百科名片
《禁室培欲》系列，日本特有的一類禁錮類電影。影片集中反映出現代日本人對感情缺失的一種極端恐懼的表現，該系列目前共衍生出了9部影片。透過每部影片中形形色色的綁架人以及不盡相同的被禁錮人之間所上演的一幕幕令人匪夷所思的情節，從中我們不難看出日本文化所具備的多重性。並且似乎能從中窺探出所具備的斯德哥爾摩綜合症(Stockholm syndrome)情節。但不管怎樣，藉助電影這種表現形式所展現出的文化所多重性以及更深層次的涵義，《禁室培欲》系列作品展現在客群眼前的是深沉、抑鬱甚至是悽厲……
基本信息
【片名】完全なる飼育：赤い殺意
電影海報【譯名】完全飼育之赤色殺意
【類別】劇情
【國家/地區】日本
【對白語言】日語、
【年代】2004年
【片長】99 min
【色彩】彩色
演職員表
演員表- ▪ 導演：若松孝二/Koji Wakamatsu
- ▪ 編劇：Izuru Deguchi；Kazuhito Kubodera；Michiko Matsuda
- ▪ 攝影：Tomohiko Tsuji
- ▪ 剪輯：Shuichi Kakesu
劇情介紹
關本因欠下巨額賭債，窮途末路。可是，他仍風流成性，與有夫之婦幸江有染。幸江得知關本欠債之事，遂提議關本替她殺其丈夫，她則替關本還債。關本別無選擇，無可奈何下答應。可惜，當他下手之時，卻被鄰居撞破，他唯有畏罪潛逃。機緣下，他逃至明子家。明子本性善良，不虞有詐，更收留了關本暫住。兩人朝夕相對，難免生情，更嘗到前所未有的做愛快感。及後，關本才得悉原來明子被屋主山田囚禁在屋內達十年之久, 更被山田多番蹂躪及性虐待。關本為了救走心愛的明子，頓萌殺掉山田之念。可惜，結局卻是出乎意料之外......
導演簡介
個人資料姓名 若松孝二 Koji Wakamatsu
導演：若松孝二出生日 1936年4月1日
出生地 日本宮城縣
國家/地區 日本
職業 導演生平介紹
學生時代若松孝二是個小混混，中學畢業後若松孝二決定不像父母親那樣當農民種地於是去了東京，乾過很多零散的活，都沒找到出路。後來認識了黑幫，加入進去做起了小流氓。
當時日本拍電影的人都要給黑社會交錢，收到保護費的黑幫也會派幾個小嘍嘍去看場子，若松孝二就有幸被老大點中專門去拍攝現場罩場子，於是跟電影圈的人混熟。隨後若松孝二因為鬧事被警察抓了進去，關了一段時間，受盡了毒打。出獄後若松孝二無事可乾就去認識的電影劇組當起了副導演。由於他爆脾氣很快就又丟了飯碗。
若松孝二在東京是實在混不下去了，於是回到了鄉下，央求父親原諒他，讓他能夠跟著去當個農民。種了沒多久的地，有人來找他去拍電影。若松孝二說自己肯定不行，但人家就是看中他說“你做副導演的時候我觀察你很久了，你肯定行。”
1963年，若松孝二拍攝了自己第一部電影《甜蜜的圈套》，這是一部所謂的粉紅電影(pink films)，當時的日本成人電影市場已經開始起步，粉紅電影這一稱謂也在報端出現，不過還沒有叫響。由於《甜蜜的圈套》很賣座，新的片約源源不斷地來了，於是若松孝二就一部部的拍了下去。
1965年，若松孝二拍攝的粉紅電影《牆中秘事》在柏林電影節放映，結果在日本國內引起爭議，甚至在記者們在報導該事件稱為“日本的恥辱”。 同年，武智鐵二的《黑雪》引起了一場更大的風波，導演和負責拍攝的日活公司的製作部長因猥褻罪名被送上了法庭，這還是日本成人片發展中的頭一遭。之後雖然武智贏了官司，不過他卻漸漸遠離粉紅電影，回到了自己原本擅長的歌舞伎領域。不過，那一年連續出現這兩大事件的粉紅電影倒發展的愈發蓬勃，全年日本各電影公司共出產粉紅電影218部。
60年代是日本赤軍發展勢頭最猛烈的年代，民間的大學生和進步青年中支持赤軍的也很多。其中就包括我們這位粉紅導演若松孝二。若松孝二和赤軍領導之一的足立正生成了好朋友，還跟隨足立以及赤軍女首領重信房子去了中東拍攝紀錄片《日本赤軍-巴勒斯坦解放組織：世界戰爭宣言》。回國之後，若松孝二又被送上了法庭，法官判決若松孝二終生不得離開日本。
進入70年代，日本革命勢力日漸式微，尤其是1972年的“淺間山莊人質綁架事件”後更令革命進入低潮，再加上國際形勢的轉變，原本心懷壯志的熱血青年感到了巨大的失落。也就在這一年的3月，由足立正生編劇，若松孝二擔任導演的《天使的恍惚》上映了，影片聚焦一群計畫攻克東京的無政府主義暴亂分子，充滿了革命的浪漫主義和革命失敗後的惆悵落寞，堪稱那個火紅年代的一曲輓歌。
70年代後，隨著浪漫色情片的出現，粉紅電影受到挑戰，80年代色情錄影帶的火爆更讓粉紅電影幾乎絕跡。若松孝二拍片的步伐也慢了下來，但是將近70的他仍在堅持，1976年，由他監製大島渚導演的《感官世界》在當年坎城電影節獲得大獎。
·天使的恍惚
·赤裸的子彈
·情侶殉情記
·性賊
·花俏處女
·新宿的瘋狂
·情事的履歷表/牆中秘事
·胎兒偷獵時
·完全飼育之赤色殺意
·被侵犯的白衣/荒野浪妻
·赤色殺意/完全飼育之赤色殺意/禁室培欲之赤色殺意
·永遠的處女
·金瓶梅
·現代好色之欲望的季節
幕後、評析
禁室系列有史以來，最激越的愛的血潮，將男人陰暗一面的占有欲表露無遺......
