劇情簡介
麥考利 ( 羅伯特·德尼羅 飾)和克里斯 ( 方·基默 飾)搶劫了一輛滿載債券的貨車,新入伙的韋恩格羅打死了一名警衛,麥考利試圖殺死韋恩格羅滅口,卻被他逃脫。負責破案的漢納警官 ( 阿爾·帕西諾 飾)正面臨著又一次婚姻危機,但他仍全力以赴進行案件的偵破工作,然而麥考利乾淨利落的行動卻沒有給他留下什麼可供追查的線索,在警方進行調查時,麥考利等人也正計畫將搶來的債券返賣給原主人范·贊特,但卻中了他預先設定的圈套,幾經廝殺才得以脫身,經內線舉報,漢納查出了克里斯是劫匪之一,警方暗中監視,很快就發現了麥考利等人的下一個搶劫目標金屬倉庫,警察在金屬倉庫周圍設了埋伏,但老練的麥考利卻發現了異常,匆忙取消了行動計畫,不甘心就此罷手決定去搶銀行。第二天,漢納找到了麥考利,希望他能改邪歸正,但這天夜裡,歹徒們還是甩掉了追蹤,在搶劫後正欲撤走時,警察趕到,激烈的槍戰爆發了,麥考利一夥損失慘重,死裡逃生的麥考利決心徹底追查泄密者,查出了是韋恩格羅和范·贊特從中作梗,麥考利殺了范·贊特,得知了韋恩格羅的藏身處,儘管知道那裡警戒森嚴,麥考利仍毅然行動,去刺殺韋恩格羅,當他走出旅館時,漢納攔住了他,一場追逐戰過後,麥考利中彈倒下 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
阿爾·帕西諾 | 文森特·漢納少尉 | |
羅伯特·德尼羅 | 尼爾·麥考利 | |
方·基默 | 克里斯·謝爾里斯 | |
強·沃特 | 內特 | |
湯姆·塞茲摩爾 | 麥可·查理托 | |
艾什莉·賈德 | 夏麗恩·謝爾里斯 | |
丹尼斯·海斯伯特 | 唐納德·布里頓 | |
威廉·菲德內爾 | 羅傑·凡贊 | |
娜塔莉·波特曼 | 勞倫·古斯塔夫森 | |
丹尼·特喬 | 特萊喬 | |
傑里米·皮文 | 鮑勃 | |
山德·貝克利 | 拉爾夫 | |
Diane Venora | 賈斯延·漢納 | |
艾米·布倫尼曼 | 伊迪 | |
麥凱爾泰·威廉遜 | 德魯克中士 | |
韋斯·斯塔迪 | 卡薩爾斯警探 | |
泰德·拉文 | 博斯克 | |
湯姆·諾南 | 卡爾索 | |
Kevin Gage | 溫格洛 | |
漢克·阿扎利亞 | 艾倫·馬西亞諾 |
職員表
製作人 | 麥可·曼 |
導演 | 麥可·曼 |
副導演(助理) | Julie Herrin |
編劇 | 麥可·曼 |
攝影 | Dante Spinotti |
剪輯 | Pasquale Buba |
選角導演 | Bonnie Timmermann |
藝術指導 | Neil Spisak |
美術設計 | Margie Stone McShirley |
服裝設計 | Deborah Lynn Scott |
布景師 | Anne H. Ahrens |
演職員表參考資料
角色介紹
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角色介紹資料來源
音樂原聲
信息 專輯類型:原聲帶、影視音樂 藝人:Elliot Goldenthal 唱片公司:Warner Bros 發行日期:1995年12月19日 | 曲目 1、Heat 2、Always Forever Now 3、Condensers 4、Refinery Surveillance 5、Last Nite 6、Ultramarine 7、Armenia 8、Of Helplessness 9、Steel Cello Lamen 10、Mystery Man 11、New Dawn Fades 12、Entrada & Shootout 13、Force Marker 14、Coffee Shop 15、Fate Scrapes 16、La Bas 17、Gloradin 18、Run Uphill 19、Predator Diorama 20、Of Seperation 21、God Moving Over The Face Of The |
幕後花絮
•導演麥可·曼在1983年給《The Keep》做宣傳時就表示要拍攝該片。
•影片在洛杉磯65個地方拍攝外景,沒有使用任何音響舞台。
•為了真實拍攝搶劫戲,演員們進行了武器使用訓練。
•在一場被剪掉的戲中,Nate告訴Neil他和Chris將被安置在愛爾蘭開始新生活。
•演員方·基默的部分戲是跟《永遠的蝙蝠俠》同時拍的 。
獲獎記錄
時間 | 屆數 | 獎項 | 獲獎者 | 類型 |
1996年6月8日 | 第5屆MTV | 最性感男演員 | 方·基默 | 提名 |
1996年6月25日 | 第22屆美國電影電視土星獎 | 最佳男配角 | 方·基默 | 提名 |
最佳動作、冒險 |
製作發行
國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
美國 | 1995年12月15日 | 中國香港 | 1996年3月7日 |
阿根廷 | 1996年1月13日 | 愛爾蘭 | 1996年2月2日 |
英國 | 1996年2月2日 | 義大利 | 1996年2月9日 |
西班牙 | 1996年2月9日 | 丹麥 | 1996年2月9日 |
比利時 | 1996年2月14日 | 荷蘭 | 1996年2月15日 |
澳大利亞 | 1996年2月15日 | 瑞典 | 1996年2月16日 |
烏拉圭 | 1996年2月16日 | 法國 | 1996年2月21日 |
希臘 | 1996年2月23日 | 巴西 | 1996年2月23日 |
菲律賓 | 1996年2月28日 | 新加坡 | 1996年2月29日 |
德國 | 1996年2月29日 | 芬蘭 | 1996年3月1日 |
土耳其 | 1996年3月1日 | 奧地利 | 1996年3月1日 |
斯洛伐克 | 1996年3月28日 | 挪威 | 1996年3月29日 |
匈牙利 | 1996年4月4日 | 捷克 | 1996年4月4日 |
波蘭 | 1996年4月13日 | 日本 | 1996年5月25日 |
影片評價
《盜火線》生動的情節和激烈的槍戰場面,對人物內心世界的深入探索和展示,使影片具有了更加動人的魅力,在影片中無論罪犯和警察都不是單純以各人所處的角色而存在,而是作為生活中的人有血有肉地展現在觀眾的面前。 (錢江晚報評)
《盜火線》便是這樣一部激情四射、男性味道極濃的電影,影片由搶劫解款車開始,隨著劇情的推進,各自角色刻畫得入木三分,實在是令人大飽眼福,嚴格來說,這部電影已經不是普通的動作警匪片,它用細膩而實在的手法描繪人性,對人物性格乃至周遭環境所帶來的y影響上升到一個更高的層次。 (新浪網評)
影片將每個人的性情和靈魂深處的孤獨描繪到細緻入微,更是在人與人的互動中傳達出無以言語的悲傷,這完全得益於導演對城市人群準確而敏銳的觀察,得益於對影片進行節奏的掌控能力,情節的進展將每個人的命運獨立開來又交織在一起,即使是在槍戰最激烈的時候,鏡頭的切換仍然保持著難以言表的舒緩和線條的清晰,嚴謹的影像風格,完全的不動聲色,卻讓人不知不覺的被帶入所有角色的命運空間。 (羊城晚報評)