概述
本片由呂克·貝松的自己的製片公司歐羅巴影業製作，法國影星馬修·阿馬立克、露易絲·布爾昆主演，改編自法國同名暢銷經典漫畫。講述了20世紀初法國巴黎一位年輕的女記者阿黛拉，為了拯救因意外事故深度昏迷成植物人的同胞妹妹，獨闖埃及金字塔——法老的墓穴，希望通過法老的御醫喚醒她的親人。正當她將木乃伊運送到巴黎時，更大的危機卻在巴黎醞釀著，阿黛拉的非凡冒險就此展開了……
基本資料
外文名： Les aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec
其它譯名： 神探阿黛拉/阿黛拉的非凡冒險
出品公司： EuropaCorp. Distribution
內地上映時間： 2010年8月3日
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 露易絲·布爾昆 | —— | |
| 馬修·阿馬立克 | —— | |
| 吉爾·勒盧什 | —— | |
| 菲利普·拿翁 | —— | |
| 福德莉奇·貝爾 | —— | |
| 讓-保羅·盧弗 | —— | |
| 斯萬·阿勞德 | —— | |
| Christophe Dimitri Réveille | Momie shelsoüt |
職員表
導演：呂克·貝松Luc Besson
神鬼驚奇：古生物復活海報
編劇：呂克·貝松Luc Besson Jacques Tardi
製作人 Produced by
呂克·貝松 Luc Besson ....producer
Virginie Silla ....producer
原創音樂 Original Music
艾瑞克·塞拉 Eric Serra
攝影 Cinematography
Thierry Arbogast
剪輯 Film Editing
Julien Rey
藝術指導 Production Designer
Hugues Tissandier ....(luc Besson)
服裝設計 Costume Design by
Olivier Bériot
助理導演 Assistant Director
Emmanuelle Fourault ....second assistant director
Lucie Gratas ....third assistant director
Stéphane Gluck ....first assistant director
Fabien Ricour ....second assistant director
Roger Delattre ....second unit director
導演簡介
法國導演呂克·貝松曾聲稱拍十部電影之後就不再做導演，近年來也僅限於製片工作。今年他終於重執導筒，開始了新片的拍攝工作。呂克·貝松的新片名為《阿黛拉·布蘭科塞克的非凡冒險》（Les Aventures Extrodinaire d’Adele Blanc-Sec），影片由呂克·貝松的自己的製片公司歐羅巴影業製作，法國影星馬修·阿馬立克、露易絲·布爾昆主演。 呂克·貝松法國導演，兼任製片、編劇、演員、剪輯等。因為屢創票房佳績，被譽為法國的史匹柏。劇情長片處女作《最後決戰》獲1983年坎城電影節特別獎。在此後的十餘年間，他又有五部影片問世，且幾乎每部都產生了轟動效應，其中一部便是《這個殺手不太冷》。他的第二部影片是1985年執導的《捷運》，獲第11屆法國電影愷撒獎十三項提名和三項獎；1987年的《碧海藍天》獲第14屆愷撒獎八項提名和兩項獎；1989年的《尼基塔》獲第16屆愷撒獎九項提名和一項獎。