漢代漆器簡介
漢代漆器漢代漆器製作精巧，色彩鮮艷，花紋優美，裝飾精緻，是珍貴的器物。所以，《鹽鐵論•散不足》說“一杯用百人之力，一屏風就萬人之功”。漢代宮廷多用漆器為飲食器皿。有些漆器上刻有“大官”、“湯官”等字樣，系主管皇家膳食的官署所藏之器；書寫“上林”字樣的，則是上林苑宮觀所用之物。據新莽時期的漆盤銘文，當時長樂宮中所用漆器，僅漆盤一種，即達數千件之多。貴族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上書寫其封爵或姓氏,如“長沙王后家般（盤）”、“侯家”、“王氏牢”等，作為標記，以示珍重。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優越性，故為漢代統治階級所愛好，製作極精細。
漆器在各地漢墓中多有出土，一般已腐朽，也有保存較好的。保存較好的現由湖南省長沙馬王堆、湖北省江陵鳳凰山和雲夢大墳頭等地漢墓出土的漆器，而且數量大，種類多。
長沙馬王堆一號漢墓出土的漆器數量大，品種多，眾多的器形說明漆器已在生活各方面廣泛使用。其中尤以內裝七隻耳杯的“漆耳杯套盒”最為人稱道。
漆耳杯套盒”套合嚴密，充分利用了盒體內的有效空間，是實用與美觀相統一的範例。漢代的崛起對於漆器工藝的發展可以說有著不同凡響的意義！在東漢時期，道家的上位德行論與儒家的個人修養觀大行其道，並受到統治者的接受從漢代流傳下來的工藝品與建築風格我們可以看到漢代崇尚的古樸，簡約之風，以及其裝飾圖案的樸素、沉穩，而漆器以其穩重樸實，大氣磅礴的紅黑色調；耐潮、耐高溫、耐腐蝕等實用特性；以及光彩照人又不失古韻的特殊色澤，受到了統治階級的喜愛與推崇漢之後漆器工業開始走向微衰，漆器質量有所下降，其原因就在於瓷器的興起，迅速受到人們的關注。
漢代漆器的工藝和裝飾技法
漢代漆器漆器工藝是我國勞動人民傑出的創造。我國用漆，是歷史最悠久的國家，據戰國文獻就有舜作黑漆食器，禹作祭器內髹朱漆的記載。繼秦代暴政，被農民起義推翻，代之而起的西漢，為了鞏固統治政權，實行了“休養生息“的政策，人民能夠安定地從事勞動，社會經濟文化得到了高度的發展。
輕巧方便華麗的漆器，在秦漢貴族豪門生活用具中占著重要的地位，它進一步取代了青銅器，使用範圍更加擴大，統治階級為了滿足生活上的享受，對漆器工藝，不惜財力人力，把它裝飾的更為華貴。
一、 漆器的胎質及製法漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有少數為竹胎。木胎的製法有輪鏇、割削和剜鑿、卷制3種,不同器形分別採用不同的方法。夾胎是先用木頭或泥土製成器型，作為內模，然後用多層麻布或繒帛附於內模上，逐層塗漆，乾實以後，去掉內模，便剩下麻布或繒帛的夾胎，這便是所謂“脫胎法”。
二、花紋和裝飾漆器上施花紋，有下列幾種方法：
1．漆繪：用生漆製成半透明的漆液，加上各種顏料描繪於已經塗漆的器物上，色澤光亮，不易脫落，大多數漆器的花紋都用此法繪描
2．油彩：用油汁(可能是桐油)調顏料，繪描於已塗漆的器物上，所繪花紋因油脂年久老化，易於脫落。
3．針刻：用針尖在已經塗漆的器物上刺刻花紋，稱為“錐畫”；有的器物在刺刻出來的線縫內填入金彩，產生了類似銅器上金銀錯的花紋效果。
4．金銀箔貼：用金箔或銀箔製成各種圖紋，貼在器物的漆面上，呈現了類似“金銀平脫”的效果。紋樣的特點是細緻而流利。
5． 堆漆裝飾法：長沙發現的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特製的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，“識紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發現。在兩千年前就創造出這種堆漆的表現技法，說明漢代的漆藝已極精妙。
