作品原文
渡江雲·山陰久客一再逢春回憶西杭渺然愁思
山空天入海，倚樓望極 ，風急暮潮初。一簾鳩外雨 ，幾處閒田，隔水動春鋤 。新煙禁柳 ，想如今、綠到西湖。猶記得、當年深隱 ，門掩兩三株。
愁余。荒洲古漵 ，斷梗疏萍 ，更漂流何處？空自覺、圍羞帶減 ，影怯燈孤。常疑即見桃花面 ，甚近來 、翻笑無書？書縱遠，如何夢也無 ？
注釋譯文
詞句注釋
⑴渡江云：詞牌名。又名“三犯渡江雲”。《清真集》入“小石調”。一百字，前後片各四平韻，後片第四句為上一、下四之句法，必須押一同部仄韻。
⑵倚樓：倚靠在樓窗或樓頭欄幹上。唐杜甫《江上》詩：“勳業頻看鏡，行藏獨倚樓。”
⑶一簾鳩外雨：聽簾外雨中斑鳩鳴聲。鳩：鳥名，俗稱斑鳩。
⑷動春鋤：指春季開始鋤地。北魏賈思勰《齊民要術·種穀》：“春鋤起地，夏為除草。”
⑸新煙：清明改火，故曰新煙，唐《輦下歲時記》載：“清明曰取榆柳之火，以賜近臣。”禁柳：宮中或禁苑中的柳樹，此泛指西湖一帶柳樹。五代李存勖《歌頭》詞：“靈和殿，禁柳千行，斜金絲絡。”杭州為南宋京都，故稱西湖之柳為禁柳。
⑹深隱：深深隱藏，深山隱居。《鬼谷子·抵巇》：“世無可抵，則深隱而待時。”
⑺古漵（xù）：古水浦渡頭。淑：即水浦，小的港汊。
⑻斷梗：用桃梗典故，比喻飄蕩無定的人或物，也用來描寫飄蕩無定。《戰國策·齊策三》：“有土偶人與桃梗相與語。桃梗謂土偶人曰：‘子西岸之土也，挺子以為人，至歲八月降雨下，淄水至，則汝殘矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，吾殘則復西岸耳。今子，東國之桃梗也，刻削子以為人，降雨下，淄水至，流子而去，則子漂漂者將何如耳？’”
⑼圍羞帶減：腰圍消瘦，帶眼減縮。形容病愁瘦損。
⑽桃花面：謂人面艷美如桃花，指詞人意中女子。崔護《題都城南莊》詩：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。”前蜀韋莊《女冠子》詞之二：“依舊桃花面，頻低柳葉眉。”
⑾近來：指過去不久到現在的一段時間。唐柳渾《牡丹》詩：“近來無奈牡丹何，數十千錢買一顆。”
⑿如何：怎么，為什麼。唐韓愈《宿龍宮灘》詩：“如何連曉語，一半是思鄉？”
白話譯文
遠山隨著空闊的長天沒入了大海，我倚著高樓遙望海天之際，風勢勁急黃昏時暮潮剛剛湧起。簾外斑鳩啼叫，周圍一片細雨，幾處閒置的冬田，隔河對岸開台春耕，趁著春雨鋤地。嫩葉如煙霧繚繞著柳梢泛出新綠，想如今，這如煙的新綠定已染得西湖翠碧。我還記得當年在湖山深處隱居，兩三株楊柳將柴門掩閉。
這春色使我愁煩。荒蕪的沙洲古老的江岸，枝梗斷折、浮萍疏散，還要漂流到何處江灣？我自己依然感到，腰圍只怕衣帶減短，孤燈會照得身影瘦怯孤單。我常常懷疑自己很快能見到她那桃花般美艷的容顏，為什麼她近來，反而連書信都已絕斷。縱然說書信遙遠，為何連夢裡都不見？
創作背景
這是一首傷離念遠的懷舊詞，當作於元世祖至元三十年（1293年）。作者自辛卯（1291年）南歸，至己亥（1299年）回杭州之前，多居山陰（今浙江紹興），所以自稱“山陰久客”。又雲“一再逢春”，說明此詞當為南歸二年以後所作，時年作者已四十七歲。此時，家亡國破，一身孤旅，作為故國王孫，作品自多漂泊之感，懷舊之傷。
