基本信息
時期：西漢尺寸：高42∽29.5厘米
出土地：晉寧石寨山6號墓
因與“滇王之印”同墓出土故名滇王編鐘。尺寸各異，各枚形制紋飾基本相同。鐘體呈橢圓形，上寬下窄；紐呈半環形繩紋壯，口平齊；鐘面飾對稱雙龍紋，近唇處飾一圈雲紋和繩紋。器物造型規整。紋飾華麗，數量不多（為偶數）大小依次，氣度不凡。反映了中國傳統禮勒制度對滇王國的影響。
滇王編鐘--------------------------------------------------------------------------------
關鍵字
龍紋
龍是中國封建帝王的象徵，被中回各朝奉為聖物。它是一種想像的神物，在先民們神氣質，充滿了神秘、深流、尊嚴和榮耀感。
我國古代青銅器上的龍紋裝飾，豐富多來，無論是平雕的；還是浮雕、半浮雕的龍，常因器物時代的不向、器物種類的不同＇而形成迥然相異的風格與特徵。商末周初的上些蟠龍盤上的蟠龍紋，是以皤蛇作身，加上一個龍苗的饕餮紋，在有限的圍盤內重複的鏇轉，這是龍的原始靜態式。故宮博物院收藏購一件園形盤，內壁除飾有龍紋辦礦逑餾諸色紋與烏紋，更顯華美富麗。商代青銅器上的龍紋，多飾在盤、尊、觸和個別武器上。紋飾布局主要有商種形式，一是以一條蟠龍為主，布滿整個器物；二是龍與其它某種紋飾間隔排列，形成反覆交替的式樣。
西周時期青銅器上的龍飾不但有平雕的，而且出現了半浮雕的和浮雕的龍。龍紋的形式與結構也有了很大變化，這時的青鋼器上常有一首二身的龍紋，龍首在頸的中心部位，作半凸起狀，龍身向兩側或直線、或波形地伸出，奇誕奧秘。此期也常在器蓋上飾以各種變異的龍紋，效果很好。頌壺腹部有相互糾結的無角龍紋；益則以一回首龍作鋈，以一長頸張由的龍作流，二龍前後呼應，獨具匠心。春秋時期，龍紋有了很大的變革，由商周的單純、莊重、鎮靜而演進為繁複、精巧、活躍了。
這種變革是漸進的，而且列國龍紋雖有少許地方色彩，但基本土是一脈相承的。這時的龍紋，靈活、蜿蜒、多樣，非常生動。新鄭銅器中的蓮鶴方壺上一雙浮雕鏤孔的龍形大耳非常引人注目；故宮博物院收藏的蓮瓣飾雙龍耳段雙耳作成二蛟龍，吐舌、角後聳，生動自然，扣人心弦。
戰國時期，被一些外國人稱為是“創造天才的復甦”的時期，此時的龍飾象一個舞者，充滿運動感，任意地跳躍，“淋漓而縱橫”。當然，在前期，龍紋仍是沿襲春秋，有的予以簡化，有的使之繁雜，甚至保留有商周時饕餮紋的餘韻。但到了後期，則有了很大的變化，除了一部分寫實的紋飾外，幾乎完全風格化了。這時的龍紋有由垂直線與傾斜線相交組成的變形式，這種變形不僅鳥獸難分，而且雲、龍不分；有山形紋重疊的菱形紋；有藻紋與鉤連紋；有渦龍紋與輕雲舒捲紋。戰國中山圖在轡（音xl）墓出土的錯金銀龍鳳鹿糾結坐銅方案就很有代表性，在這裡，鳥獸相互糾繞，充滿動律感，龍的鑄造也菲常生動，伸頸昂首，每一龍頭頂一斗拱形飾件，上承方案。
秦漢及其以後的龍紋裝飾更是司空見慣了，而且大多活靈活現，異彩紛呈。
鍾
鍾古代祭祀或宴饗時用的青銅樂器。或由商代鐃演變而成。今所見最早的青銅鐘屬於西周中期。西周至春秋的多是所謂甬鍾，鐘頂有筒形的甬。有的大鐘單獨懸掛，稱為特鍾；有的大小相次成組懸掛，稱為編鐘。西周中期的編鐘以大小三件為一組，晚期以後發展到大小十幾件為一組。另有鐘頂作扁環鈕或伏獸形鈕的平口鐘，稱為鎛，主要見於春秋戰國時代。還有所謂鈕鍾，鐘頂的甬為近似半圓形的鈕所代替，始見於西周，盛行於戰國。也有的鐘在體兩側鑄有浮雕的虎作為裝飾，別具一格，但流傳較少。鍾用木槌敲擊演奏。考古發現的編鐘，有槌同時出土。編鐘懸掛在特製的架子上，這種架子的橫樑稱作“筍”，支撐架子的立柱稱為“虡”。
