人物簡介
沈定庵沈定庵（1927——），浙江紹興人，曾拜徐生翁門下。他對書法藝術傳統有精湛的領悟，同時又具深厚功力。他我行我素，師古不泥古，敢創新，正如其性格一樣，在藝術上同樣是嶔崎耿介；還有重要一條，就是他廣博的學識與多方面的素養。”沈定庵對徐生翁書法創作成就的歸納，其實也是對自己在書法藝術追求中的總結。沈定庵所談的“三大要素”，何嘗不是組成自己書法的三大要素。
沈定庵對傳統書法的精湛領悟，首先表現在對“舍二王以外，不知有書”觀點有疑。對於隸書的學習和創作，人言必稱東漢。這沒錯。隸書是東漢的主要書體，其規範性、普及性高於其他書體，得到廟堂與民間的一致擁躉。政治背景，社會心理，決定著文化發展的輕重緩急。隸書在東漢贏得了發展和普及的歷史空間，自然會使這種寬博、厚重、典雅的書體提高到審美的層次。
隸書命運與篆書一樣，當楷書、行草書在魏晉隋唐高度成熟以後，隸書也退出了歷史的舞台。書法家對隸書的輕視，緣於楷書、行草書的流行和審美心理的變化。
清代，隸書迎來了新的發展時期。清代書法家強調書法創作的藝術特性，或者說，清代還從來沒有這么多的人以藝術的目光來看待書法。“根據有關文獻粗略統計，清代擅長隸書的名家有五百餘人，筆者所見存其墨跡者（包括印刷複製品），亦不下三四百人，從皇親國戚到布衣庶民，從名公巨卿至方外閨秀，從通儒學者至畫家印人，論其身份可謂無所不有。”
清代歷史並不漫長，必與清代人的審美觀念會發生一定的關聯。沈定庵對清代隸書熱愛，並不是趕清人的“時髦”，而是憑藉自己的眼睛，發現了清代隸書藝術魅力。傳統隸書在清代得到了多元化的解讀，這是促進清代隸書發展的“言論”基礎。朱彝尊將隸書分為方整、流麗、奇古。王澍在《虛舟題跋》跋《禮器碑》時，將漢碑書風分為雄古、渾勁、方整，而在《竹雲題跋》里，又將漢隸分為古雅、方整、清瘦。康有為《在廣藝舟雙楫·本漢第七》中列舉漢碑的風格，有駿爽、疏宕、高渾、豐茂、華艷、凝整、秀韻等。
沈定庵沈定庵隸書，首先基於博大精深的漢隸，得其整飭、氣韻、神采。沈定庵以具有現代精神的書法家的良知，不安於現狀，持續擴展自己的審美空間，發現了清代隸書獨特的精神風貌和藝術價值。沈定庵的隸書筆法十分豐富，既有傳統的方筆、圓筆的交叉，也有中實中虛的變幻。前者源自於漢碑的恩澤，後者得益於伊秉綬墨跡的影響。筆者目睹了沈定庵先生的隸書創作，所書“友芝蘭”三字，讓我看到了沈定庵隸書的筆法和結字特點。沈定庵作隸書逆如平出，筆畫均勻，收筆不蓄勢，使線條有靈動之感。傳統的隸書多作回鋒頓筆，沈定庵的最後一筆順其自然，略見楷書用筆的特點。篆書與隸書有血緣關係，篆書用筆沒有提按，強調“中實”，隸書亦然。讓筆畫中段飽滿，是清代一部分碑學派書家推崇秦漢碑刻的理由。華人德說：“筆法從篆書的單一均勻到隸（分）書到楷書的逐漸豐富，這是一個發展規律，只是隸書追求朴茂，故不宜以楷書提按筆法用之於隸書，提按成分愈多，朴茂之氣就愈少。”
沈定庵隸書呈縱勢，有雄強之氣。這一點胎息伊秉綬，又極大借鑑石鼓文的結字規律。篆書要求對稱，嚮往平衡，沈定庵的隸書吸納了篆書某些優點，線條曲折，字形流暢、昂揚、厚重，具有現代審美語彙。當代書法家的隸書作品，具有如此的現代感和現代視覺力量，並不多見。