之後他又相繼執導了多部賣座的商業電影，如想像力四溢的科幻片《第五元素》等。1999年呂克·貝松推出飽受爭議的《聖女貞德》，之後沉寂6年，終於重執導筒，完成風格獨特的《天使A》。2006年，呂克·貝松再度出手，結合真人與CGI動畫技術製作完成同名電影《亞瑟和他的迷你王國》。後幾部目前也在積極籌備中。同時呂克·貝松仍然繼續著自己的編劇與製片工作，《颶風營救》、《暴力街區13：終極》等片都是為影迷們稱道的商業影片。2009年貝松的製片作品金·凱瑞與伊萬·麥克格雷格主演的同性題材喜劇《我愛你莫里斯》。
劇情簡介
故事發生在1912年，阿黛拉·乾白，一位天不怕地不怕的女記者。為了救她的妹妹，天涯海角都勇闖直前，哪怕意味著去埃及和各式各樣的木乃伊展開對決。正當她將木乃伊運送到巴黎時，自然歷史博物館中，更大的危機卻在巴黎醞釀著。自然歷史博物館中一隻一億三千六百多萬年前的翼龍卵，神秘的孵化了。整個城市，籠罩在恐怖的天空下。但沒有什麼能阻擋阿黛拉的腳步，她在冒險的旅程中將揭開更多不可思議的秘密……雅克·塔蒂的漫畫對於二戰中的發生在歐洲的決定性事件進行了重新挖掘和描繪，給它們的起源賦予了超自然的解釋，十分引人入勝。在雅克·塔蒂看來，這些事件的真實原因已經被掩蓋起來，為了保護那些有權有勢的人們。希望呂克貝松在電影改編過程中，仍然能保留漫畫諷刺世事的一面。當然最值得期待的還是那些令觀眾目不轉睛的奇蹟和冒險。
上映日期
國家/地區 上映/發行日期
Hong Kong 中國香港 2010年8月19日
China 中國 2010年8月3日
神鬼驚奇：古生物復活Belgium 比利時 2010年4月14日
Switzerland 瑞士 2010年4月14日
France 法國 2010年4月14日
Japan 日本 2010年7月3日
Kazakhstan 哈薩克斯坦 2010年7月22日
Denmark 丹麥 2010年8月19日
Finland 芬蘭 2010年8月27日
Spain 西班牙 2010年8月27日
Greece 希臘 2010年9月23日
Germany 德國 2010年9月30日
Italy 義大利 2010年10月1日
影片看點
法國導演呂克·貝松曾聲稱拍十部電影之後就不再做導演，近年來也僅限於製片工作。今年他終於重執導筒，開始了新片的拍攝工作。呂克·貝松的新片名為《阿黛拉的非凡冒險》（Les Aventures Extrodinaire d’Adele Blanc-Sec），影片由呂克·貝松的自己的製片公司歐羅巴影業製作，法國影星馬修·阿馬立克、露易絲·布爾昆主演。於今年八月中旬開機，目前影片已進入後期製作階段。上月底影片曾發布首款預告海報，影片華麗絢爛的視覺風格、神秘交錯的劇情可見一斑。
影片融合了歷史、犯罪、冒險、木乃伊等多種主題元素，被形容為“一點印第安納瓊斯，一點丁丁，還有那么一點點地獄男孩。”取材於法國漫畫家雅克·塔蒂（Jacques Tardi）的漫畫故事，原漫畫從20世紀70年代中期就開始發行，到現在已有了整整九卷。漫畫的時間跨度很大，不僅僅講述了戰前的巴黎，還有戰爭中期以及戰後的故事。呂克貝松目前在考慮電影三部曲，但是在將來，也許他會將漫畫故事的整個跨度搬上影幕。從電影的劇情來看，它是改編自《阿黛拉和野獸》《木乃伊的遊行》這兩卷漫畫，甚至可能包括《瘋狂的科學家》。
影片簡介
