介紹
圖片如果沒有電影特效 ，《少年派》懷抱的老虎理察·派克就只是一個藍色的布娃娃，還是一隻眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃而已。
如果沒有電影特效，我們看到的電影是怎樣的？自認是弱勢群體的好萊塢特效師們2013年2月底都在網上發圖，吐槽說大家看的大片，如果沒有他們做特效的話，只會是一個可笑的場面 。
實例
一塊神布
流泉飛瀑的精靈國原是塊綠幕
沒有特效電影圖正在熱映的魔幻大片《霍比特人》中，流泉飛瀑的精靈國仙境讓人賞心悅目，而看過拍攝照片我們才知道， 原來拍攝地一點也不美麗———只是人工材料堆起來的一堆“山石”，背景就是一塊巨大的綠幕。而在影片中，巨大綠幕成了奇幻的山巒和城堡。《少年派》中有很多海洋上的場景，後來導演解析的時候其實大多數場景都是在一個游泳池完成拍攝的，但我們卻看到了各種奇幻場。
其實好萊塢的很多影片都選擇在“綠幕”或“藍幕”前拍攝人物或物體，再通過後期軟體加工，將其“置入”各種場景之中。
“007”丹尼爾·克雷格也曾在採訪中承認，《007：大破天幕殺機》中澳門水上賭場中大量的中國元素(如燈籠、龍船等)都是依靠“PS”技術———其實就是特效製作而成，而他們並沒有真的去澳門取景。
揭秘：藍幕或綠幕是便於摳圖，對於電影拍攝中的藍色和綠色背景，據專業人士稱，主要是為了方便摳圖。在後期製作中，特技效果處理人員把演員從綠色或藍色的背景中摳出來，再放到情節需要的背景中去，可以實現許多現實拍攝中無法完成的動作。
一件神衣
“咕嚕姆”其實穿了一件緊身衣
動作捕捉技術也是特效電影拍攝中常用的。在內地上映的《霍比特人》的特效被影迷稱讚，其中咕嚕姆的扮演者安迪·瑟金斯也是通過一系列的動作、表情捕捉技術將這個長相怪異的小生物演繹得活靈活現。
這在好萊塢特效電影中的套用非常普遍，《加勒比海盜》、《阿凡達》等影片中出現的造型或體態誇張的角色，都是通過穿戴上用於捕捉動作而特製的服裝和用於捕捉表情的特殊頭盔，後期電腦加工而成，而非化妝工藝。
揭秘：衣服裝著感測器這種表演要求演員有極其豐富的想像力，他們往往是套進緊身連衣褲中，衣服外面埋有不少感測器，然後演出自己扮演的角色，經過數據傳輸後，電腦再進行後期加工。
一支神筆
未來世界的街道都是畫出來的
2013年2月底剛在大陸上映的《特警判官》的特效衝擊點在科幻場景的打造上。觀眾看完的直觀反應是影片“肉搏打擊”穿插“槍林彈雨”、“科幻背景時空”搭載“真實犯罪場景”的虛實完全達到了無縫連線。而最令人難忘的是影片中向觀眾展示了一個和真實世界非常接近的“巨型城市一號”和“桃樹鎮”街區。
拿《特警判官》作例子，我們看兩幅圖，一幅是實拍場景，一幅是電影中呈現出的場景。我們對比後驚訝地發現，其實拍的是一條普通的街道，但通過數字繪景，就可以添加很多科幻元素在裡面，比如橫在空中的高架橋，遠處聳立的未來派高樓等等。
在網友貼出的《少年派》照片中，大家驚奇地發現演對手戲最多的那隻大老虎理察·派克，居然是一個藍色的布娃娃，還是一隻眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃，這其實也是運用了繪景技術。 在後期，藝術家們會在基礎的場景中用電子畫筆繪出複雜的高仿真的場景，比如《少年派》中，工作人員繪製了老虎身體結構中的每一層次。看起來簡單，但要照顧到各種細節，最後這隻老虎的繪製過程整個花費了一年時間 。
新聞背景
李安導演的《少年派的奇幻漂流》在剛剛結束的奧斯卡上獲得四項獎成為大贏家，其中包括一項最佳視覺效
