基本信
息
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歌手:小娟&山谷里的居民
音樂風格:民謠
發行時間:2008年12月1日
地區:大陸
語言: 國語
碟 片 數:1
介 質:CD
I S R C :9787883205982
所屬分類: 音樂 >> 發燒碟
定價:¥72.00
著作權提供:山谷里的居民音樂工作社
專輯曲目
01. 序曲 天空之城(吟唱版)
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03. 山谷里的居民
04. 三隻小鳥
05. 我的窗外 06. 晚霞
07. 我的家
08. 心的世界
09. 一朵花
10. 雨水澆花
11. 兩個人
《紅布綠花朵》歌詞
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
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漂亮的姑娘喲就要出嫁了
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
頭蓋大紅布喲姑娘羞搭搭
漂亮的姑娘喲就要出嫁了
嫁給心上人姑娘臉上笑
花朵一個樣花朵一個樣
嫁給心上人姑娘臉上笑
花朵一個樣花朵一個樣
一塊大紅布喲紅布綠花朵
花朵朵朵笑喲花朵朵朵笑
小伙娶新娘喲牽手花洞房
新郎看新娘喲花朵一個樣
看在心裡喲喜在心上喲
花朵一個樣娶了好姑娘
看在心裡喲喜在心上喲
花朵一個樣花朵一個樣
一塊大紅布紅布綠花朵
花朵朵朵笑花朵朵朵笑
一塊大紅布紅布綠花朵
花朵朵朵笑花朵一個樣
歌曲賞析
歌曲沒有矯揉造作,就像脫口而出那樣,娓娓道來、低吟淺唱,但歌聲所到之處,卻讓人有百轉千回的思緒在心頭搖曳,不由自主地會追憶逝水流年。會暫時拋開那顆紛爭的心、平息日益浮躁的氣,還能聞到青草和泥土的芳香,生活,原可以那么美好,只是我們疏忽了。她的歌,就如那紅布綠花朵,沒有奢華、嬌媚的艷麗,只有純樸、質拙的美麗。
歌手簡介
小娟,當代民謠傳奇女歌手。本名王秀娟,湖北中南財經大學畢業。
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獲獎情況:第九屆華語音樂傳媒大獎 最佳HIFI藝人:小娟《紅布綠花》
2009年度北京流行音樂典禮提名:小娟與山谷里的居民 《紅布綠花朵》年度最佳製作人獎(內地)
樂評
張釗維(台灣 音樂文字工作者 紀錄片導演)
如同從心裡抽出的一縷絲巾,手染素顏,緩緩揮動在摩天樓群的天際線上。
林一峰(香港 城市民謠音樂人)
有些人一開口就會攝住你的靈魂,讓你把心放心交低;那是一種近乎神性,卻又唾手可得的幸福。
聽小娟的歌,我就一次又一次的經歷這個幸福。
李皖(武漢 樂評人)小娟很靜,好靜。
語言都是多餘,樂器都是多餘,聲音都是多餘,但是必須傳達。所以有了這語言,有了這樂器,有了這聲音。還好,它們不是很多餘,在各自必須出場時沒有多餘的自我表現,這是這張唱片在錄音、演唱、演奏上了不起的地方,聽見了,好像沒聽見,沒留下什麼炫目的東西。
《紅布綠花朵》就是一種空。如果我要最老實地寫下我的真實感受,我會寫:聽《紅布綠花朵》,冒號,然後空上2000字的格子,然後,日期。
王小峰(北京 樂評人)
在一個講究時髦、時尚、時間的時代,我們都拚命去創造一切與時俱進的東西,因而它短命速朽。小娟的歌屬於哪個時代?它不屬於任何時代,因而適合任何一個時代的人去傾聽。我相信民謠的力量,它來自生活與土地,它來自人們的心靈。
我們之所以懷舊,是因為我們不滿意現狀。全球一體化逐漸吞噬地域文化的個性,但是,總有人會堅持,無欲無求的堅持,把一些特質保留下來。小娟的歌聲讓我想起台灣民歌運動,讓歌唱回歸到浪漫,回歸到理想,回歸到快樂,這樣對聽者來說才是種享受。