作品鑑賞
此詞傷離念遠。上片寫景。空闊高遠，是登高所見。先寫遠景，起兩句為倒裝句，“山空入海”，乃“倚樓望極”所見。山聳春空，天澄大海，起勢十分壯闊。“風急暮潮初”，亦承“倚樓”而來。風急潮生，以景寫情，用風、潮狀翻騰之思緒，實為生花妙筆。接著寫近景，“一簾鳩外雨，幾處閒田，隔水動春鋤。”在鳩鳥的叫聲中，雨不停地下著；一畦畦尚未插秧的水田，從水面上映現著閃動的鋤頭。勾勒出一幅春天的江南水鄉畫圖。筆鋒以細間闊，句工又意新，描繪出了前人作品從來描繪過的春天的境界。“新煙”兩句，念及西湖風光之好；“猶記得”兩句，則念及舊居之適。“想”字是關鍵，觸景生情，想到了“西湖”的“新煙禁柳”。作者對西湖是十分眷懷的。正如舒岳祥所說：“（張炎）同社稷變置，凌煙廢墮，落魄縱飲，北游燕、薊，上公車，登承明有日矣。一日思江南菰米蓴絲，慨然補被而歸……”由於作者思念之切、眷戀之深，無時無地不在想，所以，下面承以“猶記得”二句。“記得”由想而來。想是如今，記是過去；想是懸揣之詞，記則是確切之念。由昔證今，由今憶昔，雖未點明今昔興亡之感。而其意妙在不言之中。思念舊遊、故居，即懷念故國。正如沈祖棻所說：“依依楊柳，自遺氏視之，與離離禾黍何殊哉？”真是虛筆遠揚，宛轉關情，清遠蘊藉，悽愴纏綿。
下片抒情，純以詠嘆出之。過片“愁余”二字，承上啟下，概括全篇；亦收亦縱，曲意不斷。“荒洲古漵，斷梗疏萍，更漂流何處？”感嘆自己漂泊無定。舒岳祥說他：“不入古杭，扁舟浙水東西，為漫浪遊。散囊中千金袋，吳江楚岸，楓丹葦白，一奚童負囊自隨。”這裡的三句詞，正是這種漂流無定的生活的寫照。“空自覺”三句，嘆自己日愈銷減。“圍羞帶減”，說明自己消瘦了；“影怯燈孤”，寫自己的孤寂，而冠以“空自覺”，則見更無人關情及之，進一步嘆喟自己的漂泊之苦。“常疑”以下三句，嘆別久無書信相來。這三句，句句轉換，層層推進，以清空之筆，狀淪落之悲。末尾：“書縱遠，如何夢也無？”就沒有書信相往來反諸無夢，層層深宛。縱觀張炎這首詞時空組接，一氣呵成，筆墨翻騰，意亦紆宛繪景之致，抒情沉摯，道盡遊子客中的傷春傷別之情，是詞林藝苑的一首佳作。
鄭思肖在為張炎詞所作的序中云：“吾識張循王孫玉田先輩，喜其三十年汗漫南北數千里，一片空狂懷抱，日日化雨為醉……鼓吹春聲於繁華世界，飄飄微情，節節弄拍，嘲明月以謔樂，賣落花而陪笑，能令後三十年西湖錦繡山水，猶生清響。”這首《渡江雲》，即如是之詞作。
作者簡介
張炎（1248～1320？），南宋著名的格律派詞人。字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。祖籍鳳翔成紀（今甘肅天水），寓居臨安（今浙江杭州）。父張樞，精音律，與周密為結社詞友。他是貴族後裔（循王張俊六世孫），前半生在貴族家庭中度過。宋亡以後，家道中落，貧難自給，曾北游燕趙謀官，失意南歸，落拓而終。曾從事詞學研究，與姜夔並稱為“姜張”，與蔣捷、王沂孫、周密並稱“宋末四大家”。著有《詞源》、《山中白雲詞》（又名《玉田詞》），存詞約三百首。
