原文
百字令
半堤花雨，對芳辰、消遣無奈情緒。春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土。鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。繞欄紅藥，韶華留此孤主。
真箇恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽。湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。新塘楊柳，小腰猶自歌舞。
作者
褚生
德祐時太學生。名字、生平均不詳。
賞析
公元1275年（宋恭帝德祐元年），皇帝年幼，朝政大權操縱在賈似道這個奸相手中。元兵大兵南下，臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨有賈似道卻匿情不報，在杭州過著紙醉金迷的生活，曾有人作詩諷刺他：“山上樓台湖下船，平章醉後懶朝天。羽書莫報樊城急，新得蛾眉正少年。”
這首詞《百字令》即作於此時。詞的基調較為哀婉動人，令人心中自然升騰起一種對賈氏之流的切齒之恨。在公元1276年，元兵攻入臨安，太后降詔投降，南宋小朝廷臨安至此而亡。
上闋寫杭州西湖景色。“半堤花雨”起句，扣住西湖。遊人繞堤遊覽，堤上春花凋殘、落地如雨：“對芳辰”三月暮春。這樣的西湖景觀，寫得既概括，又形象。“消遣無奈情緒”，“無奈”，空虛廖落、無可奈何。愁緒滿腹，賞景排遣，誰知所對芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內心的愁緒。正所謂“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁。”下面數句寫觸目所見，其中浸透了這種對景難排的惜春、傷春之情。
“春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土”春色雖尚堪描畫，但如錦如簇的春花已塵落矣。好景不長，大勢已去。“鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。”杜鵑哀啼，呼喚歸去。黃鶯收起歌喉，春光寥寂；惟有紫燕呢喃，尚作留語。“繞欄紅藥，韶華留此孤主”：紅紅的芍藥花在欄乾邊盛開，仍在裝點著春色，灼人的紅色，卻點綴在“萬紫千紅”已“塵土”的背景之上，使人寂寞，甚至有點慘然！“韶華留此孤主”情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點，又是情感流露的突破口。對著“繞欄芍藥”，詞人心中的淒涼幽怨之情噴發而出，使人頓起惜春、傷春之情。
“真箇恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。”總攬上闕、引出下闕。“真箇”表明惱恨已極。東風過了，春意闌珊，令人可恨。細分析詞人恨之所在，不是自然界的節序更替，而是人事的滄桑變化。“樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽”。直陳其事，南宋君臣的宴安享樂如過眼雲煙，傾刻磨滅，而軍情緊急，北兵將至。
“湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。”面對大好河山，而亡國之禍將臨，此景此情，令人怎不神傷。字字淒咽，語語沉痛！聯繫“無奈情緒”其政治內涵，更一目了然了。“新塘楊柳，小腰猶自歌舞。”此景寫情，曲筆直書，表達極為含蓄。回到春景，“猶自”兩字，用筆拙重，如王安石詩中表意。“隔江猶唱後庭花”。楊柳裊娜，如在東風中舒腰曼舞，它何曾懂得世人憂國傷時的苦痛呢！
這是一首暮春遊湖，即景抒懷之作。但詩中表達的意蘊已大大超越了賞景的本身。在國破家亡之際，詩中心中所想的不是花枝柳色，而是國家興亡。詞中的暮春之景，恰如將亡的偏安南宋王朝。清朝陳廷焯在《白雨齋詩話》中評論此詞說：“宋德祐太學生《百字令》、《祝英台近》兩篇，字字譬喻，然不得謂之比也。此詞太淺露、未合風之旨。”這篇評論非作者本意，是陳氏未揣透之。