對於隸書，沈定庵提出“理通”、“力遒”、“形美”。“理通”，合乎規矩法度，“力遒”，是指寫得力飽氣足，“形美”，是指書法優美的造型。這三點，就是沈定庵對自己隸書創作的概括。
作品介紹
沈定庵他的書法作品被毛主席紀念堂、北京人民大會堂、中南海、故宮博物院等收藏，還出版《沈定庵書法作品選》《沈定庵書法集》等作品。沈定庵曾任中國書協二屆理事、浙江書協首屆副主席，現為蘭亭書會會長，浙江文史研究館官員、浙江書協顧問等。
人物生平
沈定庵
沈定庵沈定庵1927年2月1日出生，號小山，浙江紹興人。曾在紹興魯迅紀念館、紹興魯迅圖書館工作，1980年退休。幼承家學喜習書畫，早年事師馮凌雲、林眾可諸人，後又得徐生翁指授。學書編臨漢魏諸碑，善於兼取並蓄。擅多種書體尤以隸書見長，所作偉而秀，雄而潤，力厚骨勁，氣韻生動。作品多次入選國內外重大書法展覽並被收入專集，在多家專業報刊發表或被博物館、藝術館收藏及碑刻。作為21名中日著名書法家之一出席1987年“中日蘭亭書會”。著有《論王羲之的書法藝術及其思想》、《徐生翁先生及其書法藝》等論文。中國書法家協會理事，書協浙江分會常務理事，中國書法家協會浙江分會副主席，西泠印社社員，蘭亭書會會長，紹興市書協主席，紹興市政協常委。擅長書法，作品曾參加全國第一屆書法篆刻展覽，國際書法展覽，西泠印社展等。著有《沈定庵書法作品選》、《沈定庵隸書二種》、《定庵隨筆》等。當代隸書大家。
沈定庵先生出身書香門弟，家學淵源深厚，父親華山先生是大畫家王一亭的入室弟子，曾在紹興約集越中知名書畫家，組織鏡湖畫社，自任社長。庶母諸氏，也擅丹青。沈定庵先生五六歲時，常在父親的畫室中翻閱畫冊，信手塗鴉。一日，邑中著名書畫家徐生翁到沈定庵家來，見到他習的字，大加讚許，囑父加以誘導。以後，他開始臨摹伊秉綬的《默庵集錦》，每每心摹手追，幾至廢寢忘食。一次上街，偶然瞥見一家店鋪里掛著伊秉綬的手跡，頓時如醉如痴，雙腿入定一般，再也挪不動，竟大膽開口求借。店主搖頭說：“不能借。但你要喜歡，可以到這裡來臨寫。”他果然回家連夜磨墨盈甌，備好紙筆，第二天一早就如約去臨摹。天賦秉性加上勤奮好學，使他進步很快。
書法經歷
破例收徒
沈定庵笑談一鴻儒，書壇一名家，外貌如彌陀再世，內心卻童未泯。這是沈定庵10多年來定格在筆者腦海中的一幅大寫意。今年已76歲的沈定庵，方臉、寬額、肥耳、細眼，一個典型的老紹興。冬天頭上戴一頂暗紅八角帽，脖上圍一條絲質花巾，一紅一花，讓他很快從芸芸眾生中跳脫出來，打上了儒雅倜儻的標誌，就像他的隸書，由漢而入，師承伊秉綬、徐生翁，卻又獨闢蹊徑，自成一體。
在徐生翁先生耄耋之年，年已三十的沈定庵立雪徐門，終使徐生翁破例收了他這個門徒。從此書藝大進。
蘭亭書展
沈定庵1987年，沈定庵應邀赴新加坡參加國際蘭亭書法聯展。他帶去的一幅作品是徐文長詩：山深熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。當時新加坡的書家見了這幅作品，便豎起大拇指：“伊秉綬！”而沈定庵卻臉紅了，覺得自己的書法個性還不夠顯明。從此更下苦功，窮其變通。
