硬波普爵士樂

儘管一些有關爵士樂歷史的書宣稱，硬波普的產生是照應了相對來說較為柔和的冷爵士樂的發展，但事實上硬 波普的出現並未受到西海岸的爵士樂太多的影響。其實，硬波普的發展是波普爵士樂發展的必然，是波普爵士樂的一種延伸的形式。兩者的主要不同是，硬波普的節奏相對更為簡化，更體現靈歌的風格，節奏部樂器的演奏，主要是貝司的演奏相對鬆散的多，不像波普爵士樂的演奏那樣相對嚴格遵循四拍一小節的固定節奏。福音音樂對於硬波普爵士樂的影響更為明顯，鋼琴和薩克斯的演奏很像早期的節奏布魯斯音樂的風格。儘管硬波普爵士樂鼎盛時期相對波普爵士樂來說更長（從1955年到1970年），兩者的區別很大程度上反映出兩者的邏輯演變過程，硬波普爵士樂可以看作是波普爵士樂在五、六十年代的形式。到了六十年代的後期，在一些硬波普爵士樂音樂家的演奏中可以感覺到前衛爵士樂的影響。

主要經歷

一些更富於探索意識的音樂家，如傑基·麥克林和李·摩根都曾試圖在兩種風格的爵士樂之間找到一種新的形式。在六十年代後期，隨著融合爵士樂的興起以及藍點唱片公司(這是錄製硬波普爵士樂唱片最著名的公司)銷售情況的下降，硬波普爵士樂音樂家遇到了前所未有的麻煩。儘管他們曾經嘗試重新恢復從前的風格，但是一切努力證明都是徒勞。在八十年代初，一些硬波普爵士樂的延伸形式重新復興。在八十年代後期，一些被評論家稱為“年輕的獅子”的音樂家演奏這種風格的爵士樂，他們的演奏被稱為現代主流爵士樂。雖然一些六十年代初的硬波普爵士樂風格的樂隊，如哈伯兄弟樂隊和T．S．蒙克七重奏都一直堅持演奏，但這種風格的影響顯然已經不比從前。

代表人物

Art Blakey

Elvin Jones

Thelonious Monk