沈誼雲

其次，他在創作時，尤其善於審視和把舵主題與背景的時空占據，這如同人體素描，講求科學合理的線條比例，即美學意義上的黃金分割邏輯。 畫虎，貴在“入神”與“化形”的轉化，在這兩者的契合點上，作者頗有深厚傳統功底和嫻熟的筆墨駕馭能力。 虎的精神氣質反映著人的內在品格，奠定了創作者的藝術思想。

沈誼雲，畢業於魯迅美術學院，系中國美術協會會員，國家一級美術師，京城書畫院副院長，京州美協副主席、“中國百名國畫家”金獎獲得者。其藝術成就載入《世界文化名人辭典》。他的作品涉獵廣泛，創作題材豐富，動物、人物、花鳥無所不及，其中以畫虎極具藝術特色，素冠“江南虎王”、“江南牡丹王”之美譽。
對於沈先生畫虎，旅法美術史論家，評論家歐陽牧先生曾經有這樣的評論：從畫面的總體構圖上看，沈先生畫虎非常注意主題和背景的搭配與互融的關係。他依創作虎數目多少和軀體大小，將它們巧妙的組合併參差排列，或居中央，或居上下，或居左右，虎的身體因不同的神韻姿態錯落疊加。作者擅用蒼松、巉岩、霧靄、流瀑作鋪墊，烘托出層層跌宕的空濛、博大冷峭的山野氣象，環境的肅冷和虎的剛烈達到了和諧的統一。他打破了傳統創作手法上的純技巧性的呆板、單調和貧乏，追求原生的、樸素的慣性，及筆墨、靈感和創作對象的自然規律，讓審視者從更新更高的角度去觀望和思想書面上更深的內涵。
其次，他在創作時，尤其善於審視和把舵主題與背景的時空占據，這如同人體素描，講求科學合理的線條比例，即美學意義上的黃金分割邏輯。虎的軀體和環境的版塊處理也因為要表現的主體特徵而定。虎眾之，主體即作中景和遠景處理，背景就顯得朦朧而深邃，注重突出整體視覺；虎寡之，主體則作近景或略中景處理，背景就顯得清晰而有可觸性。總之，邊緣景物的安排一切服從於客體的表現。
畫虎，貴在“入神”與“化形”的轉化，在這兩者的契合點上，作者頗有深厚傳統功底和嫻熟的筆墨駕馭能力。他先畫虎的骨骼和肌肉，精心勾勒，線條肌理堅韌清晰，節奏明快，然後添加毛色，一層一層的皴染，一絲一毫的鋪描，畫出的虎豐滿逼真，生動傳神。大度而去臃腫；閒逸而去慵懶；威猛而去寒冽；令人喜而可掬。待虎完成後，再在微濕的底稿上，在虎的周圍開始鋪灑水墨，酣暢淋漓，大筆渲染以勁松、岩石、亂草、溪水……縱橫捭闔，一氣呵成，使水墨色彩自然與主體融合。這景與物的和諧之美，充滿著無限的生機和妙趣。
虎的精神氣質反映著人的內在品格，奠定了創作者的藝術思想。沈先生取材和浸湎於此尤物的創作，從某種層面上講，是作者的靈魂寄託，是精神嚮往。
作品潤格
工筆：18000元/平尺；寫意：16000元/平尺