西漢中期以後，流行在盤、樽、盒、奩等器物的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍，在杯的雙耳上鑲鍍金的銅殼，這便是所謂“銀口黃耳”或“器”。有些漆器如樽、奩和盒的蓋上常附有鍍金的銅飾，有時還鑲嵌水晶或玻璃珠。
漢代漆器的紋樣以流雲紋、鏇渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當時的題材，有的描繪神仙或飛廉，並配以鳥獸在流雲中賓士之狀。線條流動，有如行雲駕霧遨遊太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。西漢前期的漆器，花紋富麗而繁複；東漢的漆器，花紋比較簡素。從西漢中期到東漢，少數漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。
漢代漆器藝術淺析
漢代漆器近半個多世紀以來，在國內外廣大地區不斷發現了豐富多彩的漢代漆器，這對於我們研究漆藝及秦漢文化，提供了極為珍貴的資料。現簡述如下：1．長沙出土的漢代漆器。長沙是出土戰國漆器的重要地區，戰國、秦漢以來，它一直是南方文化的重鎮，因此出現楚漢墓葬群是很自然的事，前後不斷出土了許多漢代的精美漆器。特別是在1972年湖南長沙馬王堆出土了西漢時期的大批漆器，出土是光澤鑒人完好如新，在漢代文化史上，是個重大的發現。馬王堆一號西漢墓就出土了184件。在我國出土的同時期的漆器中，這是數量最大保存最好的一批，為研究漢代漆器工藝提供了極其豐富的資料。
一． 胎骨和製法這批漆器胎骨知底主要有兩種：一種是木竹胎。全部漆器中木胎占絕大部分，製法有三，一是鏇木胎，採取大小適當的木塊，鏇出外壁和底部，而腹腔則可能是剜鑿出來的。這可以從部分容器的外壁留有明顯的鏇削痕跡，內壁和圈足內留有鑿削痕跡得到證明。鏇木胎器一般比較厚重。鼎、盒、鍾、盂、盤等屬於這種製法。二是斫木胎，系利用木塊或木板斫削出器形（包括刨、削、剜、鑿等做法）如橢圓形具杯盒、耳環、鍅幾匕、案等屬之，一般也叫厚重。三是卷木胎，用於直壁器型，主要見於卮、奩等。採用薄木片捲成圓筒狀器身，接口處用木釘釘接，底部是一塊刨制的圓形木板，和器壁結合。這種卷木胎，一般都是要在胎骨上加裱麻布，然後上漆。上漆後打磨平整光滑，不露接縫痕跡。竹胎僅見髹畫勺二件。以竹節為斗底，削長竹片為勺柄，接榫處用竹釘與斗相結合，外加髹漆而成。
另一種是夾胎。系先以木、泥或石膏做成器形模型，作為內胎，然後用麻布或繒帛若干層，上漆糊裱於內胎模上，等麻布或繒帛乾實後去掉內胎模，這就是“脫胎”，則所存的麻布層與原來的器形輪廓完全一致，僅稍大（麻布層的厚度）而已。
二． 花紋裝飾這批漆器，花紋裝飾繪製方法有三種。一是漆繪。採用生漆製成的半透明漆，加入某種顏料，描繪於已髹漆完成後的器物上，在有花紋的漆器中，漆繪占絕大多數。一般是在黑漆地上描繪紅、赭、灰綠色漆，也用少量在紅漆地上描繪黑色漆的，色澤光亮，不易脫落。鼎、盒、鍾、鍅、盆、盤、案、耳環等漆器上的花紋大多是漆繪。
二是油彩。採用硃砂或石綠等顏料調油（可能是桐油）繪畫於已髹漆的器物上，見於食奩，幾、屏風等器物。在一些精緻的漆器上則系髹黑褐色漆為地，再在漆地上貼金箔（加適量銀粉，稱清金箔），然後油彩描繪。色有紅、黃、白、金、灰綠等色。金色顏料似為黃銅粉。已部分銹化為孔雀藍。這種油彩，因其中的油脂年久老化，所以極易脫落。
三是針刻。即在髹漆的器物上用針加以鐫刻。這種針刻紋，見與卮、奩等小型器件共六件。有的在針刻花紋正夾雜油彩，更加顯出精巧纖麗。
漆器花紋主要有三種類型。一種是幾何紋類型，這是主要的。有方連變體花紋、鳥頭形花紋、幾何雲紋、環紋、菱形紋、點紋等。二是龍鳳、雲鳥、花草類型。有雲龍紋、雲鳳紋、雲獸紋、鳳紋、龍紋、雲氣紋、捲雲紋等。三是寫生動物紋類型，有貓紋和龜紋兩種。這批漆器紋飾細緻、流暢，花紋除平塗外，大量使用線條勾勒，幾何類型的花紋線條，一般比較剛勁；龍鳳、雲鳥、花草類型的花紋線條，一般比較柔和；至於貓龜繪畫，則類似近代寫生的線條。
