作品原文
渡江大風
水怒如山立 ，孤篷我獨行 。
身疑龍背坐，帆與浪花平。
纜系地無所 ，鼉鳴窗有聲 。
金焦知客至 ，出郭相遠迎 。
注釋譯文
詞句注釋
江：指長江
水怒：指被大風激起的怒濤。如山立：像山峰一般湧起。
篷：船帆，此指船。
纜：拴船用的鐵索或粗繩。系：打結，拴扣。無所：即無處。
鼉（tuó）：即揚子鱷，一名鼉龍，又名豬婆龍，體長六尺至丈余，四足，其皮堅牢，可作鼓面，稱鼉鼓。又鼉能鳴，聲如鼓。此處形容風濤相激之聲。
金：金山，在江蘇鎮江市西北，原在大江中，清末因江沙淤積，遂與南岸相連。焦：焦山，在鎮江東北江心。金焦兩山遙相對峙。
郭：城郭，外城牆。
1.江：指長江
2.水怒：指被大風激起的怒濤。如山立：像山峰一般湧起。
3.篷：船帆，此指船。
4.纜：拴船用的鐵索或粗繩。系：打結，拴扣。無所：即無處。
5.鼉（tuó）：即揚子鱷，一名鼉龍，又名豬婆龍，體長六尺至丈余，四足，其皮堅牢，可作鼓面，稱鼉鼓。又鼉能鳴，聲如鼓。此處形容風濤相激之聲。
6.金：金山，在江蘇鎮江市西北，原在大江中，清末因江沙淤積，遂與南岸相連。焦：焦山，在鎮江東北江心。金焦兩山遙相對峙。
7.郭：城郭，外城牆。
白話譯文
大風激起的怒濤像山峰一般聳立，孤船橫渡大江僅我獨行。
身子好像坐在龍背上，浪花與船帆一樣平。
纜繩系地無處所，窗外的風浪聲有如鼉鳴。
鎮江的金山焦山知道有客人將到，走出城外遠遠地來相迎。
創作背景
此詩在《小倉山房詩集》中列在庚寅、辛卯之年，即乾隆三十五、六年（1770、1771年），袁枚五十五、六歲時。他告別仕途已二十多年，寓居隨園，過著優裕閒適的生活，經常出外旅遊，來往於蘇、杭、天台、雁盪等地，遍歷東南山水佳處。這首五律，是他過江至鎮江時所作，寫大風中孤舟渡江的情景和感受。
作品鑑賞
文學賞析
全詩8句。
首聯，寫孤船渡江遇大風。“水怒”，是擬人寫法。“如山立”，是比喻和誇張，都是形容江風之大，江浪之大。下筆有聲、有氣、有勢、有神。渡江遇大風，風卷怒潮如山，迎頭而來，大有翻天覆地之勢，其險峻不亞於蘇軾的“驚濤拍岸”。在狂浪怒卷的江上，惟獨“我”坐在這隻船迎浪而過。筆鋒一轉，雖言險象環生，但作者那超脫的性情沉靜地表現出來，真是讓人嘆服。
頷聯，寫江中過渡和作者在險境中的感受。先用比喻，身子好像坐在龍背上；再用誇張，浪花與船帆一樣平。都是形容江中波浪之大，也烘託了江風之大。風大浪高，小船起伏，有被浪卷翻的危險，猶如騎著狂奔的蛟龍，充滿浪漫色彩的奇特的想像力。
頸聯，寫江中情景，先寫系地無所，說明只有前行。再用比喻，窗外風濤聲如鼉鳴，進步說明風浪滿江。此聯形容形勢險要，驚心動魄。
尾聯，寫船將靠岸，經過一翻與風浪的搏擊，終於看到金山和焦山，無不欣慰。可作者不直接寫自己欣喜若狂之心，而是用擬人的手法，寫金山和焦山知道客人到，出城相迎。作者以物人化，以靜動化，巧妙地賦靜物以性靈，反托人物的性情。表現了詩人即將靠岸的喜悅心情。
這首詩敘寫了詩人乘船渡江的情狀。全詩描寫了長江上的大風大浪。詩人運用擬人、比喻、誇張等手法，或正面描寫，或側面烘托，寫出了波濤怒如山，浪花與帆平，風浪如鼉鳴，既驚險又壯觀，形象生動，有色有聲。
名家點評
江蘇師範大學古典文學系教授尤振中：袁枚讚賞用“活法”寫詩的南宋詩人楊萬里《隨園詩話》卷八說：“余不喜黃山谷而喜楊誠齋。”他深愛楊萬里“風趣專寫性靈非天才不辦”（參看《隨園詩話》卷一）本詩靈巧風趣的詩句，體現了性靈派詩人的創作特色。（《中國古代文學名篇鑑賞辭典》）
作者簡介
渡江大風袁枚（1716年—1798年），字子才，號箭齋，錢塘（今浙江杭州）人。清代詩人，詩論家。乾隆間進士，曾任溧水、江浦、沭陽、江寧縣令，後辭官，在江寧（今南京）小倉山購置花園，稱隨園，並在此生活了50多年。自稱“倉山居士”、“隨園老人”，與蔣士銓、趙翼並稱“江右三大家”。袁枚才子風流，63歲生子“阿遲”，晚年還納妾，“室藏美婦”。他論詩主張抒寫性靈，對儒家“詩教”表示不滿。繼明代公安、竟陵兩派之後，袁枚持“性靈說”，主張詩歌表現“性情”之真、“性靈”之美，著有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》等。毛澤東曾多次為《隨園詩話》作批註。
