基本信
息
歌手：小娟&山谷里的居民
音樂風格：民謠
發行時間：2008年12月1日
地區：大陸
語言： 國語
碟 片 數：1
介 質：CD
I S R C ：9787883205982
所屬分類： 音樂 >> 發燒碟
定價：￥72.00
著作權提供：山谷里的居民音樂工作社
專輯曲目
01. 序曲 天空之城(吟唱版)
專輯曲目03. 山谷里的居民
04. 三隻小鳥
05. 我的窗外 06. 晚霞
07. 我的家
08. 心的世界
09. 一朵花
10. 雨水澆花
11. 兩個人
《紅布綠花朵》歌詞
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
演出時的小娟漂亮的姑娘喲就要出嫁了
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
頭蓋大紅布喲姑娘羞搭搭
漂亮的姑娘喲就要出嫁了
嫁給心上人姑娘臉上笑
花朵一個樣花朵一個樣
嫁給心上人姑娘臉上笑
花朵一個樣花朵一個樣
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
小伙娶新娘喲牽手花洞房
新郎看新娘喲花朵一個樣
看在心裡喲喜在心上喲
花朵一個樣娶了好姑娘
看在心裡喲喜在心上喲
花朵一個樣花朵一個樣
一塊大紅布紅布綠花朵
花朵朵朵笑花朵朵朵笑
一塊大紅布紅布綠花朵
花朵朵朵笑花朵一個樣
歌曲賞析
歌曲沒有矯揉造作，就像脫口而出那樣，娓娓道來、低吟淺唱，但歌聲所到之處，卻讓人有百轉千回的思緒在心頭搖曳，不由自主地會追憶逝水流年。會暫時拋開那顆紛爭的心、平息日益浮躁的氣，還能聞到青草和泥土的芳香，生活，原可以那么美好，只是我們疏忽了。她的歌，就如那紅布綠花朵，沒有奢華、嬌媚的艷麗，只有純樸、質拙的美麗。
歌手簡介
小娟，當代民謠傳奇女歌手。本名王秀娟，湖北中南財經大學畢業。
小娟&山谷里的居民獲獎情況：第九屆華語音樂傳媒大獎 最佳HIFI藝人：小娟《紅布綠花》
2009年度北京流行音樂典禮提名：小娟與山谷里的居民 《紅布綠花朵》年度最佳製作人獎（內地）
樂評
張釗維（台灣 音樂文字工作者 紀錄片導演）
如同從心裡抽出的一縷絲巾，手染素顏，緩緩揮動在摩天樓群的天際線上。
林一峰（香港 城市民謠音樂人）
有些人一開口就會攝住你的靈魂，讓你把心放心交低；那是一種近乎神性，卻又唾手可得的幸福。
聽小娟的歌，我就一次又一次的經歷這個幸福。
李皖（武漢 樂評人）小娟很靜，好靜。
語言都是多餘，樂器都是多餘，聲音都是多餘，但是必須傳達。所以有了這語言，有了這樂器，有了這聲音。還好，它們不是很多餘，在各自必須出場時沒有多餘的自我表現，這是這張唱片在錄音、演唱、演奏上了不起的地方，聽見了，好像沒聽見，沒留下什麼炫目的東西。
《紅布綠花朵》就是一種空。如果我要最老實地寫下我的真實感受，我會寫：聽《紅布綠花朵》，冒號，然後空上2000字的格子，然後，日期。
王小峰（北京 樂評人）
在一個講究時髦、時尚、時間的時代，我們都拚命去創造一切與時俱進的東西，因而它短命速朽。小娟的歌屬於哪個時代？它不屬於任何時代，因而適合任何一個時代的人去傾聽。我相信民謠的力量，它來自生活與土地，它來自人們的心靈。
我們之所以懷舊，是因為我們不滿意現狀。全球一體化逐漸吞噬地域文化的個性，但是，總有人會堅持，無欲無求的堅持，把一些特質保留下來。小娟的歌聲讓我想起台灣民歌運動，讓歌唱回歸到浪漫，回歸到理想，回歸到快樂，這樣對聽者來說才是種享受。
如果說兩張翻唱專輯讓我們熟悉了小娟的歌聲，那么這張原創專輯《紅布綠花朵》可以讓人們去感受一下小娟的沒有華麗，只有美麗的世界。
