申詠泉

50年代初,隨劇團到江津,曾任江津川劇團副團長兼藝術室主任,江津川劇院一團團長。 他在新編古代故事劇《闖王遺恨》、《還我台灣》、《十五貫》、《海瑞罵皇帝》、《蔡文姬》、《大破東平府》和現代戲《紅岩》中,較為生動地塑造了劇中李闖王、鄭成功、況鍾、海瑞、曹操、王定六、許雲峰的藝術形象,受到觀眾的好評。 他還整理、改編、創作導演了一批傳統戲和現代戲,如《阿繡》、《乾坤鞘》、《紅岩》、《洪流滿江城》、《縣長下鄉》等,在舞台藝術特別是音樂唱腔方面,有不少改革和創新。

13歲隨父跟班學戲,除文教習外,得其他名師指點。熟悉川劇高腔曲牌的特點,川劇音樂知識豐富,嗓音好,音區寬,行腔工穩,善於把聲、情、技結合起來,用以刻畫人物,長於角色內心世界的展現。擅演的劇目有《撥屍令牌》、《裝盒盤宮》、《水牢模印》、《白雲樓》、《玉蜻蜓》、《彩樓記》、《鳳儀亭》等。50年代初,隨劇團到江津,曾任江津川劇團副團長兼藝術室主任,江津川劇院一團團長。他在新編古代故事劇《闖王遺恨》、《還我台灣》、《十五貫》、《海瑞罵皇帝》、《蔡文姬》、《大破東平府》和現代戲《紅岩》中,較為生動地塑造了劇中李闖王、鄭成功、況鍾、海瑞、曹操、王定六、許雲峰的藝術形象,受到觀眾的好評。他還整理、改編、創作導演了一批傳統戲和現代戲,如《阿繡》、《乾坤鞘》、《紅岩》、《洪流滿江城》、《縣長下鄉》等,在舞台藝術特別是音樂唱腔方面,有不少改革和創新。並為劇團的發展,培養了一批藝術骨幹人才。1966年,“文化大革命”中,因不堪批鬥,投水身亡。生前系縣人大代表、省劇協理事。

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