作品原文
秋聲賦
碧天如水兮，窅窅悠悠。百蟲迎暮兮，萬葉吟秋。欲辭林而蕭颯，潛命侶以啁啾。送將歸兮臨水，非吾土兮登樓。晚枝多露蟬之思，夕草起寒螿之愁。
至若松竹含韻，梧楸聖脫。驚綺疏之曉吹，墜碧砌之涼月。念塞外之徵行，顧閨中之騷屑。夜蛩鳴兮機杼促，朔雁叫兮音書絕。遠杵續兮何冷冷，虛窗靜兮空切切。如吟如嘯，非竹非絲。合自然之宮徵，動終歲之別離。廢井苔冷，荒園露滋。草蒼蒼兮人寂寂，樹槭槭兮蟲咿咿。則有安石風流，巨源多可。平六符而佐主，施九流而自我。猶復感陰蟲之鳴軒，嘆涼葉之初墮。異宋玉之悲傷，覺潘郎之麼么。
嗟乎！驥伏櫪而已老，鷹在韝而有情。聆朔風而心動，眄天籟而神驚。力將痑兮足受紲，猶奮迅於秋聲。
注釋譯文
詞句注釋
1.相國中山公：即李德裕。
2.屬（zhǔ）：請人唱和。天官：指吏部，主選授之事。太常伯：龍朔二年（662年）改吏部尚書為太常伯，這裡指王起。
3.得時行道：逢時易達，得以推行自己的政治主張。
4.光陰之嘆：時光易逝，人生易老之感嘆。
5.伊鬱：憤懣，憂煩。
6.斐（fěi）然：形容有文采。
7.窅（yǎo）窅：深遠的樣子。悠悠：渺遠無限。
8.辭林：凋落的樹葉。
9.潛：隱藏。命侶：招呼夥伴。啁啾（zhōu jiū）：蟲鳴聲。
10.送將歸：宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。慷栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。”
11.吾土：故鄉。王粲《登樓賦》： “雖信美而非吾土兮，曾何足以少留。”
12.露蟬：露水中的蟬。蟬翼被露水打濕，飛行困難。
13.夕草起：一作“夕蔓趣”。寒螿（jiāng）：指蟋蟀。
14.含韻：秋寒中仍然保持風韻。
15.梧楸：梧桐和楸樹，都是早落葉的樹木。
16.綺（qǐ）疏：雕鏤華麗的窗戶。疏，窗戶。
17.征行：指遠行征戍的丈夫。
18.碧砌：青綠色的玉石台階。
19.騷屑：風聲，這裡喻嘆息聲。
20.蛩（qiū）：蟋蟀。機杼（zhù）：織布機和梭子。
21.音書：音訊書信。
22.遠杵（chǔ）：遠處傳來的搗衣聲。杵，搗衣的棒槌，唐代婦女每於秋季搗衣。泠（líng）泠：泉水滴瀝的淒清聲。
23.虛窗：虛掩的窗戶。切切：悲傷的樣子。
24.竹：笙笛一類管樂。絲：琴瑟一類弦樂。
25.宮徵（zhǐ）：宮、商、角、徵、羽五音中的兩個。宮聲低沉，徵聲清幽。這裡代指音律，指大自然中的聲響。
26.動：觸發。終歲：終年到頭。
27.露滋：被露水滋潤。
28.蒼蒼：蒼茂繁密。寂寂：安靜的樣子。
29.槭（sè）械：風吹葉動聲。咿咿：蟲嗚聲。
30.安石：指謝安，其字安石。《晉書·謝安傳》：謝安少有重名，累辟官，皆不赴任，放情丘壑，然每游賞，必以妓女從。四十餘歲有仕進志，能知從。官至大都督。
31.巨源：指山濤，其字巨源。《晉書·山濤傳》：“羊祜執政……出為冀州刺史。濤甄拔隱屈，搜訪賢才，族命三十餘人，皆顯名當時。後人為吏部尚書，前後選舉，周遍內外，而並得其才。”多可：多許可，多寬容。嵇康《與山巨源絕交書》：“足下傍通，多可而少怪。”