金兆鈞（北京 樂評人）
小娟清秀清純，她的歌清新清澈，是這喧囂時代的一縷清音。
袁越（北京 樂評人）
一晃兩年過去了，這兩年里發生了很多事情。新版的《我的窗外》，沒有了翻江倒海的高潮，剩下的只有恬淡的心情。我曾經對新版的處理方式有些不滿，但昨晚我再次聆聽之後終於明白，新版更像他們現在的生活：躲在遙遠的通州，每日唱唱歌，談談情，不理朝政，雲淡風輕。他們的世界，是由花鳥魚蟲組成的。在他們的窗外，只剩下了藍天。
靜下心來，想想自己最近的生活，再來聽聽這張唱片，我聽進去了。
邱大立（廣州 樂評人）
小娟的音樂做得很細心，很乾淨。我能從裡面聞到生活最本質的清香。
這是山谷里的居民的十種記憶，也是他們修築了十年的家園。
但他們太清淨了，也許有人會感到不適。不食人間煙火，是我們對他們音樂的第一印象。他們的歌聲，是那么不切實際，離現代，甚至離人類都那么遙遠。他們的心靈，竟然如植物般單純。他們用歌唱圍起了一座城，砌起了一片草原，還壘起了一個家。
這張唱片，要獻給對這個世界沒有太多奢求的一種人。
你不是隨便的花朵--------坦克手貝吉塔
小娟的歷史可以追溯至她還叫王秀娟年代，甚至還能跟崔健扯上關係，比起資歷，自然當仁不讓。另外，她的過人之處還在於，在歷史和自身境況等條件下，能找到一個非常妥帖的位置，從而把憐憫和缺陷拒之門外，比乞討版希望工程更灑脫，比其它同類新老手藝人更純粹，當然也因此獲得了過分的溢美。
看過幾次小娟的演出，台下的她安靜、肅穆、有傳說中的氣場存在，登台之後也受人尊敬，吉他和長笛、手鼓的簡單組合，配上漂亮的嗓音、同行的吹捧和觴情的聽眾，反響自然出眾。也正是因為如此，她的缺點被進一步忽略，比如創作能力的匱乏。
小娟有著龐大的聽眾群，比如靠她憑弔回憶的中年分子、跟風起鬨的京都白領、以及假裝老成的少男少女，都可以劃入其中。如果把這些人粗淺地按照共性定位，顯然不夠精確，因為我們還有大量死硬的斷代遺老遺少，還有頭頂光環的天朝使者，看著你微微笑。
《紅布綠花朵》是小娟去年的作品，作為第一張原創專輯，它發行嚴肅，聲勢浩大，樂評人不分青紅皂白悉數買單，樂迷哭天抹淚地捧場，一派逝者安息、生者前行的景象，感人肺腑。提及此作，有人說自己被放“空”，有人“聞到生活最本質的清香”，更有甚者，被“攝住靈魂”，一時間，居心叵測的造謠者、肝膽相照的同仁漫天亂叫，就是不見有人在事實上說話，讓人心寒。
憑心而論，《紅布綠花朵》明顯帶有八十年代的遺毒和九十年代的頑固，平淡無味，拋開其擴展意義，單是他們一貫追求的鏇律和編配，也都不盡如人意，泛出一個個精緻的泡沫，和一層層難以掩飾的空洞。小娟的嗓音被過分突出，即便閃亮，也顯得突兀，讓人有恍入某頒獎典禮之感，專輯裡的水流聲可以佐證。淒涼或憤怒都可以稍後再談，這種星光大道般的冰清玉潔，實在難以容忍。退一步到歌詞上來看，也是毫無亮點，中規中矩。
而這張作品，更因為其慘無人道的後期製作而打上更多的折扣。專輯裡的聲音，可以夥同玻璃碎了的聲音，掃帚划過地面的聲音，一起為高檔良民音響的試音天碟充數，甚至無需改良便可迎合機器的嗓子，但要想取悅人耳，作為音樂，特別是作為民謠，它還是太過單薄，想一個被吐空了的胃，裡面只剩酸水，毫無營養，絲毫沒有靈魂，叫人感動不起來。也正因此，即便輕彈慢唱，情感的訴說也顯得極其不可信。
說開來，這種製作之下，又包含多少個心機和陷阱，謀殺了多少天分和真誠，從而把他們跟歷史區分開來，變得易碎、善感，成為透明的工藝品和車載音響的最佳伴侶，成為最不計後果的狼狽之徒。生人交頭接耳，熟人扼腕嘆息。也不能看出，花朵無論經歷多少風吹雨淋，在變態的市場體制面前，總是那么隨便，總是那么善解人意。