漢代漆器1.有些器物上的花紋，同時使用幾種線條勾勒，使畫面更加生動活潑。這批漆器在色彩使用上，也達到了很高的水平，一般以黑色作地，或者在黑地外加紅色襯色，用朱紅和赭色或者朱紅和灰綠色作畫。彩繪與地色對比強烈，顯得非常富麗，色彩有明有暗，十分協調。
2．山東出土的漢代漆器。山東文登縣，在解放後陸續發現的漢墓均有漆器出土，特別在萊西先岱野村，東漢墓室內，發現了許多漆器及極其精美的銅鏡，銅洗等。這批漆器保存的很完整。出土的各種盒類，造型多樣，各類器型的高矮尺寸比例，都很適宜，顯得莊重大方。盒類都是夾胎骨，盒蓋中心各鑲有銀片四葉形花紋。盒口邊緣及底部都鑲有較為精細的銀鈿，感到格外結實，黑漆地描繪雲氣紋，線條飄動柔美，這和其他地區的漆器，描繪風格大體一致。
3．河北懷安出土的漢代漆器。懷安的漢漆器，主要是長方形漆匣和漆奩，其中不同與其他地區的品種為長方匣，器型較高，匣蓋較淺無鈿，匣蓋中心與萊西漢漆盒一樣飾以四葉型蒂紋。通身黑漆地描繪禽獸流雲紋。飛禽走獸穿插在流雲間，活潑優美。而漆奩器身和蓋都有較寬的銀鈿。奩蓋突起較高，中鑲銀片四葉形蒂紋。各器均為黑漆地，上繪流雲紋。
4．江蘇揚州鳳凰河出土的漢代漆器。
這些漆器造型品種也是多種多樣的，主要有漆奩，和大小長方形、正方形、橢圓形、圓形、馬蹄形等漆盒。還有耳杯，漆盤以及帶有銅環把的漆碗。漆器胎骨大件的是木胎，小漆盒系夾胎。器身都髹黑漆，用朱漆描繪花紋，大部分都較完整，花紋一捲雲紋、花草為主。中繪有鳳、鹿等動物，構成精美的畫面。但紋樣較為鬆散，不像戰國時繁縟。從描繪筆法可以看出其繼承關係。大長方漆盒蓋內均用朱漆書有“程長卿”三字，字型西西漢隸書，根據各種出土文物考證，系西漢初期的遺物。
此外如湖北江陵鳳凰山漢墓，安徽天長縣漢墓，貴州清鎮、平壩，蒙古人民共和國及朝鮮北部（古樂浪郡）等地也出土了大量漢代漆器，品種繁多，器型和藝術風格，與前面所舉略同，不一一而述。綜觀漢代漆器的裝飾技法，除一般用戰國時代最盛行的描繪和針刻外。
裝飾技法
漢代漆器1．金箔片貼花：在長沙、蒙古和朝鮮北部古樂浪等處都發現有漢漆器殘片上，用金箔片製成的各種裝飾花紋的。其中人物類有駕車的、騎馬的、騎龜的、負弩的，奏樂的、舞蹈的、表演雜技的及人形怪獸等。動物類有虎、兔、牛、馬、豬、羊、飛禽及獅負猴等。團花紋類：有長條形、三角形、圓形等，並在其上可精細是菱格紋及渦卷紋，線條優美，技法精妙。黑地金花，更顯華麗。
2．鑲嵌：用銀銅薄片，在鈿飾之處，刻成四葉蒂形紋，鑲嵌在器蓋的中心化為裝飾，有的還有四葉紋中鑲上玻璃珠和金銅帽釘的，並有蒼玉鑲嵌和彩繪相結合的裝飾法，更見華麗，這類高貴的裝飾法，為唐代平脫和明代百寶嵌創造了範例。
3．彩繪與金銀鈿相結合的裝飾法：彩繪漆器的邊緣或器型中配合金銀色的鈿器，互相襯托對比。還有朱盒彩繪，是色彩更加燦爛輝映。
4．玳瑁裝飾：樂浪出土的漆盒，有利用斑紋美麗質地光滑的玳瑁片作為漆器裝飾。這種善於利用自然界美麗物質。來豐富漆器的裝飾，可以看出工匠們的聰明智慧。
5．堆漆裝飾法：長沙發現的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特製的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，“識紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發現。在兩千年前就創造出這種堆漆的表現技法，說明漢代的漆藝已極精妙。
漢代漆器的紋樣以流雲紋、鏇渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當時的題材，有的描繪神仙或飛廉，並配以鳥獸在流雲中賓士之狀。線條流動，有如行雲駕霧遨遊太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。
漢代漆器藝術是我國漆藝史上一個重要的發展階段，是我國工藝美術寶庫和源遠流長文化長河中一顆璀璨的明珠，也是世界文化之林中的不可多的的奇珍。