《赤色殺意》：若松孝二的批判
“禁室培欲”作為新世紀初的情慾話題引起廣泛關注，自然吸引了新時代的年輕電影選手們摩拳擦掌躍躍欲試。但是，殿堂級的桃色電影之王若松孝二出現在此，箇中意味就值得玩味了。
小林政廣推出《女理髮師之戀》的同年，年逾古稀的若松孝二同他的金牌搭檔足立正生（二人及大和屋竺（已故）以“出口出”的筆名發表作品）緊隨其後，激情洋溢地完成了第六彈《赤色殺意》，委實讓人大吃一驚。
《赤色殺意》儘管隸屬“禁室培欲”系列，但它已同前五集大相逕庭，甚至背道而馳。仿佛若松孝二不滿新秀們的矯揉浪漫，和對現實的漠不關心，有意為後輩們上上一課。毋庸置疑的是，若松孝二的加入打破了“禁室培欲”題旨千篇一律的窠臼，從另一個層面豐富了這一系列的形象，更為前五集所帶來的社會意義上的隱患——慫恿犯罪，起到懸崖勒馬的警示作用。
“禁室培欲”系列前五集無不關乎愛情，若松孝二堅決否定這種約定俗成的異想天開，否定松田美智子的原作藍本。所謂純愛、畸戀的藝術假定在現實的監禁事件中根本無關痛癢。他只把關注焦點聚集在此間赤裸裸的犯罪與變態心理之上。“禁室培欲”前五集假定監禁事件進而杜撰的畸戀情慾心理確實引人入勝，但，《赤色殺意》從實際出發而完成的一份人類變態心理的研究報告，更是大有看頭。
佐野史郎扮演的中年男誘拐了幼女，囚禁她十載，卻未曾侵犯過她。此種心理，是醫學上極端的“性錯亂”病例。或者由於精神之力遇挫導致的心理欠缺，或者因生理上的無能，總之男人無法通過性交的渠道滿足性原欲，而在他性器官成熟之前的童年階段，藉助其它途徑獲得性原欲快感的經驗則得到永久性固置。伊東美華扮演的女人作為男人心目中永遠長不大的小女孩被長期籠閉和飼育。男人施以恐嚇、威脅、誆哄、懲罰、與人群隔絕等多重手段，不僅禁錮了她的人身自由，也禁錮了她的身心發育、性成熟。女孩甚至喪失了與人交流的最起碼能力，對他人懷有恐懼，她是最無辜的受害者。
倘使說“禁室培欲”系列前五集在一味地美化監禁事件，甚至起到了攛掇更多女性樂於接受飼育的效果，那么若松孝二則致力於把女人從監禁的魔窟中解救出來。
與“禁室培欲”前五集單線索的主觀描寫不同，《赤色殺意》通過一條“赤色殺意”的副線公正地審視“飼育事件”，並給予受害人救贖。大澤樹生扮演的舞男殺人後畏罪潛逃，窮途末路，陰差陽錯地闖入“飼育的房間”，與伊東美華萍水相逢、惺惺相惜。舞男起初以自己的職業本領——性愛，開啟了女孩被遏制成長的身心，但未能把她拉出魔窟。最後，他以自己卑賤的生命為代價，終於成功了。靜止在“飼育的房間”的時間，復又甩開了腳步，伊東美華穿上十年前還是國小生時的一身行頭，踏出房間重見天日。這一刻與十年前一切如故。