果獎，但為影片製作特效的Rhythm & Hues（R&H）公司已經申請破產保護，就在頒獎的同時，該公司500名員工正在會場外示威。好萊塢電影橫掃全球靠的大多是營造視覺奇觀的特效大片，這背後靠的就是高科技的特效公司支撐。但近幾年特效公司倒閉訊息接二連三，為《返老還童》、《終結者2018》等片製作特效的Asylum Visual Effects特效公司及有17年歷史的CafeFX都已經倒閉。2012年9月，製作過《普羅米修斯》的Fuel VFX進入破產程式。2012年10月，創造過《鐵達尼號》、《變形金剛》等大作的數字領域公司最後要靠中國的小馬奔騰公司收購才避免了倒閉命運，大的特效公司“工業光魔”（ILM）、“索尼圖像工作室”（Sony Pictures Imageworks）近幾年也一直在裁員。
國外特效製作
特效製作已非暴利行業
這波危機主要針對的是好萊塢的特效行業，像R&H也算是好萊塢頂級的特效公司，曾參與製作過100多部電影，其中1995年的《小豬寶貝》、2008年的《黃金羅盤》都曾獲得過奧斯卡獎。R&H最初不過100來人公司規模，每年只需一部電影工作量就可以維持公司運轉，但這么多年下來，該公司員工已經達到1000多人，人員成本和經營負擔都大為加重。
電影畫面越來越逼真，特效公司則需要付出越來越多的人力和技術成本，像為製作《少年派的奇幻漂流》，R&H還專門組成一個研發部門，其中有1/3員工都是業內著名的物理、網際網路方面的專家，總計有超過600位工作人員為影片製作特效畫面，時間超過半年，工作量之大難以想像。特效行業已經不是上個世紀末的暴利行業，其利潤之低可能遠超想像。像數字領域公司正在參與製作投資一億美元的新片《安德的遊戲》，最後的利潤該公司將占到37.5%。但數字領域投入的成本已經近兩千萬美元，而影片票房需要達到兩億美元，數字領域才有可能獲利。而李安早前訪問時說希望特效製作能便宜點，這也引起R&H員工的不滿。
好萊塢技術優勢逐步喪失
成本控制對公司經營極其重要，但可怕的是伴隨而來還有競爭力的下降。好萊塢的特效水平曾經獨步全球，幾家大的特效公司都有自己的獨家製作軟體，在網際網路前的時代，這種技術壁壘也很難被打破。但網際網路改變了這一切，軟體交流更加方便，技術的普及和進步也讓好萊塢的優勢日漸縮小。在愛爾蘭、加拿大、墨西哥甚至亞洲等地建立的特效公司越來越多，而且當地大都鼓勵這類創意產業發展，在稅收和補貼方面都有不少優惠政策。像加拿大的不列顛哥倫比亞省，當地政府會給特效公司經營成本30%的補助。好萊塢不少電影開始將特效工作外包給美國以外地區製作，水平也不見得差多少，這對好萊塢的特效行業影響極大。R&H員工在奧斯卡頒獎禮會場外的遊行隊伍中，就有很多“停止補貼”的標語。
為了規避風險和尋求新的機會，越來越多好萊塢公司進入新興國家，好萊塢影視特效公司Full Scale Effects、Technicolor、詹姆斯·卡梅隆都在中國設立了特效公司。
特效師不被尊重缺少保護
當好萊塢特效大片統治票房的同時，好萊塢最前沿的特效公司卻在苦苦掙扎。事實上，連好萊塢對特效工業的尊重也談不上有多少，就在本屆奧斯卡上，上台領獎的R&H公司的比爾·威斯騰霍夫致辭才44.5秒，就開始不耐煩響起《大白鯊》的音樂，並直接麥克風消聲趕客。
好萊塢從業者大都有工會保護，但特效行業還沒有建立工會，很多特效師工作的健康和基本權益都沒保障，也很難跟資方討價還價。
一般人看來，特效公司可能是一堆科技宅男構成的群體，會寫計算機代碼，擅長無中生有地構建出一切看起來很巨型的機器或是外星怪物等等，比爾·威斯騰霍夫認為這是極不公正的偏見，“我們不是只會敲鍵盤的技術工人，我們是藝術家”，他覺得這種模式觀念需要被修正才不會讓這個行業失掉藝術和創造性。實際上，特效已經是電影行業不可或缺的一環，並不僅僅是在《少年派的奇幻漂流》這類視效大片才會運用到特效，完全不使用到特效的電影可能只有從幾十年前的片庫中才能找到。而如果沒有特效行業的支撐，我們看到的電影將只會是一堆演員在綠幕前的滑稽表演。
國內特技製作
業內人士解讀電影特效 國內大片多由國外團隊製作
針對電影中頻繁使用的後期特效，特效已經成為電影不可或缺的一部分，許多國產電影如《金陵十三釵》、
《西遊之降魔篇》，在拍攝的一開始，就有國外的特效公司的介入。
