。
一條長長的紅綢與天上裝飾著大紅喜字的燈籠相連，當燈籠落地後，丫環掀開喜簾，假黛玉從花轎中出來，這時，燈籠轉化成一頂花轎，借喻寶玉對天上掉下來的林妹妹的期待和喜悅。
此時的黛玉在極度的幽怨中，流完了最後一滴相思淚。舞台空間是一塊印有“奠”字的長長的白綢，婚禮瞬間成為黛玉葬禮，禮堂變成靈堂，從而強化了舞劇的戲劇衝突，使寶玉的美夢破碎得更為悽慘。
該劇的舞美製作，工藝精巧細膩，結構嚴謹，大氣歡暢，充分融入了傳統建築美學理念，注重鏤、透、秀的藝術特質，舞台空間顯得靈秀、透亮，富於夢幻色彩。
