主旨
流動空間地主旨是不把空間作為一種消極靜止地存在，而是把它看做一種生動的力量。在空間設計中，避免孤立靜止地體量組合，而追求連續的運動空間。空間在水平和垂直方向都採用象徵性地分隔，而保持最大限度的交融和連續，實現通透、交通無阻隔性或極小阻隔性。為了增強流動感，往往藉助流暢的、極富動態的、有方向引導性的線型。
背景
著名城市社會學者曼紐爾·卡斯特在研究網際網路對社會產生的變化時發現，現有的城市與社會發展已不僅僅受地理地域的限制，而是受到來自無形的以網際網路為代表的電子脈衝的作用，1996年他在《網路社會的崛起》中提出了流動空間的概念。
他認為，網際網路的廣泛套用為一種流動空間的建立提供了強大的後盾，在這種虛擬網路所創造的新的生產與管理模式將改變人們的生活與生產方式。在日益強大的全球化經濟帶動下，流動空間將逐漸弱化城鄉區域的內部行政邊界、社會關係及政治制度的限制作用。
在人流、物流、資金流、信息流等各種“流”的作用下，功能化和等級化的網路節點將生產、分配和管理功能定位在最有利的區位，並通過電信網路將所有活動聯繫起來。總之，全球化與信息化所帶來的“流動”將成為今後各種要素功能的集中再擴散的主導因素。
特徵
流動空間賴特在二十世紀初期進一步清晰了流動性概念，在此期間他的一系列住宅空間不僅流動而且被賦予強烈的幾何秩序。賴特的空間處理服務於他的社會學目標：他確信他在表達一種在其他傳統建築中被遮蔽的美國精神。賴特把他的方式稱為”有機“或者是成為自然的一部分。實際上，在他的作品中，內部空間和外部空間常常看起來像匯集到一起。賴特早期的住宅，象他1902年設計的WardWillittsHouseinHighlandPark,Ill.,被設計成圍繞一個十字軸展開，藉助一個中央的巨大的壁爐，內部空間看起來像從那個巨大的體塊發射出去。
當密斯，柯布西耶和其它歐洲現代主義者在1920年代開始他們的成熟設計，他們進一步使空間自由，歐洲人的熱情比賴特更甚，他們的形式更精確嚴格，除非他們的設計缺乏情緒上的衝擊力，否則他們會竭盡全力把空間從傳統房間的狀態中解放出來。柯布西耶把這稱為”開放平面“或者“自由平面”，在這種平面布置中，牆體不再受結構考慮的影響。密斯則把平面設計得像蒙德里安的繪畫。對米斯來說，終極的狀態是均質空間，完全開放，不被定義，完全沒有牆體。