1999年，沈定庵再次應邀赴新加坡舉辦個展。這時的沈定庵神定氣足，目光炯炯。面對潮湧般的參觀人流，他緩緩漫步於自己的書法作品間，這時有當地同道名家慫恿沈定庵當場露一手。沈定庵也不推辭，脫下大衣，摘掉帽子，捲起雙袖，向四周掃了一圈，嘿嘿笑著，揮毫便成一詩：“海上方壺景，獅城處處新。蘭亭修禊日，俯仰即嘉賓。”在場的人都竊竊私語：
沈定庵1987年的中日蘭亭書會活動，有中方和日方50多位著名書法家參加。大家追仿晉朝永和九年蘭亭雅集，列坐曲水之畔。觴，慢慢地就停在了沈定庵的面前，沈定庵輕輕端起，一飲而盡，抹嘴之餘，就有了“無詩須飲酒，不飲且吟詩。詩酒同懷抱，揮毫正及時”之詩。沈定庵不緊不慢，清一清嗓子，用純正的紹興話高誦，別有韻味。誦畢，沈定庵又即興揮毫，一氣呵就，博得在場的沙孟海、啟功等同道一片叫好。
每年蘭亭書法節上，沈定庵總是一個亮點。在曲水流觴即興吟詩，在右軍祠內揮毫潑墨，在席間喝紹興老酒，吃紅燒大肉，滿臉紅光，細眼微眯，談笑風生，率的天性便一覽無餘。’91紹興國際蘭亭書法節上，沈定庵在人潮的簇擁下，款款走到一張四方桌前，舔筆運腕立就“晉竭右軍祠，行吟曲水邊，蘭亭邀遠客，歡笑落樽前”，掌聲四起。沈定庵又被前呼後擁“挾持”到一小屋內，索其墨寶。汗珠早就沁滿了他的前額，臉紅得發亮，於是索性脫了西服，一幅端莊凝重的隸書“慎思篤行”頃刻寫就。有人看了贊曰：沈定庵的字勁道是太足了！另一個人附和道：“喝點老酒還要足呢！”沈定庵接口笑道：“沒老酒喝，喝茶！”說著，隨手端起桌上的一杯茶，大喝一口，小孩一般地笑了起來。
書法泰斗
畫家吳冠中曾打過這樣一個比喻，藝術猶如一間大房子，只有將所有的門窗都打開，才能八面來風，進出自如。沈定庵會畫能寫，又善於結交鴻儒，日積月累，旁類藝術就如一扇扇打開的門窗，在他心中通透無比。
古越書壇，歷來才技精湛者甚多，書法泰斗沈定庵便是其中之一。沈老出身於書香門第，學書遍臨漢魏諸碑，擅多種書體，尤其以超凡脫俗的隸書見長。儘管名聲響徹國內，但年歲已高的沈定庵並沒停止腳步，依舊為書法事業奮鬥著。為了紹興的書法事業，沈老前後花費7年多時間，蒐集紹興近現代書法名家資料、作品，編成《近百年紹興書畫、篆刻名家小傳》。
書法特點
書法跟做人一樣，一定要端端正正
定庵書法
走進沈老家，書香撲面而來。與沈老交談是種享受，他言語間談笑風生，眉宇間神清氣爽。沈老雖師承伊秉綬、徐生翁，在書法上卻獨闢蹊徑，自成一家。沈老的書法作品，不管是斗方還是條幅，長卷還是橫披，都融朴茂、謹嚴、古拙、雅致於一體，他的書法體勢雄強而又低回婉轉，筆力遒勁而又意態豐盈，既蘊含了“碑學”的高度，又展現了“帖學”的風神。
沈定庵6歲那年，父親華山先生描摹了一幅西藏班禪的畫，由年幼的沈定庵題了字，懸掛在他的鏡湖畫社裡。一天，著名書畫家徐生翁造訪鏡湖畫社，寒暄幾句之後，徐老先生的目光落在了這幅畫的題字上，當他得知是沈定庵所寫，便叮囑華山先生：“這個題字別看東倒西歪的，但有一定的風格，應該好好培養。”
不解之緣
時隔70多年，沈老把小時候的這件事寫進了關於徐生翁的小傳。從那年起，他與書法結下了不解之緣。14歲那年，沈定庵曾追隨父親去廣東湛江，回紹興後，於上世紀50年代舉辦首次個人書畫展，那年他30多歲。之後，沈定庵成功舉辦過很多個人書法展。儘管如此，但沈定庵始終念念不忘第二故鄉湛江。上世紀80年代中期，沈老終於有機會再赴湛江，展出自己的書法作品，這兩地辦的幾次展覽是沈老印象最為深刻的。
