簡介
塞尚曾以一位名叫羅薩·德·米開朗基羅的義大利少年為模特兒，畫了四幅角度不同的油畫肖像。而這幅取四分之三側面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。在這幅畫中，人物的頭部倚靠在彎曲的左臂，右臂則隨意地垂放在腿上。這種姿勢與德國畫家丟勒的著名版畫《憂鬱》中的人物姿勢頗為相似。也許，這種姿勢本身便帶著某種傷感意味。這一姿勢在塞尚後來其它一些肖像畫中也曾有出現，如：《吸菸的男子》、《坐在頭蓋骨旁的男孩》、《義大利女孩》等。
塞尚《穿紅背心的少年》正如塞尚的所有肖像畫一樣，人物占了整個畫面，而人物周圍的空間則是由他的姿勢和色彩的互動關係之諧調所構成。塞尚進一步研究物體的大小和光線，以及如何用實景托出幻象。
少年把頭倚靠在彎曲的左臂上，右臂伸到腿上，少年略微駝背，在整個畫面的空間中，其背部的姿態呈對角線。半側的臉像是在思索什麼。頭髮很長，為了保持少年姿勢的平衡，塞尚特別“延長”了青年的手臂，加強了畫面的縱深感。
在色彩上，塞尚沒有強調冷色調和暖色調的和諧及作用，而是利用了‘色彩圓周圖’的關係。色彩圓周圖包括了黃、橙、紅、紫、藍和綠等色調，塞尚讓背心的鮮紅色與背部淺灰色很諧調地相配合在一起，而袖子的白色和褲子的紫色則把紅色明顯的襯託了出來。
最後，塞尚在座墊的綠藍色之上畫了一張方形的白紙。如果用手遮住這張紙，就會發現，如果沒有這張紙，整個畫就失去了光彩，失去了平衡，不難了解到這一細節具有多么重要的意義了。
作品評鑑
在《穿紅背心的少年》中，男孩的形象占滿整個畫面，他那呈弓形的身軀是整個構圖中主要的構成要素。這一形象被牢牢地限定在一個緊密的空間結構中——左側被窗簾的斜線限定；上端被後部牆上的水平線框住；而右側則被那三角形的深顏色所限制。弧形的手臂與弧形的身體彼此協調。全畫形、色、點、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構。為求得畫面結構的妥貼與和諧，畫家有意改變客觀形象的外形及比例。他特別拉長了畫中少年的左臂，從而使那延長下垂的冷色袖子，在畫中成為一瀉而下、有著足夠份量的白色塊，與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨具匠心。就連少年發問和額頭那閃光的白色與留空，也決非隨意或偶然之筆；少年左肘下那塊方形白紙，在畫中則更是舉足輕重，假如我們將它遮擋，整幅畫便失卻了平衡，失去了光彩。
作者簡介
保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日－1906年10月22日），法國畫家。被稱為“現代藝術之父”，風格介於印象派到立體主義畫派之間。他的作品對於19世紀的藝術觀念轉換到20世紀的藝術風格奠定了基礎。他的作品對於馬蒂斯和畢卡索都產生了重要的影響。
