概況
【作品名稱】浣溪沙·波面銅花冷不收
【創作年代】南宋
【作者姓名】吳文英
【作品體裁】宋詞
原文
江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風梧井葉先愁。
注釋
①銅花：銅鏡。比喻水波清澈如鏡。古代銅鏡刻有花紋，故稱銅花。
②纖鉤：新月影，如鉤。彎細的月影。黃庭堅《浣溪沙》詞：“驚魚錯認月沉鉤”。
③冷來秋：指比秋天還冷
④水花紅：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼，莖葉呈紅色。柳永《八聲甘州》詞：“是處紅蓑翠減，冉冉物華人。”這裡借用其意。
⑤春休：春天結束。
⑥葉先愁：樹葉先凋謝。
意譯
水波清澈的西湖象一面菱花銅鏡，好象誰將它丟在冷夜裡不來收拔，那位美人理出釣竿，將一彎纖細的月鉤垂釣在湖中，月色澄明映池閣，夜來池閣秋風冷。
當年像雙燕呢喃話歸，清晨時勞燕分飛，各自西東，仿佛隨著春意終結，水面上蓮荷凋謝了艷紅，瑟瑟西風吹過天井的梧桐，最感到悲愁的葉子先自飄零。
賞析
前人論吳詞，多病其太晦，本詞首二句，初讀似覺晦澀難解，“波面”句，言水平如銅鏡，又因水面漣漪如鏡有花紋，故曰“波面銅花”，這還易解。次句言小月纖纖如魚鉤，黃庭堅即有詞句“驚魚錯認月沉鉤”（《浣溪沙），這更明了，至於為何言“玉人垂鉤”，原因有二。一是以人喻景，陳洵云：“以玉人言風景之佳耳。”又云：“西子、西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦耳。”（《海綃說詞》）。二是本篇為懷人之作，下片即追憶當日曉別情景，言“玉人”是為伏筆，實際上，為下片鋪墊的不光是“玉人”二字，“波面”句以銅花設喻，也有明顯的指向，所以說本詞言辭幻而不晦，文情暢而不澀。
鑑賞
這是一首寫景懷人詞。上片寫秋景，波平如鏡，月影在水，而詞人只覺得風梧聲聲，一派秋意。生動地描繪出秋夜清冷寂寥之景，陳洵在《海綃說詞》里說：“‘玉人垂釣理纖鉤’是下句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。”“纖鉤”指月，“玉人”言風景之佳，形容倒映水面的一彎新月，奇幻幽美。“月明池閣”乃“下句醒出”。下片回首當年與情人分離話別時的情景，只是輕輕地將筆一點即止，而側重以“水花紅減”抒發美好事物難以永駐的悵嘆。末句以秋風吹梧葉的蕭瑟景象渲染悲涼氣氛，表現悲秋懷人的哀思。籠罩全詞的，便是這樣一種淒涼的色調。全詞意境朦朧而清奇，情深而意重。
詞牌簡介
浣溪沙（huàn xī shā）：浣溪沙，唐玄宗時教坊名，後用為詞調。一作“紗”。 有雜言、齊言二體。唐、五代人詞中，見於敦煌曲子詞者，均為雜言；見於《花間》、《尊前》兩集，多為齊言，亦有雜言。至北宋，雜言稱為《攤破浣溪沙》（破七字為十字，成為七言、三言兩句）；齊言仍稱為《浣溪沙》（或《減字浣溪沙》）。因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。《南唐書》：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，系樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋，手寫賜感化。』此浣溪沙一調創於五代南唐中主。所謂攤破浣溪沙者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首細雨、小樓一聯膾炙人口，因名之為南唐浣溪沙。而本調沙字意當為紗；或又作浣紗溪，則應作為紗，然相沿既久已不可考。本調別名山花子。
本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。 又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。
詞牌格律
仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平
作者簡介
吳文英（1212～1274）字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州、三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首。他的作品多抒發個人情感，遣詞清麗，婉轉抒情。吳文英的詞善用典故，體物入微，實為難得。清人把他列入兩宋四大家之一。