如果說兩張翻唱專輯讓我們熟悉了小娟的歌聲,那么這張原創專輯《紅布綠花朵》可以讓人們去感受一下小娟的沒有華麗,只有美麗的世界。
金兆鈞(北京 樂評人)
小娟清秀清純,她的歌清新清澈,是這喧囂時代的一縷清音。
袁越(北京 樂評人)
一晃兩年過去了,這兩年里發生了很多事情。新版的《我的窗外》,沒有了翻江倒海的高潮,剩下的只有恬淡的心情。我曾經對新版的處理方式有些不滿,但昨晚我再次聆聽之後終於明白,新版更像他們現在的生活:躲在遙遠的通州,每日唱唱歌,談談情,不理朝政,雲淡風輕。他們的世界,是由花鳥魚蟲組成的。在他們的窗外,只剩下了藍天。
靜下心來,想想自己最近的生活,再來聽聽這張唱片,我聽進去了。
邱大立(廣州 樂評人)
小娟的音樂做得很細心,很乾淨。我能從裡面聞到生活最本質的清香。
這是山谷里的居民的十種記憶,也是他們修築了十年的家園。
但他們太清淨了,也許有人會感到不適。不食人間煙火,是我們對他們音樂的第一印象。他們的歌聲,是那么不切實際,離現代,甚至離人類都那么遙遠。他們的心靈,竟然如植物般單純。他們用歌唱圍起了一座城,砌起了一片草原,還壘起了一個家。
這張唱片,要獻給對這個世界沒有太多奢求的一種人。
你不是隨便的花朵--------坦克手貝吉塔
小娟的歷史可以追溯至她還叫王秀娟年代,甚至還能跟崔健扯上關係,比起資歷,自然當仁不讓。另外,她的過人之處還在於,在歷史和自身境況等條件下,能找到一個非常妥帖的位置,從而把憐憫和缺陷拒之門外,比乞討版希望工程更灑脫,比其它同類新老手藝人更純粹,當然也因此獲得了過分的溢美。
看過幾次小娟的演出,台下的她安靜、肅穆、有傳說中的氣場存在,登台之後也受人尊敬,吉他和長笛、手鼓的簡單組合,配上漂亮的嗓音、同行的吹捧和觴情的聽眾,反響自然出眾。也正是因為如此,她的缺點被進一步忽略,比如創作能力的匱乏。
小娟有著龐大的聽眾群,比如靠她憑弔回憶的中年分子、跟風起鬨的京都白領、以及假裝老成的少男少女,都可以劃入其中。如果把這些人粗淺地按照共性定位,顯然不夠精確,因為我們還有大量死硬的斷代遺老遺少,還有頭頂光環的天朝使者,看著你微微笑。
《紅布綠花朵》是小娟去年的作品,作為第一張原創專輯,它發行嚴肅,聲勢浩大,樂評人不分青紅皂白悉數買單,樂迷哭天抹淚地捧場,一派逝者安息、生者前行的景象,感人肺腑。提及此作,有人說自己被放“空”,有人“聞到生活最本質的清香”,更有甚者,被“攝住靈魂”,一時間,居心叵測的造謠者、肝膽相照的同仁漫天亂叫,就是不見有人在事實上說話,讓人心寒。
憑心而論,《紅布綠花朵》明顯帶有八十年代的遺毒和九十年代的頑固,平淡無味,拋開其擴展意義,單是他們一貫追求的鏇律和編配,也都不盡如人意,泛出一個個精緻的泡沫,和一層層難以掩飾的空洞。小娟的嗓音被過分突出,即便閃亮,也顯得突兀,讓人有恍入某頒獎典禮之感,專輯裡的水流聲可以佐證。淒涼或憤怒都可以稍後再談,這種星光大道般的冰清玉潔,實在難以容忍。退一步到歌詞上來看,也是毫無亮點,中規中矩。
而這張作品,更因為其慘無人道的後期製作而打上更多的折扣。專輯裡的聲音,可以夥同玻璃碎了的聲音,掃帚划過地面的聲音,一起為高檔良民音響的試音天碟充數,甚至無需改良便可迎合機器的嗓子,但要想取悅人耳,作為音樂,特別是作為民謠,它還是太過單薄,想一個被吐空了的胃,裡面只剩酸水,毫無營養,絲毫沒有靈魂,叫人感動不起來。也正因此,即便輕彈慢唱,情感的訴說也顯得極其不可信。
說開來,這種製作之下,又包含多少個心機和陷阱,謀殺了多少天分和真誠,從而把他們跟歷史區分開來,變得易碎、善感,成為透明的工藝品和車載音響的最佳伴侶,成為最不計後果的狼狽之徒。生人交頭接耳,熟人扼腕嘆息。也不能看出,花朵無論經歷多少風吹雨淋,在變態的市場體制面前,總是那么隨便,總是那么善解人意。