作品簡介
款題“丙寅秋日寫”。“丙寅”當為 1686年，作者時年56歲。畫面以山水為主。左側山水之間，板橋相連。右側樹木茂盛，假山後一茅屋是棲居之所，靜謐而清雅。樹葉、小草、苔點的用筆方法都絕似文徵明，疏朗、從容。山石畫法似董其昌風格，充滿素雅和潔淨的感覺，清新之間透露出一股禪意。間或修竹側出，頗見精神。
在這樣一個幽靜和雅致的環境裡面，畫家安排了三個人物：一人抱拳拱手，旁邊有一童子服侍，對面一人亦拱手，雙方似在寒暄。人物畫法有陳老蓮遺意，高古、脫俗，但也顯示出清代人物畫略顯鬆軟和繁密的特點。整個畫面體現出一種田園小景般的雅致和灑脫，是“吳門畫派”的典型風貌。
呂煥成的特殊身份(與文徵明的關係、本身又是浙江人)，讓他始終執迷於“吳派”繪畫。清代初期，在“四王”中欲領導畫壇之時，呂煥成堅持了“吳派”山水作風。《越畫見聞》謂其“好作劈斧皴，風格頗似戴進”，但我們看到他的存世山水作品卻主要是以“吳派”繪畫的面貌示人(包括人物畫也是一樣)，時時透露出一股清新和灑脫的氣息。這種氣息，是“四王”一統畫壇之後所少見的。我以為，呂煥成的山水畫正是明代“吳門”一派的餘緒，同時也顯示了“吳派”山水畫的生機。雖然這種餘緒在清代中期就已經被“四王”所取代，但因為正是這樣，清初呂煥成在中國繪畫史上的意義才更加值得玩味了。
作者簡介
呂煥成(1630--1705後)，字吉文，號祉園山人，浙江餘姚人。善畫人物、花卉，兼土山水。所作道、釋畫像筆法工整，設色古雅。傳世作品較少，主要有《春山聽阮圖》軸，現藏旅順博物館；康熙三十七年(1698)作《寒山行旅圖》軸，圖錄於《浙江古代畫家作品選集》；《山水冊》，現藏浙江省博物館；康熙二十八年(1689)作《西溪圖》，現藏上海博物館。