32.六符：即泰階六星之符驗，也即天象對世事作出的反應。《漢書·東方朔傳》：“願陳《泰階六符》，以觀天變，不可不省。”顏師古引應劭註：“《黃帝泰階六符經》一： ‘泰階者，天之三階也。……三階平則陰陽和，風雨時，社稷神祗成獲其宜，天下大安，是為太平。三階不平……百姓不寧，故治道傾。’”
33.施：施行。九流：先秦的九個學術流派，即儒、道、陰陽、法、名、墨、縱橫、雜、農九家。
34.陰蟲：秋蟲。鳴軒：在窗前鳴叫。軒，窗。
35.初墮（duò）：開始凋落。
36.宋玉：指宋玉《九辯》。
37.潘郎：即潘岳，其字安仁。麼么（yāo mǒ）：渺小，這裡指潘岳《秋興賦》。
38.驥：千里馬。櫪（lì）：馬槽。曹操《步出夏門行》：“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”
39.鞲（gōu）：皮做的臂套，用以架鷹。
40.眄（miǎn）：看。天籟（lài）：自然界的音響。
41.痑（tān）：馬病，這裡指衰老。受紲（xiè）：捆縛。紲，捆綁。
42.奮迅：奮發迅疾。奮，賓士。
白話譯文
宰相中山公寫了篇《秋聲賦》，用來應和吏部尚書的賦作，一唱一和都很絕妙。雖然都表現了遇到良時、理想得以施行的未盡興致，卻仍有時光匆匆、人生易老的感嘆，何況像我這樣抑鬱苦悶、老而多病的人呢？吟誦之後，援筆成章，以寄託我心中的孤臣之憤。
藍天有如清澈的水啊，是那樣遙遠深幽；百蟲迎來了歲暮啊，萬葉也在吟唱寒秋。樹林中將要飄下的枯葉，在西風中瑟瑟作響；潛藏的昆蟲呼喚著同伴，聲音淒涼而又悲憂。送那將歸之人啊，來到水邊；遠離了故土啊，為望鄉登上高樓。晚秋的樹枝上蟬鳴陣陣，牽惹旅人的鄉愁；黃昏的蔓草中寒蟬哀吟，引起人幾多離愁？
還有那蒼松翠竹在風中搖曳，梧桐楸樹早已枝凋葉脫。感受著曉風破窗而入的淒寒，凝視著灑滿碧階的清涼月色，不由得想起征人遠在塞外的艱辛，少婦獨處空閨的寂寞。夜間蟋蟀鳴叫啊，織布機聲聲急促；長空北雁叫啊，書信早已斷絕。遠方那斷續的搗衣聲啊，清冷激越；虛掩的窗戶真寂靜啊，盼不來親人多悲切！如低吟，似長嘯，不是笛簫，也不是琴瑟。合乎自然的音律，觸動人終年的別緒。廢井邊，青苔已經布滿；荒園中，到處是寒涼的露滴。此時此刻，即使有謝安那樣的瀟灑風度，像山濤那樣的寬容隨和，即使為平天下輔佐君主，將各學派的發展親自掌握，也會有感於秋蟲在窗前的鳴叫，慨嘆涼葉在初秋時的凋落。只是這感慨不同於宋玉由秋引起的悲傷，也迥異於潘岳悲秋的微小瑣屑。
啊！千里馬雖雄心不已，卻已經衰老，蒼鷹雖未騰空，卻充滿搏擊之情。我一聽到秋風的呼嘯，便怦然心動，一看到蒼茫的秋色，精神也為之驚醒。力量雖已將盡了啊，腳還受到束縛，可我還是要奮進向前，只因了那凜冽的秋聲！
創作背景
由賦序可知，此賦是作者為“寄孤憤”而創作的。至於創作時間，卞孝萱《劉禹錫年譜》任務是會昌元年（841年）秋，作者七十歲，為太子賓客分司東都時作；瞿蛻園《劉禹錫集箋證》以為太常伯指令狐楚，“大和七年（833年）春，德裕入相，其夏（令狐）楚除吏部尚書，《秋聲》之賦，蓋即在是年之秋。”“至於禹錫，此時方六十二三歲，在蘇州刺史任，故有‘伊鬱老病’之語。”根據作者、李德裕、令狐楚生平交往，太常伯當為王起，即此賦當創作於會昌元年（841年）秋。