法國著名導演呂克貝松今次坎城之行帶來了他的最新力作《阿黛拉的非凡冒險》。該片集冒險、歷史、魔幻等多樣元素於一體，講述了20世紀初法國巴黎一位年輕的女記者阿黛拉，為了拯救因意外事故深度昏迷成植物人的同胞妹妹，獨闖埃及金字塔――法老的墓穴，希望通過法老的御醫喚醒她的親人。正當她將木乃伊運送到巴黎時，更大的危機卻在巴黎醞釀著。自然歷史博物館中，一顆一億三千六百多萬年前的翼龍蛋神秘的孵化了。整個城市籠罩在恐怖的天空下。究竟阿黛拉能否喚醒木乃伊，這隻愛闖禍的翼龍能否給予阿黛拉幫助，阿黛拉的非凡冒險就此展開了。 該故事的原型來自於一部漫畫書，呂克貝松說自己10年前就有意向想拍此片，幾經波折後，終於拍成了這部電影。 影片風格詼諧幽默，演員表演新穎獨特，再加上魔幻冒險的題材，吊足了觀眾的胃口，迎合了各層次觀眾的要求。《阿黛拉的非凡冒險》此次坎城之行為該片的世界首席媒體發布會，吸引了大批世界眾記者的關注。呂克貝松以及扮演阿黛拉的法國新秀美女露易絲布爾昆的到來掀起了層層熱浪。被譽為碧姬?巴鐸接班人的露易絲也憑藉在該片不俗的表現而大放異彩。
作為一部商業娛樂片，觀眾能在《阿黛拉的非凡冒險》中發現很多熟悉的橋段與設定。埃及的冒險一如《木乃伊》系列和《印第安納·瓊斯》系列；博物館的翼龍復活讓人想到了《博物館奇妙夜》；馴龍、騎龍的段落又仿佛是個法國女版的《阿凡達》。如果對法國歷史有所了解，觀眾就更能體會到“美好時代”的巴黎式優雅、凡爾納式的早期科幻，以及從梅里愛到塔蒂的喜劇印記。對於某些“無厘頭”的橋段、莫名其妙的“冷笑話”、貧嘴與獨幕秀，會讓習慣於好萊塢緊湊結構的觀眾無法適應。就電影而言，呂克·貝松是個“反全球化”者，他運用最新的CG技術，只是想打造一個自己的失樂園，送給巴黎和任性的冒險女孩。 雖然是女性為主角的冒險電影，但《阿黛拉的非凡冒險》的敘事習慣更傾向於《丁丁歷險記》，而不是好萊塢的《古墓麗影》動作系列。女主演路易斯·布爾昆身著20世紀初的服飾，也不可能像安吉麗娜·朱莉那樣一身性感勁裝，騰挪跑跳“挑逗”男性觀眾。阿黛拉身上，有另一種“酷”，一種不管不顧的韌勁和衝動，所以別指望她挽救世界，沒造成大混亂就已經很不錯了。對於片中神秘的木乃伊，阿黛拉喚醒的不是恐懼，更不是殺戮，而是能夠坐在一起喝茶的“老朋友”。呂克·貝松嘗試去調侃傳統冒險片中的對立關係，即便有穿越的愕然，也在法老那句關於金字塔的笑話中，成就了另一種“和諧歷史”。
幕後製作
影片融合了歷史、犯罪、冒險、木乃伊等多種主題元素，被形容為“一點印第安納瓊斯，一點丁丁，還有那么一點點地獄男孩。”取材於法國漫畫家雅克·塔蒂（Jacques Tardi）的漫畫故事，原漫畫從20世紀70年代中期就開始發行，到現在已有了整整九卷。漫畫的時間跨度很大，不僅僅講述了戰前的巴黎，還有戰爭中期以及戰後的故事。呂克貝松目前在考慮電影三部曲，但是在將來，也許他會將漫畫故事的整個跨度搬上影幕。從電影的劇情來看，它是改編自《阿黛拉和野獸》《木乃伊的遊行》這兩卷漫畫，甚至可能包括《瘋狂的科學家》。雅克·塔蒂的漫畫對於二戰中的發生在歐洲的決定性事件進行了重新挖掘和描繪，給它們的起源賦予了超自然的解釋，十分引人入勝。在雅克·塔蒂看來，這些事件的真實原因已經被掩蓋起來，為了保護那些有權有勢的人們。
影片評論
《阿黛拉》在結構上採用了雙線敘述的模式，一條線索以有著女版印第安納瓊斯的阿黛拉小姐在法老墓穴中的冒險展開；另一條線索則是發生在巴黎，一位博士喚醒了一隻沉睡了一億多年的翼龍，繼而給整個城市帶來了一片混亂。按理說，雙線並進電影中的兩條線索通常都會在全片的後半段合二為一，共同譜寫出令人叫絕的驚人劇情，並且一直持續到影片的最後一刻。但是呂克貝松在《阿黛拉》中並沒有這樣做，他在影片的前半段用了大量時間講述翼龍在巴黎的肆虐，甚至影片的開篇就是圍繞著翼龍展開的，隨後這隻翼龍卻在電影過半時遭遇意外，與博士一同離開了人世，博士在臨死前做的最後一件事就是應邀為阿黛拉喚醒了她從法老墓穴中盜出的木乃伊。翼龍的線索到此嘎然而止，這一刻觀眾才發現故事真正的核心是阿黛拉如何哀求木乃伊救她的妹妹。