“歸屬感”
書法大家博愛的氣度中始終有著對故鄉的“歸屬感”。這是年事已高的沈老依然潛心創作《近百年紹興書畫、篆刻名家小傳》的原因之一。
對於學習書法，沈老有著自己精到的見解：“書法就是要有恆心，學一個帖，寫一個碑，開始的時候一定要像它。時間長了領會了，等神似後，就要主動創新。有一次我寫到一個‘君子’的‘君’’，下面有個‘口’字，我這個‘口’寫得不方不正，父親看到後嚴厲地批評我。從這個細小的事情看，書法跟做人一樣，一定要端端正正。”自此以後，沈定庵凡下筆前，必先想一想父親的教誨，別說是一個“口”字，有時候一撇一捺，他也要看個十遍八遍，斜了沒有？歪了沒有？他都要弄清楚才罷休。
“業餘作家”
沈定庵的隸書對聯
除了在書法上的造詣，沈老在繪畫上也表現了過人的天賦。從練書法起，他的繪畫也就一起開練了。早在1958年，沈定庵的書法已家喻戶曉。那個年代跟現在不一樣，書法繪畫更多的是愛好，不能用來謀生的。所以許多親朋好友找到沈定庵，讓他給他們寫個條幅、畫幅畫什麼的，沈定庵這個人比較熱情，從來不拒絕。但後來發現畫一幅作品要花很長時間，而他的工作又很忙，所以他就放棄了繪畫。也有人對他放棄繪畫表示可惜，可沈定庵卻覺得，書法到今天有所建樹，那還得“感謝”當年的“放棄”。
1979年，退休後的沈定庵已全身心地投入到書法上。2000年，已經在古越書壇上赫赫有名的沈老，開始把目光投向紹興老一輩卓有成就的書畫篆刻家，他要把自己小時候的親身經歷、父親與這些書畫家的交往點滴匯集起來，他要為他們寫一本書。沈老一改以往小傳文體較枯燥的說明介紹性體裁，他改用散文、隨筆的形式，寫出《近百年紹興書畫、篆刻名家小傳》。在沈老筆下，他將許多著名的書畫篆刻家如徐生翁、袁夢白、趙雪侯、范守白、李鴻梁、周茂齋等等鮮活的一面栩栩如生地呈現給讀者。他說，這本傳記，對於後人研究紹興書畫家們的創作藝術，有一定的作用。
默默耕耘
沈定庵老先生常說：“我們紹興人傑地靈，書畫家在全國的分量占有很大比重，許多書畫前輩為書畫、篆刻事業默默無聞地耕耘一生，可早些年社會條件有限，儘管許多書畫家都有著精湛的技藝，但因為他們或足不出戶或行事低調，為人所知者並不多。現在我既然有這樣的精力與能力，就想把他們的業績保存下來，讓更多的後人知道。”如果大家還有老一輩書畫家的相關作品和資料，可以跟他聯繫，以便充實到他創作的小傳裡面去。“我當了一輩子書法家，第一次當這個‘作家’，還望大家多多支持！”在沈老的案頭，除了筆墨紙硯，一旁還堆放著一疊疊厚厚的他從四面八方蒐集而來的書畫家的資料。厚厚的資料上最醒目的是沈老的那一把黑色厚重的放大鏡。
寶貴財富
沈定庵這位在書壇耕耘了一生的著名書法家，他在全心投入紹興的書法事業的同時，又在為紹興書畫的精髓保存與傳播“樹碑立傳”，筆耕不止。沈老的這種精神讓人感動。相信他的書法和他的小傳，必將成為紹興書壇一筆恆久的寶貴財富。
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2012年，沈定庵接受湛江晚報採訪，對於舊城發表了自己的看法