作品鑑賞
文學賞析
此賦的賦前小序交待了作者創作此賦的緣由和目的，正文分兩層。
前兩段為第一層，這一層鋪寫了一系列淒涼的秋聲：百蟲哀鳴，落葉秋風，蟬聲，螿聲，蛩聲，雁聲，匯合成一首暮秋交響曲。而寫各種秋聲時，又多把秋聲人格化：百蟲聲則為“迎暮”，落葉聲則稱“吟秋”，秋蟬聲則曰“思”，寒螿聲則謂“愁”，中間又穿插各種淒涼秋景的描寫和遊子、思婦對秋聲的淒涼感受，把秋聲烘托得很淒涼，作者之“孤”也暗寓其中了。其中，前段寫秋天景色，融入了作者自己遭受多次遷謫之後帶來的人生體驗；後段集中描寫秋天景色，展開聯想，擴大境界，結合歷史人物典故，使主題意義顯得更加深遠。
第三段為第二層，這一層是作者直寫自己對秋聲的感受，以抒其“憤”，表明了作者的心態，顯示作者不願屈服於邪惡黑暗力量的信念。但又用對比手法，先寫前人：以謝安之“風流”，山濤之“多可”，猶為秋聲而感嘆，而自己一生坎坷，無謝安之得志，又一生耿介、無山濤之權變，身處逆境，老去年華，聞秋聲而不禁有所動。這裡，作者寫的是前人，但作者在現實中的“孤憤”之情已溢於言表。不過，作者的所感所動，既不同於宋玉因感於秋風葉落而悲嘆失志，又不效法潘岳面對蕭索秋景而企想隱居，而是驚秋發憤。作者化用曹操《觀滄海》中“老驥伏瀝，志在千里，烈士暮年，壯心不已”的詩意直抒自己不畏壓抑，不服老病的激烈情懷，又借雄鷹在鞲猶思慕一搏以表明白己不肯放棄理想的雄心。作者驚於秋聲，不甘時光流逝，所以，作者在賦的最後以被系絆的老馬自喻，要在垂暮之年，秋風之中，呼嘯前進，以一種老當益壯、窮且益堅的青雲之志給人以激人奮進的鼓舞力量。
全賦在藝術上主要採取了鋪墊烘托，正反對比的手法，作者為了突出曠達樂觀，積極進取的情懷，先用清新自然的語言從蕭瑟淒涼的秋色，哀怨淒切的思婦、征夫的悲秋之情，憂鬱深沉的文人的悲秋之情三個方面進行渲染烘托，同作者自己老驥伏櫪，志在千里，雄鷹在鞲，企望高飛的滿懷豪情形成鮮明對比，形象生動地突出了作者與眾不同的老當益壯的情懷。
名家點評
中國唐代文學學會理事楊曉靄：感時賦秋。前有作者，宋玉《九辯》、漢武《秋風辭》、潘岳《秋興賦》，總不離悲嘆主題，乃至身處盛唐的“謫仙人”李白也要悲清秋。此賦卻能從悲涼中振起，慷慨壯秋，境界超出前賢，亦高於歐陽修的同題名篇。（《歷代賦評註》）
四川師範大學中文系講師劉德煊：不愧是一篇立意甚高、格調超邁的佳制。（《中國古典文學名著分類集成》）
作者簡介
劉禹錫（772年—842年），字夢得，洛陽（今屬河南）人，自言系出中山（治今河北定縣）。貞元間擢進士第，登博學宏辭科。授監察御史。曾參加王叔文集團，反對宦官和藩鎮割據勢力，被貶朗州司馬，遷連州刺史。後以裴度力薦，任太子賓客，加檢校禮部尚書。世稱劉賓客。和柳宗元交誼甚深，人稱“劉柳”；又與白居易多所唱和，並稱“劉白”。其詩通俗清新，善用比興手法寄託政治內容。《竹枝詞》、《柳枝詞》和《插田歌》等組詩，富有民歌特色，為唐詩中別開生面之作。有《劉夢得文集》。