這兩條線索之間的銜接過渡非但沒有釋放出任何震驚的懸疑效果，反而使人有一種被導演給耍了的感覺。面對著這樣的結果不免令人感慨，一部90分鐘左右的電影何苦要花上將近50分鐘的片長來描繪那隻翼龍。觀眾實際上只需知道博士擁有這種“喚醒”能力就可以了。愚蠢的法國警察與翼龍之間的追捕過程看似為影片增添了不少笑料，但是這些橋段依舊是法國喜劇片招牌式的誇張與做作，外加邏輯上的欠缺，於是便淪為了純粹為搞笑而刻意搞笑的累贅情節，對故事情節的推動不但沒有起到任何作用，而且還一點都不自然，影片的前半段也因此而顯得極其煩瑣，壓根就找不到敘事的重心。 故事缺乏邏輯是該片最大的弱點，其實對邏輯的要求不僅僅局限於懸疑片與劇情片，任何出色作品的劇本都至少應該有著合理的邏輯。例如，博士喚醒了翼龍，翼龍與博士共生死；博士在臨死前喚醒了木乃伊，而木乃伊卻可以棄博士而生，並且自主地喚醒所有木乃伊。當然，換個角度我們也可以戲稱這種荒誕性為法國式“無厘頭”，但是要知道“無厘頭”電影是王晶、劉鎮偉這些導演搞的，呂克貝松要是也搞“無厘頭”，那到底是稱其為“一種倒退”還是“一種進步”呢？ 由於不存在雙線交匯後共同奔向最終目標，《阿黛拉》在本質上其實只有一條線索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分雙線並敘中的“翼龍”完全可以稱其為雞肋。以至於故事主線登場後使人感到整部電影好像就是呂克貝松即興發揮的。 《阿黛拉的非凡冒險》劇照 《阿黛拉的非凡冒險》倘若拋開前半段“降龍記”的雞肋情節，單看影片後半段的主線，《阿黛拉》應該還是一部比較出色的法國喜劇片。呂克貝松在後半段中對很多事件進行了調侃，比方說舉手投足間均是法國味的木乃伊，阿黛拉姐妹發明了網球這項體育運動，博物館中逃出的木乃伊建造了羅浮宮廣場前的金字塔，甚至是鐵達尼號的沉沒都在這部作品的後半段經歷了喜劇化的惡搞。這些笑點與之前阿黛拉在法老墓穴中對任何事物都不屑一顧的眼神，以及警察追捕翼龍時所製造出來的喜劇效果截然不同，因為這些調侃少了一份做作，多了一份驚喜。
呂克貝松之所以能在年輕時就獲得法國電影大師的稱號是由於他連續執導的7部長片均是清一色的好評，在世人的眼中他一度是爛片的絕緣體，他的名字曾經是影片質量的絕佳保證。然而從《聖女貞德》開始這一切都不復存在了，如果說當他以《亞瑟與他的迷你王國》試圖為自己的導演生涯畫上句號時，我們還能用“晚節不保”一詞來表示一點遺憾，那么如今面對著這部超額出生的《阿黛拉》，我們只能徹底還以無奈。 呂克貝松曾經在採訪中說過，一樣東西若是反覆的講，就會變得很無趣。《第五元素》講的是愛，但是很驚艷；《碧海藍天》講的也是愛，但是很感人；《殺手萊昂》與《尼基塔》也同樣講了愛，但是卻不那么說。過去的呂克能夠把相同的東西講得不同，講出新意，所以他成為了法國影壇的國寶級大師。可是《阿黛拉》中的核心，都讓那隻翼龍給毀了。
一句話評論
雖然呂克·貝松以往拍攝過了很多以女性為主體的影片（《尼基塔》、《第五元素》），但是這部電影中的阿黛拉和以往明顯不同，她一上來就是一個思想解放的女強人，而不是在電影中慢慢變成一個女強人的。
——premiere
影片既幽默又懷舊，同時還有點荒誕，這樣的風格和氣氛，對於講述這么一個故事是再好也不過的，但是影片中有一些場景處理得太過潦草，也有一些鏡頭太過於簡略。如果是漫畫的冬粉，對於這部電影可能不會太滿意。
——moviemaze
阿黛拉的故事已經遠遠超越了一本漫畫所能承載的容量了——它早已成為了流行文化的符號和情感的寄託。用人用它來懷舊，更多的人用它來勵志。呂克·貝松這次以電影的方式講述了這個故事，他做得很不錯。
